《晝顏》在日本、中國等東亞國家引發(fā)了超越劇情本身的討論。講述出軌的故事有很多，當這個故事是從女性的視角表述出來的時候，出軌仍舊是出軌，但它引申出的其他問題又遠遠超出了出軌這件事。

《晝顏》的主人公笹本紗和（上戶彩 飾）與剛搬來的鄰居瀧川利佳子（吉瀨美智子 飾）都是已婚的家庭主婦。

三十出頭的紗和與丈夫俊介（鈴木浩介 飾）過著無性的婚姻生活，讓自己滿足于細微的幸福。她每天照顧丈夫的衣食住行，還要外出做兼職，為兩人的購房大業(yè)賺錢。這一切在她遇見高中生物老師北野裕一郎（齋藤工 飾）之后，全都改變了。

紗和與北野老師之間的婚外戀情改變了他們的人生軌跡

如果說北野是紗和改變的動力，那么紗和的鄰居瀧川利佳子（吉瀨美智子 飾）則像是紗和的引路人。

利佳子（左）最初是個導師型的角色

丈夫工作體面，有兩個可愛女兒，住著大房子的利佳子看上去有著人人羨慕的生活，但這些并沒有讓她感到幸福和滿足。丈夫?qū)炎拥妮p視讓她覺得“只有在外面有了男人，才會因為自知理虧而對丈夫和孩子更好，否則誰會甘心為男人去洗內(nèi)褲呢？”

利佳子與畫家加藤修原本只是玩玩而已的婚外情，最終卻變得刻骨銘心

隨著劇情的展開，紗和與利佳子都陷入婚外戀情的糾葛。紗和與北野老師在試探中走近彼此，利佳子甚至為了不過是“玩玩而已”的畫家加藤修（北村一輝 飾）離家出走。

新的戀情讓她們?nèi)济撎Q骨，展現(xiàn)出前所未有的堅強。播出時，也不斷有評論批評《晝顏》是為出軌“洗白”。

導演西谷弘不止一次地澄清過，這部作品并不是在美化出軌，甚至是引導觀眾“走向不倫的道路”，而“只是想展現(xiàn)出還有這樣的戀愛故事，還有這樣的人存在著。”

劇版《晝顏》的鏡頭和畫面可以說是非常唯美了

與其說《晝顏》是在講出軌，不如說它要講得是身在婚姻中的夫妻（特別是妻子）為什么要出軌以及他們想要從婚外情中得到什么。

《晝顏》中，除了主人公的婚外情事，劇集也用很大篇幅去表現(xiàn)他們原本的婚姻生活，而劇中展現(xiàn)的每一段婚姻，全都是問題重重。

紗和與丈夫沒有性生活，她的存在對后者來說就是一個可以照顧自己的媽媽；

紗和的丈夫俊介以為他們的婚姻可以自然而然地白頭到老

利佳子的丈夫?qū)⑺暈橥媾家话?，對她的評價就是“只有外表長得好看”；

利佳子的丈夫并不在乎她都在想些什么，他只是需要想她這樣的賢妻良母在他需要時出現(xiàn)

北野與妻子乃里子（伊藤步 飾）的關(guān)系中，乃里子始終是發(fā)號施令的那一方，乃里子的強勢讓北野感到自己“不被需要”；

紗和的婆婆在回憶起丈夫出軌的往事時說：幾十年的婚姻中，他對自己從來沒有像對出軌對象那樣笑過；

加藤修與富家小姐為愛私奔，但結(jié)婚三年之后，后者卻因為無法忍受貧窮的生活，最終選擇離婚。

無性、雙方關(guān)系不平等、沒有感情、沒有錢——每一個都像是隱藏在婚姻暗處的殺手。

劇版《晝顏》中女主角紗和的畫外獨白穿插其中，女性編劇井上由美子筆下的女人心事全都娓娓道來。

日劇向來最為人稱道的，一個是細節(jié)做得好，一個就是人物的情感細膩真實?！稌冾仭芬彩且粯印?/p>

作為一部女性視角的劇集，《晝顏》更讓觀眾直觀感受到東亞文化背景下女性在婚姻關(guān)系中的弱勢地位：她們的付出與家庭給予她們的是不對等的。

劇中，結(jié)婚十多年的利佳子說出“婚后三年，老公就把老婆當成冰箱了。不管什么時候，打開門就有食物，壞了會很不方便，但是也不會保養(yǎng)”的金句。而她的丈夫在知道她出軌后，第一反應是，花著他的錢的利佳子沒有資格出軌，全然不顧家中的一切都是利佳子在打理。

