澎湃新聞?dòng)浾?楊茜

飾演《大山的女兒》黃文秀一角，對(duì)演員楊蓉而言，像是一個(gè)“脫胎換骨”的過程。

劇組籌備時(shí)制片人找到楊蓉，楊蓉有些畏難，雖然她也想突破過去古裝角色帶給她的桎梏，但她沒有演過類似題材，“黃文秀有視頻，她有經(jīng)歷，她有同事，她真實(shí)存在過，又是英雄人物，怎么能演得真，演得像，讓大家產(chǎn)生共鳴？難?！?/p> "

《大山的女兒》海報(bào)

黃文秀，來自廣西的貧困家庭，一路靠資助讀書讀到研究生，畢業(yè)后，她放棄了國(guó)家電網(wǎng)的機(jī)會(huì)，毅然選擇從北京回到家鄉(xiāng)。2017年，她成為了廣西百坭村第一書記，短短一年時(shí)間，白坭村103個(gè)貧困戶脫貧88戶。2019年6月17日凌晨，黃文秀從百色返回樂業(yè)途中遭遇山洪因公殉職，年僅30歲 。

黃文秀生前工作時(shí)的場(chǎng)景。(樂業(yè)縣供圖)

在看到劇本前，楊蓉只在新聞里看過黃文秀的事跡。到演完，楊蓉已經(jīng)被黃文秀深深打動(dòng)，她跟著播出看劇，自詡淚點(diǎn)不高，卻第一次看自己演的戲看哭，甚至看預(yù)告片都忍不住想哭。

采訪中聊到最后文秀被山洪吞沒的戲份，楊蓉還是忍不住哽咽，“不在于我演得有多好，而真的是文秀的事太讓人感動(dòng)?！彼踔料脒^去山里，去第一線，看看能幫那里的人們?cè)僮鲂┦裁础?/p>

開拍前，楊蓉最大的擔(dān)心是“演得假大空”。黃文秀從大山里走出來，考去了北京，有朋友有同學(xué)，有光明的未來，但她選擇回到自己成長(zhǎng)的那個(gè)貧困的村子。楊蓉也是地方小鎮(zhèn)出來的，她捫心自問，自己做不到。

“我一直在問我自己，文秀為什么要回去？我從一個(gè)西南小鎮(zhèn)到昆明去念書，從昆明再到上海，從上海再到北京，我真的沒有想過說我要回去。她為什么回去，這是一個(gè)核心點(diǎn)。讓大家信服這個(gè)人物，首先你就要把她是怎么想的展現(xiàn)好，她是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人，她有沒有過掙扎，最后她又是怎么樣下決心去做出這個(gè)決定的？我自己要搞懂，完全吃透，再通過創(chuàng)作表演，通過導(dǎo)演的鏡頭，讓觀眾去真的感受到這個(gè)女孩做出這個(gè)決定合情合理?！?/p> "

《大山的女兒》劇照

不僅楊蓉?fù)?dān)心，導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾之前也只看過楊蓉古裝戲份，不確定她是否合適這個(gè)角色。雙方帶著忐忑見面。楊蓉回憶，她和導(dǎo)演聊了幾個(gè)小時(shí)，對(duì)劇本和人物溝通非常透徹，“那時(shí)候《山海情》在熱播，我就跟他講，我們的表演方向應(yīng)該是往那個(gè)方向去靠。他一聽很對(duì)路。最后在大的美學(xué)范疇，文秀應(yīng)該是什么狀態(tài)，表演的風(fēng)格什么樣，在認(rèn)知層面最終達(dá)成了一致。”

在看完劇本之后，以及看過更詳細(xì)的資料后，楊蓉對(duì)演好黃文秀多了一層信心，“文秀是個(gè)實(shí)干型的人，她真的是干了很多的事兒，劇本提供了一個(gè)非常扎實(shí)的基礎(chǔ)?！?/p> "

《大山的女兒》劇照

“她在我心目當(dāng)中真的是活了”

