當(dāng)前，古裝劇正從宮廷走向民間，出身不凡的男女主已不再是市場主流，在帝王將相之外，許多普通人的生活也值得書寫。在他們的故事里，考學(xué)、當(dāng)官、婚配等現(xiàn)實(shí)問題更能引起當(dāng)下觀眾的共鳴。

在古裝劇中融入現(xiàn)實(shí)元素，已成為當(dāng)下劇集市場的一大趨勢。越來越多的古裝劇開始觸碰社會(huì)話題。前不久熱播的《傳聞中的陳芊芊》，探討了男女平等問題；最近播出的《青青子衿》，則探討了階層固化和教育平等問題。

在人物設(shè)定方面，《青青子衿》不同于很多講述宮廷和貴族的古裝劇。該劇以古代書院為背景，講述了男主駱秋遲從寒門書生到當(dāng)朝狀元的逆襲史與女主聞人雋則從一個(gè)出身名門但卻是一個(gè)地位低下、沒有光環(huán)的庶女，到漸找到自我，成為女俠的故事。不同于許多古裝大女主戲，聞人雋是個(gè)徹頭徹尾的普通人，經(jīng)歷也更能引起大眾的共鳴。父母的偏心、愛情中面臨的選擇、對個(gè)人生活的規(guī)劃……這都是當(dāng)今年輕人也會(huì)遇到的成長困惑。

在小人物視角之外，《青青子衿》另一個(gè)接地氣的地方在于對社會(huì)話題的呈現(xiàn)?！肚嗲嘧玉啤逢P(guān)注社會(huì)問題，秉持以古鑒今的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度。在劇中，社會(huì)板結(jié)，男女平等問題都有涉及，具有現(xiàn)實(shí)意識(shí)。在對具體議題的探討中，《青青子衿》沒有照搬封建社會(huì)的傳統(tǒng)觀念，而是融入了現(xiàn)代價(jià)值觀：男主不認(rèn)命，出身貧寒依然埋頭苦讀，靠天資和努力打破階層壁壘；女主也不認(rèn)命，即使是不受重視的庶女，也勇敢地追求自己的愛情和事業(yè)。兩個(gè)主人公身份轉(zhuǎn)變的背后，是社會(huì)階層的流動(dòng)和主角自我意識(shí)的覺醒。

在市場逐漸對古裝偶像劇審美疲勞的當(dāng)下，只有跳出偶像劇的窠臼，呈現(xiàn)更有現(xiàn)實(shí)主義質(zhì)感的故事，才能引發(fā)大眾共鳴。秉持以古鑒今的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度，在古裝劇中加入對現(xiàn)代社會(huì)的思考，是今后古裝劇創(chuàng)新的一個(gè)思路。

（光明日報(bào)全媒體記者 牛夢笛 通訊員 游歡）