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《脫口秀大會》第三季播到尾聲，給人留下意猶未盡的感覺。這檔遭遇公司內(nèi)部危機(jī)事件與疫情雙重沖擊的娛樂節(jié)目，在播出過程中因?yàn)闀r而出現(xiàn)“炸場”節(jié)目而吸引關(guān)注，展現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生命力。的確，在“2020年誰都過得不容易”這個說法下，《脫口秀大會》第三季制造的笑聲彌足珍貴。

懸念感會強(qiáng)化娛樂性，為了追求懸念，《脫口秀大會》第三季設(shè)計了“殘酷”的賽制，在給表演者制造了過大壓力的同時，也因節(jié)目呈現(xiàn)演員現(xiàn)實(shí)生活與創(chuàng)作的“不容易”，因此帶來的“悲情感”成了雙刃劍，過多地讓觀眾產(chǎn)生共情是有風(fēng)險的，那會帶來一種看不見的疲累，學(xué)會把作品從繁復(fù)的綜藝感中切割出來，用更為純粹的幽默與智慧取悅觀眾，會增加這檔節(jié)目的魅力。

第三季《脫口秀大會》讓它的一個特點(diǎn)被放大得尤為清晰：就是觀眾不再喜歡深度，只是喜歡笑聲，如果一名表演者試圖通過他的作品輸出價值觀，或者嘗試討論某個帶點(diǎn)深度的問題，那么他得到的票數(shù)將會低于單純奔著搞笑目的去的演員。因此，那些喜歡在段子中融入思考的“前浪”們在這一季倍感困惑，“脫口秀的天變了”成為他們的口頭禪之一，而像李雪琴、何廣智、楊蒙恩、王勉等這樣的“后浪”，成為“脫口秀新寵”，李誕說，他們無需創(chuàng)作，只需要把生活中的“苦難”說出來就足夠好笑了，而大張偉的評價標(biāo)準(zhǔn)更簡單，只要發(fā)現(xiàn)一個讓他覺得“神經(jīng)病”的點(diǎn)，他就會拍燈。

這是中國脫口秀發(fā)展到現(xiàn)階段的真實(shí)狀況，社會與娛樂環(huán)境、傳播平臺與觀眾心理在推動著這個特別的娛樂形式，在“淺水區(qū)”撲騰。對于娛樂心態(tài)的敏感發(fā)現(xiàn)與迎合，是《脫口秀大會》贏得蓬勃生命力的秘密所在。雖然有著“脫口秀”的名聲與形式，但在本質(zhì)上，中國脫口秀還是網(wǎng)絡(luò)梗文化的變體，而梗文化，又是起哄文化、彈幕文化、網(wǎng)紅文化的綜合體。《脫口秀大會》是漂流于網(wǎng)絡(luò)娛樂大海上的一艘船，這是它有別于《今晚80后脫口秀》的最大不同之處，后者依賴傳統(tǒng)的電視媒體進(jìn)行傳播，轉(zhuǎn)型與變身速度都慢，且受諸多條件約束，網(wǎng)路播出的《脫口秀大會》骨子里的網(wǎng)絡(luò)屬性，決定了它會走得更遠(yuǎn)。

即便到了第三季，《脫口秀大會》對于梗文化的依賴依然嚴(yán)重，除了“工廠女工?！薄半p胞胎梗”外，王建國的“諧音?！比栽诶^續(xù)，雖然屢被吐槽，但觀眾似乎已經(jīng)接受了“諧音?！边@個尷尬且重復(fù)的搞笑手段，程璐、rock的“離婚梗”幾乎每期都講，雖然演員表示內(nèi)心苦澀，但之所以仍然選擇“離婚?！保且?yàn)榕惆樗麄兒荛L時間的觀眾，已經(jīng)通過這個梗與他們建立了一種內(nèi)在的、親密的聯(lián)系，這符合脫口秀的定義與調(diào)性——在較小空間長時間的相處，彼此擁有暗號性質(zhì)的語言，通過嘲笑與自嘲帶來的笑聲，把不懂這種關(guān)系的新觀眾屏蔽在外。

本季《脫口秀大會》的一個亮點(diǎn)是，對于人際關(guān)系、工作壓力和情感關(guān)系的吐槽，真實(shí)地折射出當(dāng)下年輕人的焦慮。在節(jié)目中罵老板、表達(dá)社交恐懼、鄙視直男、對戀愛和婚姻持拒絕姿態(tài)，都會博得觀眾的掌聲與大笑聲。其中幫助王勉拿下當(dāng)場比賽最高分的《當(dāng)代年輕人的逃避方式之歌》，以近乎搖滾的形式“嘶吼”出了年輕人逃避一切的心聲，滿足了觀眾的情感宣泄需求。演唱者被認(rèn)為是這屆《脫口秀大會》的超級黑馬，也成為一位新的網(wǎng)絡(luò)情緒代言人。

和西方的脫口秀演員相比，中國的脫口秀演出還處在一個造星初期，各種局限致使無法出現(xiàn)一名或多名可以到達(dá)整個社會各個層面的脫口秀表演者，和美國知名脫口秀演員多為中年人甚至不乏老年主持人不同，《脫口秀大會》最受歡迎的多是非常年輕的演員，這也是為什么這些年輕表演者如此依賴網(wǎng)絡(luò)梗文化的原因之一，因?yàn)檫@是他們快速與受眾建立關(guān)聯(lián)與共鳴的最佳渠道。如果下一季《脫口秀大會》想要有更大的格局以及贏得更廣范圍的觀眾群，有必要克制“梗依賴”，在一個更大的空間里尋找新的笑點(diǎn)。

（本文僅為作者個人觀點(diǎn)，不代表本報立場）

韓浩月