決定接下這個(gè)劇本后，楊蓉緊鑼密鼓開始為這個(gè)難上加難的角色做準(zhǔn)備。

導(dǎo)演告訴楊蓉，方言進(jìn)入影視劇的不多，所以這次想帶一點(diǎn)方言，需要她在劇里講廣西話。但楊蓉也有些犯難，“導(dǎo)演是東北人，對(duì)南方?jīng)]有那么了解，他覺得南方說話都差不多，云南話跟廣西話很像，其實(shí)一點(diǎn)都不像……等于我要在很短的時(shí)間學(xué)一個(gè)語言，我也幾乎沒有演方言戲的經(jīng)驗(yàn)，如果刻意拗口音，會(huì)讓這個(gè)人物的真實(shí)性在觀眾心目中大打折扣?！?/p>

當(dāng)真正去學(xué)之后，楊蓉更頭疼了，廣西是多民族省份，哪怕是挨很近的兩個(gè)村子，語言也可能完全不同，“我跟一個(gè)語言老師說，您這句話是怎么念的？我問另外一個(gè)老師，他完全說的是不一樣的?！币环垓v，結(jié)合自己的人生體驗(yàn)，楊蓉跟導(dǎo)演建議，文秀說廣西普通話比較合適，“她畢竟上過大學(xué)，在外面也待了很多年，語言其實(shí)也是有一個(gè)變化的?！弊罱K，楊蓉抓大放小，“比如說二，它念餓，比如說絕對(duì)不會(huì)有兒化音出來?！备匾氖牵笞约涸趧〗M期間哪怕私下交流，也一定要講廣西普通話，把那樣講話變成下意識(shí)，語言才不會(huì)成為表演的障礙。講到最后，以至于演蒙昌龍的演員李昌峰問楊蓉，“你會(huì)講普通話嗎？”

過了語言關(guān)，楊蓉開始真正靠近黃文秀，把劇組所有能找到的有關(guān)文秀的東西，文字、視頻、音頻都反復(fù)觀看。更關(guān)鍵的是真正去黃文秀生活工作的地方去。楊蓉回憶，她去了當(dāng)?shù)睾?，她和文秀的爸爸、那些她幫助過的村民、砂糖橘區(qū)的人、跟文秀一起工作的書記們……都聊過天，每次走訪前，她都提前把疑問或者想知道的部分寫下來。黃文秀一點(diǎn)一點(diǎn)在楊蓉心里活起來。

“我跟她爸爸聊天的時(shí)候，很多回答不是一個(gè)普通父親會(huì)給予的，我從她爸爸身上感受到，文秀會(huì)是這樣一個(gè)女孩子，跟她的家庭教育是分不開的。那個(gè)時(shí)候還上過好幾次熱搜，黃爸爸說關(guān)于金錢的詮釋，在我見到他之前，我印象就很深刻。黃爸爸也許沒有接受過太高的教育，但是本身的格局，對(duì)貧苦人民的關(guān)愛，對(duì)國(guó)家對(duì)人民的使命感，都很有高度。從小在他的教育環(huán)境底下成長(zhǎng)，才會(huì)有文秀后來的選擇?！?/p>

楊蓉回憶，印象最深的就是當(dāng)她踏進(jìn)黃文秀住過的宿舍，現(xiàn)在那里做成了類似紀(jì)念館，用過的所有東西都保持原樣，“當(dāng)你一走進(jìn)去，看見梳妝臺(tái)上放著的化妝品、洗發(fā)水，角落里放著她給孩子們買的羽毛球，鞋子、雨傘，她在我心目當(dāng)中一下子就活了?！?/p>

再回頭去看此前“為什么黃文秀要回到廣西的問題”，楊蓉已經(jīng)不覺得是個(gè)問題了，“她進(jìn)入大學(xué)后積極入黨，她對(duì)貧苦人民關(guān)愛，是因?yàn)樗约壕褪悄菢拥募依锍鰜淼?，她知道感恩。第二，她的家庭從來都是備受照顧的，她希望將來有一天，她跟爸爸說我回去就是公務(wù)員了，這是一個(gè)非常光榮的事情，甚至讓她覺得，我有能力去照顧別人幫助別人了?！?/p>