紗和的婆婆想要抱孫子，就要求紗和要主動一點，仿佛生孩子只是她一個人的事情。

在她們不平等的婚姻關(guān)系中，紗和與利佳子都沒有從另一半那里得到對于自身價值的積極反饋。她們的付出得不到肯定，她們的欲望也同樣被壓抑。

出軌，不過是她們確認自身存在和意義的一種方式。利佳子在拒絕丈夫讓她回歸家庭的要求時說，“如果沒有關(guān)注著我的人，我都不知道我到底是為什么活著?！?/p>

從這個層面上說，《晝顏》中女性角色的出軌行為，實際上就是她們的覺醒與反抗。至于她們能夠在出軌中得到什么，又是另一回事。

最直觀的是，她們得到了性愛?！稌冾仭返钠鋵嵤侵戮戳朔▏鴮а萋芬姿埂げ寂柕摹栋兹彰廊恕罚ㄓ捌谌毡旧嫌硶r被譯為《晝顏》）。那部電影中，凱瑟琳·德納芙飾演的美麗主婦背著丈夫在妓院中賣身來滿足自己的欲望。

《晝顏》的片名其實是致敬了《白日美人》（下圖）

更重要的是，她們得到了被尊重、被關(guān)注、被傾聽的情感關(guān)系，這種情感關(guān)系讓她們相信自己是值得被愛的。讓她們脫胎換骨的不是出軌，而是來自他人的需要、認可和尊重，只不過這個“他人”不是他們合法的另一半罷了。

《晝顏》中，紗和與北野之間也并沒有多么纏綿甜蜜的情話，甚至于北野都不曾對紗和說過“我喜歡你”之類的表白。但在他們之間的互動還是讓人覺得“很甜”，不管你是否認可他們的行為，你都會相信他們之間確實“有什么”。

被稱為“成人組”的利佳子與加藤修兩人看似玩玩而已，但其實早已越過了為彼此設(shè)定的規(guī)則，他們與觀眾都清楚，這次是玩真的了。

很多人詬病劇版《晝顏》的結(jié)局，但有情人沒能成為眷屬是“狗血”也同樣是現(xiàn)實。

其實《晝顏》原本就沒想拍成一部“純愛劇”，畢竟“晝顏”也是真實存在的族群。日語中“平日晝顏妻”指得就是平時白天送丈夫出門工作后，并沒有在家中做家事而是與其他男人談情說愛的主婦。

現(xiàn)實就在眼前，備受道德煎熬的心靈大把，《晝顏》又何須再給大家灌雞湯呢。

劇版結(jié)尾，紗和最終與丈夫離婚，開始了一個人的生活；利佳子則回歸家庭。這種設(shè)定也并非有些人所說的“強行正三觀”，它只是現(xiàn)實中的可能，而且是最大可能而已。

紗和與俊介的婚姻失敗了，但這并不是一樁悲劇

她們可以把出軌當做反抗不平等婚姻關(guān)系的武器，但出軌并不能真正解決她們婚姻中的問題——兩個人之間的問題，是不可能靠第三個人來解決的。

即便出軌沒能給她們帶來幸福，她們的反抗也不能全然以“失敗”來定義。在遇見過真的愛情，看清過去的自己在婚姻中的位置之后，無論她們做出怎樣的選擇，她們都會比過去的自己活得更清醒。

如果沒有這次出軌，紗和大概永遠學不會自己系鞋帶

大概是因為結(jié)局如此，許多未婚人士看過《晝顏》后，甚至對婚姻制度感到失望。導演西谷弘想得很開，他說“出軌這個問題在任何時代都是存在的”，他能給出的建議是“大家結(jié)婚之前慎重考慮這件事。”

四年后，又是世界杯年，電影版《晝顏》終于在內(nèi)地上映。影片延續(xù)了劇版的故事，紗和與北野老師回歸，講述了劇集結(jié)局之外的另一種可能——如果紗和與北野老師再相遇會怎樣。

電影版《晝顏》中紗和與北野再次相遇

劇集版《晝顏》與電影版《晝顏》相隔的三年中，上戶彩做了媽媽，齋藤工成為導演，執(zhí)導了處女作《空白的13年》。在他們分別后的三年里，紗和與北野老師也都開始了全新的生活。

“學會自己系鞋帶”的紗和去到海濱小鎮(zhèn)生活，這一次，昆蟲讓紗和與北野老師再相逢。雖然分別時他們許下永生不再相見的諾言，北野老師與乃里子仍舊是夫妻，但一切都抵不過他們心底內(nèi)被壓抑的情感與渴望。

