7月的最后一周，女朋友提醒我去上海的時(shí)候，可以順便去看上海國(guó)際電影節(jié)的電影，丟過(guò)來(lái)排期表的時(shí)候，我才注意到《劇場(chǎng)》這部電影，對(duì)導(dǎo)演、原作什么的都沒(méi)在意，只是因?yàn)閷?duì)舞臺(tái)劇和劇場(chǎng)這種題材的日本電影有著后天積累的好感，便選定了目標(biāo)，順便也想在久違的電影院里看看松岡茉優(yōu)的新片。

《劇場(chǎng)》是一部特別標(biāo)準(zhǔn)的日式生活片，把刻畫(huà)細(xì)膩的角色放到小而美的鏡頭與場(chǎng)景里，講一段兩個(gè)小人物之間的不起眼生活，沒(méi)有任何大起大落，看了開(kāi)頭就能猜到兩個(gè)人愛(ài)情故事的結(jié)尾是什么樣子，平淡如水到連劇透都不怕。

但確實(shí)又很好看，以至于我從電影院出來(lái)的時(shí)候都想不出這片子有什么缺點(diǎn)。雖然很多人可能會(huì)對(duì)男主角產(chǎn)生一些生理反感和對(duì)女主角有些不解。

當(dāng)然，這并不是說(shuō)《劇場(chǎng)》是部無(wú)懈可擊的電影，只是這樣的題材，用這樣的方式和水準(zhǔn)在大屏幕上表現(xiàn)出來(lái)，沒(méi)有什么不好的地方。

恰到好處是我個(gè)人對(duì)于《劇場(chǎng)》通篇一個(gè)很突出的感受，日系電影在表現(xiàn)手法尤其是感情表現(xiàn)方面，往往存在三個(gè)“老毛病”，矯情、用力過(guò)猛和說(shuō)教。《劇場(chǎng)》這個(gè)片子基本不存在這個(gè)問(wèn)題，沒(méi)有刻意塑造角色和氣氛的扭捏作態(tài)，沒(méi)有在大喊大叫中爆發(fā)的歇斯底里，也沒(méi)有去花費(fèi)筆墨教你怎么做人。

人物、劇情、鏡頭沒(méi)有驚人之舉，一切都恰到好處，觀看的過(guò)程中就是感覺(jué)涓涓細(xì)流沿著兩個(gè)人的感情線一路流淌到終點(diǎn)，沒(méi)有跳脫，沒(méi)有干預(yù)，一切都很自然，那種水到渠成的感覺(jué)，會(huì)讓人找到近幾年日本電影里少有的那種順暢感。

男主角永田是一個(gè)無(wú)名劇團(tuán)的無(wú)名的劇作家，女主角沙希是個(gè)無(wú)名的女演員，開(kāi)篇與我預(yù)想中以“舞臺(tái)劇”為中心的故事頗為吻合，只是接下來(lái)更多的是兩個(gè)人的生活而非劇場(chǎng)的舞臺(tái)。

永田這個(gè)角色想來(lái)定然是很招人反感的，但作者對(duì)于一個(gè)自命不凡同時(shí)又清楚自己沒(méi)有天分但卻不愿承認(rèn)，自尊心強(qiáng)自卑感更強(qiáng)，想出人頭地但郁郁不得志，貧困潦倒卻又有些眼高手低，心思細(xì)膩而不善人際交往，本性不壞但氣量不大嫉妒心強(qiáng)，略帶著些中二氣和固執(zhí)的年輕男性的描寫(xiě)，只是通過(guò)他和沙希的幾個(gè)小片段就把我敲的這一堆定語(yǔ)給具象化的表現(xiàn)出來(lái)了。從男性視角來(lái)說(shuō)，很多人從小男孩到踏入社會(huì)甚至到中年、老年，都會(huì)與永田這個(gè)人物身上細(xì)致入微的表現(xiàn)有著或多或少的交集，代入感或者說(shuō)感同身受的意味，無(wú)論褒與貶，可能都只能用“男人至死是少年”來(lái)涵蓋。

永田是一個(gè)不成熟人格的匯聚，女主角沙希則走向了另一個(gè)理想面，可以說(shuō)是日本理想女性的合集，身上擁有所有日本理想女性的美德。考慮到其原型很可能是小說(shuō)原作又吉直樹(shù)交往時(shí)間最久的前女友，也不難理解會(huì)出現(xiàn)這種理想化的人物塑造手法。同時(shí)，兩個(gè)都有些極端的角色，放到一起之后，所匯聚成的那種苦澀感，很自然的被加強(qiáng)了。