在劇中，有一段黃文秀剛進(jìn)百坭村的戲，她從車上下來，劉奕君飾演的村支書帶著其他村干部來迎接，而她說的第一件事就是要打掃一下村支部的小廣場(chǎng)，顯然破壞了迎接氛圍，村支書顯得很不悅，但此時(shí)黃文秀還是堅(jiān)持要先掃地，并帶頭拿起了掃帚。等剛坐下來開會(huì)，她又言辭嚴(yán)肅地對(duì)正在點(diǎn)煙的村支書說，以后要室內(nèi)禁煙。因?yàn)榇甯刹看蠖嗍悄行?，為了表達(dá)反抗和不服，紛紛借口出去抽煙。但黃文秀依然沒有妥協(xié)，堅(jiān)持室內(nèi)禁煙，寧愿自己搬個(gè)凳子出去和大家一起開會(huì)。

這是進(jìn)組開機(jī)第一天拍的戲，當(dāng)時(shí)她還覺得，是不是做人這么“各色”不太好，“村民們都站在一邊，他們特別和諧，我真的感覺我自己那一分鐘即便作為扮演者，也有點(diǎn)格格不入。”她一邊演，一邊和導(dǎo)演商量，文秀需要這么堅(jiān)持嗎？導(dǎo)演堅(jiān)持就得這么做，文秀就是這樣的，情緒確實(shí)尷尬，那就讓尷尬的情緒尷尬在那里，很真實(shí)，“禁煙的那一段，有點(diǎn)生硬，不像文秀后來處理所有的事情，她會(huì)用一個(gè)非常柔和又有利的方法去解決。但是另外一方面，我又覺得說文秀剛到這樣的地方，她也是要有一個(gè)成長(zhǎng)變化。”

楊蓉覺得，這個(gè)片段確實(shí)很好地體現(xiàn)了黃文秀的性格，還有她與眾不同讓人敬重之處，“她是一個(gè)很平凡的女孩，從條件不是很好的家庭走出來，但是她身上又有非常不平凡的特質(zhì)，善良又很聰明，遇到問題能夠很機(jī)智地想辦法去解決。遇到困難，可能有的時(shí)候我們就說算了，那就這樣，她不會(huì)，她很堅(jiān)定，她骨子里有很堅(jiān)毅的一個(gè)東西在支撐著她?！?/p> "

《大山的女兒》劇照

“文秀干過的事我都干過了，我都體驗(yàn)了一遍”

提到拍攝過程，楊蓉感慨頗深，“我種了芒果，種了琵琶，中了砂糖橘，修了路，修板凳，種煙，鋤地。文秀干過的事我都干過了，我都體驗(yàn)了一遍，當(dāng)然我也就是走馬觀花這么過了一遍，但就是一遍已經(jīng)真的覺得不容易，這些事情都很難?！?/p>

雖然經(jīng)過文秀的努力，百坭村目前已經(jīng)發(fā)生翻天覆地的變化，蓋幼兒園，也修了路，生活狀況得到了很大改善，但在拍攝深入到山里時(shí)，楊蓉還是感受到了真正的貧困，也為拍攝帶來了困難。

“我們?cè)谀桥呐膽?，就跟村民借屋子，村民也很開心，說因?yàn)檠菸男愕氖虑樗麄円埠荛_心，就把家里就借給我們，后來我們用他們的水，可能道具。有一個(gè)村民就說不讓拍了，不讓拍的原因是因?yàn)槲覀儼阉麄兊乃昧?，他們的水都不是自來水，都還要去打水，最后劇組一聽，趕緊幫他們?nèi)チ嗔撕芏嗨畞怼！?/p>

