作者：趙旭（海南師范大學新聞傳播與影視學院副教授）
根據(jù)民政部的相關(guān)預(yù)測數(shù)據(jù)，“十四五”期末，我國老年人口將突破3億，從輕度老齡化邁入中度老齡化。老齡化加劇背景下，面臨挑戰(zhàn)和考驗的不止養(yǎng)老服務(wù)，承載重要社會功能、教育功能的電影也必然要有所作為。
一直以來，老年人都是國家和社會特別關(guān)注的群體，尤其是在全面建成小康社會過程中，養(yǎng)老服務(wù)體系、養(yǎng)老事業(yè)、養(yǎng)老產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都是重中之重，面對老齡化的加劇，黨的十九屆五中全會更是提出，實施積極應(yīng)對人口老齡化國家戰(zhàn)略。近年來，關(guān)注老年人的優(yōu)秀文藝作品并不少見，如電視劇《老有所依》《嘿，老頭！》《親愛的她們》《都挺好》等，舞臺小品《想跳就跳》《足浴盆》等，中央廣播電視總臺甚至推出了老年音樂綜藝節(jié)目《樂齡唱響·全國老年合唱大賽》，將目光聚焦在老年群體，既有問題呈現(xiàn)，又提供了一些解決路徑。這些作品引發(fā)全社會關(guān)注老年人的同時，也帶給大眾諸多啟發(fā)和思考。然而，在廣大老年人生活狀態(tài)發(fā)生巨變，面臨的問題也在悄然變化的這些年，卻鮮有叫得響的老年題材電影作品，電影幾乎缺席了老年群體的“成長”。
回顧電影史，無論是世界電影還是中國電影，老年題材都是相對邊緣化的，如果用現(xiàn)在的評價標準——叫好又叫座的這類電影屈指可數(shù)。但是隨著老齡化越來越成為全球性社會問題，老無所依的電影題材在西方影壇受到更多的關(guān)注，一些探討生命尊嚴，父母與子女間疏離、和解關(guān)系，老年夫妻與阿爾茲海默癥作斗爭的話題被搬上銀幕，出現(xiàn)了一批優(yōu)質(zhì)電影作品。20世紀90年代開始，中國影壇也出現(xiàn)了一些具有國際影響力的代表作品。
1991年，由趙麗蓉和李保田主演的電影《過年》是較早關(guān)注老年人的中國電影。影片中，老父親外出奔波半年賺了一筆錢，老兩口忙著包餃子、準備年夜飯，盼著兒孫們過年團聚，結(jié)果各懷鬼胎的兒女、兒媳將一頓團圓飯吃成了“散伙飯”，老兩口最終無奈離家而去。影片以濃郁的生活氣息和強烈的時代感，向觀眾展示了一幅真實、親切的生活畫卷。通過一個農(nóng)村家庭的喜怒哀樂、悲歡離合，濃縮社會百態(tài)，刻畫出時代背景下中國農(nóng)村人的精神面貌和心理狀態(tài)。這部悲喜劇在當年引起了不小的轟動，一位老觀眾分享的當年村里放電影的場景頗具代表性：“《過年》說的是家長里短，一地雞毛。當這些東西呈現(xiàn)在大家面前時，幾乎每個橋段，都能在村里找到映射。而被映射的那些人，就坐在人群中觀看。當看到大兒媳看中婆婆手上的金鎦子想據(jù)為己有時，幾乎所有人都看向愛萍她娘，并且露出富有信息的表情。我當時不明所以，后來才知道，愛萍她娘出了名的不孝，公婆的財產(chǎn)都被她和她丈夫一點點扒拉回自己家，婆婆去世，公公撿破爛為生。婆婆當年從娘家?guī)н^來的銀鐲子，當時就戴在愛萍娘的手腕上?！庇捌瑤Ыo人思考與警醒，教育意義是不言自明的。
2005年，由馬儷文執(zhí)導(dǎo)的《我們倆》至今仍感動著不少觀眾。在北京的一處四合院內(nèi)，一位獨居老太太，一位從外地進京求學租房的女孩，一起度過春夏秋冬，一起經(jīng)歷著人情冷暖。從冬天對待彼此的冷言冷語冷漠到夏天祖孫般的無話不談，再到下一個冬天兩人“執(zhí)手相看淚眼”的依戀不舍，影片用豐富的細節(jié)刻畫出一個溫暖又殘酷的故事，讓人不禁對養(yǎng)老、生命、親情等命題多了一些思考。影片中，老太太最后被家人送往敬老院，小女孩跑過來送別，看著兩個人依依不舍，一位鄰居大姐不禁感嘆：“對自己家人都沒這么親，和一外人一起住了這么兩天兒，還真舍不得，真邪門。”看完影片的人明白，這一點并不邪門，“老人需要的是陪伴”。影片選景、拍攝、制作都盡顯質(zhì)樸、簡單，但它把當時社會背景下大量存在的空巢老人、獨居老人問題用一種春風化雨的方式引起了更多人的關(guān)注。
除了這兩部早期的電影，2011年和2012年，華語電影圈曾連續(xù)出現(xiàn)兩部聚焦老年人群體生存狀態(tài)的電影：《桃姐》和《飛越老人院》。兩部影片將鏡頭對準老人院，前者用細膩的電影語言，講述關(guān)愛老人的溫情故事，后者用輕松詼諧的基調(diào)展現(xiàn)老年人追夢的可愛一面。兩部電影既敏感捕捉到社會發(fā)展過程中老年人面臨的一些問題，也在嘗試著打破老氣沉沉、固守陳規(guī)、程式化的老年人形象，在國內(nèi)外均收獲了良好反響。
近年來，中國影壇也有一些老年題材電影出現(xiàn)，如《喜喪》《老獸》等，但有關(guān)影片從數(shù)量和呈現(xiàn)的主題上與老年群體的發(fā)展以及生活狀態(tài)的巨變顯然是不相適應(yīng)的。“十三五”期間，我國決勝全面建成小康社會取得決定性成就，建成了世界上規(guī)模最大的社會保障體系，基本醫(yī)療保險覆蓋超過十三億人，基本養(yǎng)老保險覆蓋近十億人。如今，隨著社會保障體系的逐步完善，養(yǎng)老服務(wù)和養(yǎng)老產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展，在全國很多地方，老年食堂、老年活動中心、老年藝術(shù)團、鄉(xiāng)村大舞臺、文化廣場等基本實現(xiàn)了全覆蓋，老年群體的生活正在發(fā)生著歷史性巨變。與此同時，老年人面對的一些新問題也受到了一定的關(guān)注。如，一邊是老年人在疫情期間不會使用智能手機無法出示健康碼導(dǎo)致的困境，一邊又出現(xiàn)了老年人沉迷于手機短視頻的情況；此外，老年人遭遇新型網(wǎng)絡(luò)詐騙也是一大問題。
社會發(fā)展為老年題材電影提供了大量新的素材，然而遺憾的是，當前關(guān)注老年人的電影作品少之又少。實施積極應(yīng)對人口老齡化國家戰(zhàn)略，關(guān)注老年人，電影作品應(yīng)更好地繼往開來。
《光明日報》（2020年12月09日13版）
來源： 光明網(wǎng)-《光明日報》