松岡茉優(yōu)在《劇場(chǎng)》中的表演是特別出彩的，水準(zhǔn)比在《小偷家族》中還要更為精彩。沙希這個(gè)角色所散發(fā)出的那種純粹的美好，比那個(gè)風(fēng)俗女還要誘人很多很多。那種創(chuàng)作者對(duì)于這個(gè)世界的美好期許的筆觸，大都通過(guò)沙希這個(gè)角色傳遞給了觀眾。同時(shí)，《劇場(chǎng)》很巧妙的利用旁白和工作伙伴的臺(tái)詞，以當(dāng)下的男主角的視角否定著過(guò)去的永田，懷念著錯(cuò)失的沙希，與觀眾達(dá)成著意識(shí)形態(tài)上的和解。

得益于又吉直樹(shù)的筆力和個(gè)人經(jīng)歷，《劇場(chǎng)》不光有著扎實(shí)而細(xì)膩的角色刻畫(huà)，對(duì)于劇團(tuán)乃至舞臺(tái)劇這個(gè)圈子也有著真實(shí)而貼切的描繪。鏡頭從開(kāi)篇的澀谷推進(jìn)到劇場(chǎng)圣地下北澤以后，基本就固定在了這里，雖然鏡頭并不算多，但通過(guò)不同劇場(chǎng)和劇團(tuán)，以及與之相關(guān)的人，表現(xiàn)著日本舞臺(tái)劇世界中小人物們的舞臺(tái)，那些200人以下甚至100人以下的為了心中的夢(mèng)想而奮斗的人，以及那些來(lái)欣賞或者說(shuō)支持這些夢(mèng)想的人。

在這里為舞臺(tái)與演藝而奮斗的人們，雖然職業(yè)是劇作家，是演員，但其實(shí)與藝能界的那些帶著星光的人并不在一個(gè)世界里，他們搶奪著擔(dān)當(dāng)主演也就5萬(wàn)日元、配角恐怕3萬(wàn)日元都拿不到的機(jī)會(huì)，在幾十個(gè)觀眾甚至幾個(gè)觀眾面前拿出自己的實(shí)力，期許著能得到認(rèn)可接下來(lái)走上百人觀眾的舞臺(tái)，出人頭地對(duì)于他們中的很多人來(lái)說(shuō)，一生的夙愿可能也不過(guò)是登上一個(gè)觀眾席超過(guò)250人的舞臺(tái)而已。

對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)，日本在文化上的一個(gè)很強(qiáng)的吸引力，便是很多人在為了藝術(shù)夢(mèng)想而努力，創(chuàng)造著或精彩或平淡或荒誕或理性的各式各樣的作品的時(shí)候，有那么些個(gè)舞臺(tái)能給這些小人物們提供表現(xiàn)他們作品的機(jī)會(huì)。在東京尤其在下北澤，這里有各種各樣的大小劇場(chǎng)，有人被迫選擇離開(kāi)的同時(shí)，也有人懷著對(duì)劇場(chǎng)的夢(mèng)想來(lái)到這里，演繹著不同的角色，書(shū)寫(xiě)著不同的故事。

看這部電影時(shí)，難免會(huì)想起同樣是舞臺(tái)劇占據(jù)重要位置的《深紅累之淵》。但由于《深紅累之淵》本身架構(gòu)于一個(gè)獵奇故事，兩位主角是以明星的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)劇的。雖然在大屏幕上再現(xiàn)劇場(chǎng)表演撲面而來(lái)的張力和觀眾與演員融為一體的氛圍時(shí)，演出效果十分出色。但相比于《劇場(chǎng)》，觀眾與劇場(chǎng)的分離感依然很強(qiáng)，看客的色彩也更重一些。

《劇場(chǎng)》雖然對(duì)于舞臺(tái)表演本身的內(nèi)容很少，但卻選擇了一個(gè)十分精巧的表現(xiàn)形式，看到最后時(shí)便會(huì)發(fā)現(xiàn)劇場(chǎng)外的故事十分自然地與劇場(chǎng)內(nèi)的故事合而為一，甚至可以說(shuō)《劇場(chǎng)》打一開(kāi)始就是意圖拍一場(chǎng)大屏幕上的舞臺(tái)劇，全片的鏡頭視角都在盡量貼近人物，聚焦感很強(qiáng)，很大程度上是在主動(dòng)靠近觀看舞臺(tái)劇時(shí)觀眾的視角。開(kāi)篇男女主角相遇時(shí)，觀眾在不知不覺(jué)中步入劇場(chǎng)；片尾坐在觀眾席上的或許也不僅是沙希，坐在影院里的觀眾也看完了一場(chǎng)名為《劇場(chǎng)》的舞臺(tái)劇。

《劇場(chǎng)》就是劇場(chǎng)本身。