楊蓉回憶，拍村委會(huì)的戲很費(fèi)勁，村委會(huì)離鎮(zhèn)上酒店大概開車要一個(gè)多小時(shí)，每天都是往返兩個(gè)小時(shí)車程，路是極其危險(xiǎn)的，兩個(gè)車沒有辦法會(huì)車的，一面是山，另外一面就是懸崖。晚上在山上露水也很大，而且霧重，能見度極低，“每天晚上收工的時(shí)候，大家都是排好的車，把靠山崖那邊的路全部用小旗子攬起來，讓大家有一個(gè)標(biāo)識(shí)?！?/p>

拍攝過程中，楊蓉一邊演，一邊感受到，黃文秀對(duì)這個(gè)村有多重要。在觀眾眼里，她是個(gè)演員，黃文秀是普通人，但在村民眼里，黃文秀才是最重要的人，“有村民知道是我們?cè)谂?，他們不知道誰在演，就開兩三個(gè)小時(shí)的車，專門到拍攝現(xiàn)場(chǎng)來看一看，是誰演文秀？想看看我飾演的文秀像不像?！眲〗M請(qǐng)當(dāng)?shù)氐拇迕褡鋈貉?，楊蓉一戴眼鏡，穿上寫著“第一書記黃文秀”的馬甲，做群演的村民們就自然而然喊她“黃書記”，“ 不是導(dǎo)演要求他們這樣子的，他們也不知道是不是在實(shí)拍了，反正我們?cè)谧邞虻臅r(shí)候，他們就非常主動(dòng)非常熱情，那個(gè)東西是演不出來的，還讓我去他們家吃飯?！?/p>

拍攝到中間，楊蓉漸入佳境，“當(dāng)我真正一點(diǎn)一點(diǎn)去進(jìn)入角色的時(shí)候，看見誰在拎水，我是一種本能，我就會(huì)去幫他，看見誰要綁著腿或者是受傷了，我一定就會(huì)去扶。所有的東西我不需要去過腦子，或者是說我要不要有所謂的表演，沒有的，完全都是下意識(shí)的東西。”

開機(jī)前，導(dǎo)演曾請(qǐng)了十幾個(gè)書記來和楊蓉交流，說說每天的工作是什么，到后來，楊蓉已經(jīng)和這十多位書記很有交情了，“我真的很愿意到這樣的山村里面去看看自己能幫助大家做些什么?！?/p>

不去故意偉大，不故意煽情

即便如此，但楊蓉依然有需要琢磨的地方，比如這種英雄式人物，在以前，可能演一個(gè)英雄就體現(xiàn)偉大、無私，但楊蓉不想這樣，文秀是個(gè)30歲的年輕女孩，她希望觀眾能看到一個(gè)真實(shí)的，活生生的文秀，“我愛文秀，我不希望我演的文秀讓大家共鳴不了?！?/p>

有幾場(chǎng)戲，為了讓文秀更真實(shí)，她做了改動(dòng)。比如有一場(chǎng)是黃文秀剛剛得知爸爸得了肝癌，要回家，回家路上，她又接到村里的電話，需要她回去處理工作，原本劇本里文秀立刻掉頭回去了，但楊蓉覺得這樣太不正常了，“我想這里有一些情緒，會(huì)有一種我沒有辦法跟別人講我爸爸得癌癥了，但她又著急，別人還說不行你趕緊回來。她就有一些發(fā)脾氣，你們能不能等別人來解決嗎？這個(gè)事情那么著急嗎？但是當(dāng)說完之后，冷靜下來，委屈宣泄之后，她還是跟支書說，掉頭回村。我覺得這是文秀，這是一個(gè)正常女孩子會(huì)有的反應(yīng)?！?/p>