這一次，紗和與北野老師又開始了他們的婚外情事。

相比于劇集中，電影版《晝顏》的主要角色只剩下了紗和、北野，配角中除了乃里子，其余的都不見蹤影。而新增的角色中只有紗和的老板杉崎尚人（平山浩行 飾）的戲份還算多一些。

電影版《晝顏》的人物關(guān)系更加簡單，配角中只有乃里子（上）是延續(xù)了劇集中的角色，而新增的角色中，只有杉崎尚人（下圖左）的戲份還算多一些

單看人物關(guān)系，你就不難猜出，電影版《晝顏》的主線故事就是紗和與北野的戀情。劇集版《晝顏》熱播時，就有觀眾拋出問題：如果紗和與北野能夠名正言順地在一起，他們會一直幸?？鞓穯?？

這個問題問得很好。電影版《晝顏》明確地告訴觀眾：不會。

還記得電影《畢業(yè)生》的結(jié)尾，達斯汀·霍夫曼飾演的男主角與新娘逃出教堂，坐上離開的巴士。兩個年輕人坐在巴士的最后一排。長鏡頭中，當他們臉上的笑容與興奮退去之后，余下的是沉默、不知所措以及眼神中的迷惘。接下來該要怎么做，他們都不知道。

《畢業(yè)生》的結(jié)尾的這個長鏡頭，早已成為影史經(jīng)典

電影版《晝顏》用去接近四分之一的篇幅去展示紗和與北野重逢后再次相愛的過程。對劇版《晝顏》粉絲來說，電影的這部分情節(jié)相當于是官方為大家了了一樁心愿，發(fā)了一把糖。

他們總算如愿以償?shù)卦谝黄穑有碌纳?。但相逢之后的欣喜和愛情那種相看兩不厭的美好倏忽而逝。接下來卻是漫長的平淡甚至倦怠，期間還充斥著猜疑、爭吵。

除了兩個人之間的感情問題，紗和與北野還還面對來自外界的敵意與反對。遭遇了妻子出軌的老板杉崎尚人以報復性的方式讓紗和置身于其他人的道德審判中。利佳子那句“出軌不可怕，出軌被發(fā)現(xiàn)才是罪過”言猶在耳。

與杉崎尚人一樣，北野的妻子乃里子同樣是被背叛的一方。就像杉崎尚人不能忘卻被出軌的痛苦一樣，乃里子也并未走出被背叛的陰影。

在“爭奪”北野這件事情上，乃里子不甘心“輸給”紗和。很難說乃里子的不甘心有多少是出于對北野的愛，又有多少是出于她的占有欲。當她最終做出歇斯底里式的行為時，觀眾也很難再對這位曾經(jīng)的受害者再抱有理解或者同情。

乃里子的歇斯底里成為影響故事走向的關(guān)鍵因素

偶像劇總是演到男女主角在夕陽下?lián)肀Ь透嬉欢温?，但《晝顏》不是偶像劇，它從不吝惜地把現(xiàn)實的不完美展示給大家。

如果電影版《晝顏》會以紗和與北野幸福地生活在一起收尾，觀眾估計非常失望——并不是說沒有這種可能，但是這種無需思考的happy ending就足以讓整個劇集和電影對于婚姻、出軌、女性地位等問題的思考與審視前功盡棄。

社會心理學家卡倫·霍尼在她的著作《我們時代的神經(jīng)癥人格》一書的結(jié)語中寫道：“像成功一樣，它（愛情）也成為一種幻想，并給人造成這樣一種錯覺，仿佛它是一切問題的最后解答。愛本身不是一種幻想……但是愛卻被搞成了一種幻想，因為我們對它的期望總是比它可能滿足和實現(xiàn)的要高得多?！?/p>

毫無疑問，只是有愛并不能真正去解決婚姻中存在的各種問題。在這個程度上看，電影版《晝顏》的結(jié)尾也算是不落窠臼，但它顯然不是能令所有人滿意的結(jié)局。

導演西谷弘的原意是希望用結(jié)局告訴大家，“是不可以做這些事情（出軌）的”。但是當編劇讓偶然事件決定了故事走向的時候，無論創(chuàng)作者的本意是什么，都已經(jīng)無關(guān)緊要，觀眾只會記住，這只是一個“偶然的可能”。

以出軌不會有好結(jié)果來警戒世人與用來嚇唬小孩子的“再哭就有野人來抓你”是同樣的邏輯。而不可以做和不去做之間究竟相隔多遠，大概只有身在婚姻圍城中的人才能知曉。

當我們只討論“出軌”這種行為時，孰對孰錯，答案分明；但是當我們越是深究“出軌”背后的故事，就發(fā)現(xiàn)越來越難給出是非對錯的精確答案?？伞俺鲕墶睆膩砭筒恢皇且患掳。皇菃?？