另一場(chǎng)也是和父親相關(guān)。黃文秀父親剛做完手術(shù)，她沖進(jìn)病房，后來領(lǐng)導(dǎo)去看望，她送領(lǐng)導(dǎo)出去，領(lǐng)導(dǎo)提出暫時(shí)讓她留下來照顧爸爸，相當(dāng)于換崗位，讓別人先頂替。劇本里寫的是，“文秀不假思索說不用?！睏钊靥寡?，如果自己是文秀，一定會(huì)猶豫的，“那是爸爸啊，爸爸剛剛做完手術(shù)躺在病床，我覺得我走不了，一定是會(huì)有掙扎的。因?yàn)槲蚁脒@個(gè)事情發(fā)生在我身上，我一定做不到直接說工作重要，這真的有點(diǎn)假?！焙髞韺?dǎo)演按照楊蓉說的拍了一遍現(xiàn)場(chǎng)粗剪，粗剪后導(dǎo)演肯定了楊蓉的判斷是對(duì)的?！皩?dǎo)演拍現(xiàn)實(shí)主義的題材很有經(jīng)驗(yàn)，我又是一個(gè)完全沒有演過的人，其實(shí)我們是在一個(gè)碰撞當(dāng)中創(chuàng)作的。”楊蓉說道。

她強(qiáng)調(diào)自己最喜歡這部劇的地方，也就是不故意去偉大化文秀，不故意煽情，“很多英雄人物的影視作品都忍不住故意去煽情，故意去怎么放慢節(jié)奏，讓大家覺得感動(dòng)，但是生活當(dāng)中，你在我邊上而我很難過，我的第一反應(yīng)是我要忍住，我不想在你面前哭，這才是一個(gè)正常的情感邏輯，但是往往我們?cè)谘輵虻臅r(shí)候，就是要讓你看到我在難過，生怕你看不到。這其實(shí)是有悖于情感邏輯的，情感邏輯好的演員，就是可以去演克制，不想讓你看到，但是又壓制不住，那才是動(dòng)人的。所以整部劇我沒有讓自己去演我難過?！?/p>

而全劇最重要的戲，當(dāng)屬文秀最后被山洪吞沒。楊蓉回憶，雖然不想故意煽情，但這場(chǎng)戲她哭得拍不下去。作為演員，她要感受車外糟糕的自然環(huán)境，水都快淹到車?yán)锪?，前面一片漆黑，而她也知道，劇本里和現(xiàn)實(shí)中都寫著，文秀這一走，就再?zèng)]回來了。

“我坐在車?yán)?，最后我們決定，文秀毅然決然想前往村里的方向走，所以就慢慢走，就消失了，我就一邊演一邊難過，越演越難過，最后真的控制不住，很復(fù)雜的情緒，已經(jīng)崩潰了，已經(jīng)不是戲里該有的樣子了。導(dǎo)演也有點(diǎn)愣，他也不知道該喊停還是怎么樣，我在哭，攝影師在后座一邊拍也一邊哭，后來緩了很久才又開始拍的?！闭f到此，楊蓉又有些哽咽。她覺得更加遺憾的是，當(dāng)初她在拜訪黃文秀父親時(shí)，還說過這部劇將來可以在電視里看到，更多人會(huì)知道文秀，可惜黃文秀父親沒來得及看到也走了，“這是在我心目當(dāng)中對(duì)這個(gè)作品最大的一個(gè)遺憾?！?/p> "

《大山的女兒》劇照

文秀改變了我

演黃文秀的過程對(duì)楊蓉來說非常重要，不僅僅因?yàn)樗黄平巧孢m圈，演了一次有挑戰(zhàn)性的角色，更是黃文秀本人對(duì)她的影響巨大，“讓我重新開始審視自己的職業(yè)?！?/p>

楊蓉覺得，黃文秀在大家先入為主不想和她交流的情況下開展了工作，這對(duì)她很有啟發(fā)，“我沒有她那么堅(jiān)定，她奉獻(xiàn)了，付出了，她還得不到大家的認(rèn)可，甚至于別人還誤會(huì)她，如果我以前碰到這個(gè)情況，我會(huì)覺得那算了，我問心無愧就好了，我就不做這個(gè)事情了。但是文秀沒有，我覺得還是有一個(gè)信念信仰的支撐，她人生的態(tài)度是你真的盡力了嗎？你要不要再試試？作為演員，在我的職業(yè)里學(xué)了那么多年，做了那么多年，我還能怎么樣做？我能怎么發(fā)光發(fā)熱，去影響別人，去幫助別人？”

楊蓉是從小地方出來的，到了昆明學(xué)跳舞，最初想做演員的初衷是穿好看的衣服，古裝飾品也漂亮，學(xué)到14歲，考進(jìn)了謝晉恒通明星學(xué)校，楊蓉回憶，當(dāng)時(shí)謝晉導(dǎo)演問她，為什么從那么遠(yuǎn)的地方來？其他人都說為藝術(shù)奉獻(xiàn)，楊蓉的回答就是：“想當(dāng)明星?！钡日嬲M(jìn)了學(xué)校，謝晉請(qǐng)了許多老一輩藝術(shù)家給學(xué)生講課，老師們都在說，“學(xué)演戲先學(xué)做人?！痹?4歲的楊蓉心中，這和她考這里的初衷，穿漂亮衣服的想法，完全沒有關(guān)系。但這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷重塑了楊蓉對(duì)演員的概念、價(jià)值和要走的道路，“我很感恩老一輩的這些老師?！?/p>

進(jìn)了演藝圈后，有一段時(shí)間，楊蓉一直在演古裝，一直在演古裝里的反派，她突然厭倦了。

“我不想干這個(gè)事了，當(dāng)我不停地在拍的那段時(shí)間，肯定是因?yàn)槟隳骋恍╊愋偷淖髌凡コ鲇行Ч?，大家覺得你的表現(xiàn)還不錯(cuò)，再找到你，找到你基本上也都是同類型的戲，同類型的角色，你根本沒有辦法去做大的突破。而且有的時(shí)候人是有惰性的，表演有慣性，差不多的人物、差不多的臺(tái)詞，你突破什么呢？我只能說，根據(jù)大的故事不同或者人物的某一些小的細(xì)節(jié)的不同去找一些變化，但是極其細(xì)微?！?/p>

她嘗試放慢節(jié)奏，不再接那么多戲。當(dāng)然，這種行為在娛樂圈這樣的名利場(chǎng)，有利有弊。團(tuán)隊(duì)覺得楊蓉不應(yīng)該這樣，因?yàn)槭袌?chǎng)很殘酷，你一旦停下，沒有作品，慢慢就退出了觀眾，甚至是制片人的視線，再想回來，難如登天。但是楊蓉依然還是堅(jiān)持要按下暫停鍵?！拔矣X得我沉淀了很多對(duì)自己表演的想法，對(duì)演員生涯的很多反思，我非常明確我想走一條什么樣的路?！?/p>

更喜歡40歲的自己

總有人說，楊蓉的事業(yè)差一部爆劇的火候。

“我被動(dòng)著走過了20多年的演藝生涯，到今天為止依然在被動(dòng)，只是你能演的角色在發(fā)生著變化。”楊蓉說，“我們特別努力創(chuàng)作一部劇，可能播出來觀眾不會(huì)覺得怎么樣，就過去了，然后某一部劇大家覺得好吧，其實(shí)就那樣也就拍完了，只是剛好天時(shí)地利人和，這部劇爆了。這樣的事情很多，你是無法去控制的，別說演員，制片人和平臺(tái)有時(shí)都沒有辦法去預(yù)知，所以只能說把角色做到最好，不留遺憾可以了?！?/p>

楊蓉15歲就開始演戲，出道很早，她看著周圍很多人從默默無聞到爆紅，又到沉寂，再到爆紅。“我看了太多，站在高點(diǎn)的想繼續(xù)站，擔(dān)心被超越，在下面的人又想上去，人是永遠(yuǎn)貪心的，但沒有一個(gè)人可以永遠(yuǎn)站在制高點(diǎn)。想那么多干嘛呢？在我看來，沒有意義了。”

但不管爆不爆，楊蓉一直堅(jiān)持對(duì)表演的學(xué)習(xí)思考?！拔覀儎偖厴I(yè)的時(shí)候更多接觸到的是港臺(tái)劇，表演的模式就是一個(gè)，比如說要表現(xiàn)我難過，化妝師給你滴兩滴眼藥水，導(dǎo)演慢慢鏡頭一搖一晃，再吹點(diǎn)風(fēng)，你就很唯美?！彼饾u覺得這樣不好，“如果那種狀態(tài)戲演多了，咋咋呼呼夸張的表演演多了，在你身上會(huì)留下很多不好的印記，這是一個(gè)很可怕的事情。”她提到，這兩年流行現(xiàn)實(shí)主義題材，實(shí)際上是對(duì)演員提高了要求，“架空的東西創(chuàng)作起來相對(duì)容易，但現(xiàn)實(shí)題材是否能夠演到讓大家覺得好親切是不容易的?！?/p> "

《少年天子》時(shí)期的楊蓉

但楊蓉認(rèn)為，真正好的表演沒有過時(shí)一說，“當(dāng)年我拍《少年天子》的時(shí)候，當(dāng)時(shí)郝蕾的表演，我覺得她很棒，到今天我再回過頭去看，我還是覺得她很棒，好的表演是永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的。像李雪健老師，他早年間的電影，今天我反過頭去看還是很棒。”

她自己喜歡通過看紀(jì)錄片的方式觀察和揣摩情感，“紀(jì)錄片里面的東西都是真實(shí)的，喜怒哀樂都是真實(shí)的?！北热缢诳袋S文秀的視頻時(shí)發(fā)現(xiàn)，她總是兩條腿岔開站，有一點(diǎn)駝背，在拍攝時(shí)她就注意要保持這樣的體態(tài)，而不是為了美挺胸挺背。

上個(gè)月，楊蓉剛剛過了自己41歲的生日。對(duì)于女演員而言，年齡是一個(gè)敏感詞，不僅是狀態(tài)，還有精力體力上的差別，楊蓉對(duì)此深有體會(huì)。

“40歲的時(shí)候，明顯覺得體能是比之前要差很多的，包括我身體的代謝，有的時(shí)候你會(huì)很容易腫，或者很容易發(fā)胖，真的這都是不可避免的一些問題。我需要保持一個(gè)比較好的狀態(tài)，要去做更多的鍛煉，你身體可能不能再像年輕的時(shí)候24小時(shí)連軸拍，選擇工作的時(shí)候，可能我就會(huì)覺得更加謹(jǐn)慎，我想把精力放在更有意義的地方，我不想去浪費(fèi)?！?/p>

但楊蓉覺得，相比30歲，她更喜歡40歲的自己。

“30歲我簽到當(dāng)時(shí)的于正工作室，每個(gè)階段都會(huì)覺得我現(xiàn)在很成熟，我很明白自己要什么，但其實(shí)我又沒有那么奮進(jìn)。所以我覺得我會(huì)更喜歡40歲的自己，覺得自己更通透了。比如說在現(xiàn)場(chǎng)我有時(shí)候想堅(jiān)持自己的，但是我又怕傷害到別人，可能別人會(huì)覺得楊蓉好固執(zhí)，其實(shí)反而不好?，F(xiàn)在遇到了問題，我講我的他講他的，如果你能說服得了我，完全聽你的，如果我也說服不了你，沒關(guān)系，我們也不要去爭(zhēng)論那么多，最后我們剪輯臺(tái)上看，我覺得自己更加自如一些。我也對(duì)自己的判斷有更準(zhǔn)確的判斷，活得冷暖自知，能更自在地去跟這個(gè)世界共處。”

作為更自如的自己，楊蓉給年輕的女孩推薦紀(jì)錄片《大法官金斯伯格》，“我覺得女孩子都應(yīng)該看一看，什么事情都不要去絕對(duì)化，不要說女性應(yīng)該怎么樣，不應(yīng)該怎么樣，她在自己學(xué)業(yè)最緊張的時(shí)候，也沒有放棄家庭，丈夫當(dāng)時(shí)患了癌癥，她有孩子要照顧，但是學(xué)業(yè)依然很優(yōu)秀。不要說女性只能當(dāng)家庭主婦，或者現(xiàn)代女性只能是、必須做事業(yè)女性，都不要絕對(duì)?！?

責(zé)任編輯：程娛

校對(duì)：劉威