筆者曾經(jīng)看過(guò)一部描寫(xiě)對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的小說(shuō)，里面有一個(gè)軍校大學(xué)生面對(duì)自愿報(bào)名去戰(zhàn)場(chǎng)的同學(xué)侃侃而談："“戰(zhàn)爭(zhēng)是人類(lèi)歷史上最愚蠢的殺戮行為，參加戰(zhàn)爭(zhēng)就是愚蠢的表現(xiàn)”。在那部小說(shuō)里，男主角給予了一個(gè)幽默的回?fù)簦u(mài)個(gè)關(guān)子，最后說(shuō)。

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之前一篇文章筆者回顧了1986年尤小剛拍攝的《凱旋在子夜》演員篇，這篇文章筆者就對(duì)這部電視劇的劇情回顧一下。

我們要帶著一個(gè)問(wèn)題，《凱旋在子夜》是感情戲?yàn)橹鬟€是戰(zhàn)爭(zhēng)戲?yàn)橹鳎?/p> "

一、 三個(gè)人都沒(méi)有錯(cuò)的感情戲

《凱旋在子夜》說(shuō)是感情戲?yàn)橹饕膊贿^(guò)分，畢竟接近三分之二的篇幅都和感情有關(guān)。劇情上簡(jiǎn)單說(shuō)就是：江曼和童川在北大荒相戀，童川入伍后失誤坐牢，他不愿耽誤江曼于是兩人分手。江曼被迫和軍官林大林談婚論嫁卻又放不下初戀，婚禮前夕林大林知道了一切，但林大林認(rèn)為自己的感情被欺騙和侮辱了，他憤而退婚返回前線。童川立志用犧牲洗刷屈辱也加入戰(zhàn)場(chǎng)在林大林麾下并肩作戰(zhàn)。林大林犧牲后江曼決定參軍，童川和江曼兩人在戰(zhàn)場(chǎng)上卻互相回避，直到童川受傷雙目失明兩人才終于有情人終成眷屬。

那么在這段似乎存在三角關(guān)系但卻又不是三角戀的感情中，到底錯(cuò)在誰(shuí)呢？

筆者認(rèn)為誰(shuí)都沒(méi)錯(cuò)，三個(gè)人的行為都遵從了自己的內(nèi)心，但在最終的決定上又傾向于為對(duì)方考慮，這中間兩位男人的表現(xiàn)都堪稱(chēng)爺們。

林大林接受不了江曼和童川的過(guò)去，更受不了自己不如一個(gè)勞改犯的現(xiàn)實(shí)，他選擇退婚。但筆者認(rèn)為林大林似乎從表面上看很絕情而且在感情問(wèn)題上鉆牛角尖，但事實(shí)上林大林一開(kāi)始只是選擇推遲結(jié)婚，是戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)最終讓他決定退婚的，他也是為了江曼的未來(lái)考慮。而到了戰(zhàn)場(chǎng)上林大林對(duì)童川的外冷內(nèi)熱更是顯示出這位軍官的正直和可愛(ài)。

童川在自己坐牢之后就放棄了和江曼的可能，他回北京后面對(duì)江曼依然不愿意拖累她。甚至到了戰(zhàn)場(chǎng)上，林大林犧牲之后他依然回避自己和江曼的感情，這中間也有為江曼的將來(lái)考慮，畢竟他是隨時(shí)準(zhǔn)備犧牲的。同時(shí)他和江曼心中都有對(duì)林大林的愧疚之心，這種愧疚連林大林的弟弟林小林都看不下去了。直到童川受傷雙目失明再也無(wú)法上戰(zhàn)場(chǎng)之后他才能正視自己的內(nèi)心，這同樣是一位有情有義的男人。

因此《凱旋在子夜》中的感情戲不能等同于言情劇的婆婆媽媽?zhuān)@種感情戲已經(jīng)超越了單純的男歡女愛(ài)上升到更高的層次。

二、《凱旋在子夜》戰(zhàn)爭(zhēng)戲中的亮點(diǎn)

本劇的戰(zhàn)爭(zhēng)戲份和其他戰(zhàn)爭(zhēng)劇在立意上相差并不大，輕傷不下火線，面對(duì)犧牲視死如歸，首戰(zhàn)用我，用我必勝則是我軍一向的傳統(tǒng)。

《凱旋在子夜》的戰(zhàn)爭(zhēng)戲亮點(diǎn)則有兩個(gè)，一個(gè)是相對(duì)真實(shí)的反應(yīng)了南疆前線貓耳洞的惡劣環(huán)境。童川所在五連住的還是比較大的貓耳洞，里面積水、潮濕、悶熱，很多戰(zhàn)士身上長(zhǎng)瘡難以醫(yī)治等。

其實(shí)我們從南疆老戰(zhàn)士的回憶錄中可以知道，很多真實(shí)的貓耳洞環(huán)境比電視劇中展現(xiàn)的還要惡劣許多，本劇能展現(xiàn)出一部分已經(jīng)是相當(dāng)難得了。

本劇戰(zhàn)爭(zhēng)戲的另一個(gè)亮點(diǎn)則是在大戰(zhàn)前的戰(zhàn)場(chǎng)上，皎潔的月光下，士兵吹起口琴，女兵談起吉他，旁邊還有一條小狗，伴隨著月光和歌聲，戰(zhàn)士們享受著這難得的甚至是生命中最后的愜意和浪漫。這一段是整部電視劇的點(diǎn)睛之筆，也是最為感動(dòng)觀眾的一段。

三、《凱旋在子夜》講的更多的則是社會(huì)

雖然現(xiàn)在說(shuō)起《凱旋在子夜》來(lái)都稱(chēng)贊該劇的戰(zhàn)場(chǎng)真實(shí)，戰(zhàn)斗場(chǎng)面宏大，但事實(shí)上在筆者看來(lái)，該劇更多的篇幅講的是社會(huì)而不是戰(zhàn)爭(zhēng)。

之所以筆者認(rèn)為《凱旋在子夜》更是一部社會(huì)劇，這主要是體現(xiàn)在以下幾個(gè)人物和事件上。

林小林是林大林的弟弟，在北京城里有點(diǎn)兒胡同串子的潛質(zhì)，但在林大林犧牲后他毅然參軍進(jìn)了步兵學(xué)校然后到了南疆繼承哥哥的遺志，這個(gè)胡同串子的轉(zhuǎn)變和蛻化是一個(gè)正面的形象。

五連戰(zhàn)士王鋼牛和“萬(wàn)元戶(hù)”李大亨，他們都遭遇了女友問(wèn)題，而李大亨尤甚，他是一個(gè)八十年代讓人艷羨的萬(wàn)元戶(hù)，但卻為了當(dāng)兵的理想到了前線，輕傷不下火線最終犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上。而他的女友卻在他犧牲前向他討要每月兩百元的“等待費(fèi)”。

楊團(tuán)長(zhǎng)在劇中有句臺(tái)詞：我們團(tuán)里被女友甩了的軍官都有一打了！

面對(duì)保家衛(wèi)國(guó)和犧牲，有的人選擇勇敢向前，有的人卻是選擇“權(quán)衡”。

劇中有一位北京大學(xué)的高材生“托翁”，他的思想其實(shí)就是和很多人不謀而合：“學(xué)歷和金錢(qián)”是硬通貨，熱血只是曇花一現(xiàn)。

在楊團(tuán)長(zhǎng)接受記者采訪時(shí)，有記者問(wèn)前線的戰(zhàn)士月工資是不是很高。楊團(tuán)長(zhǎng)的回答很堅(jiān)決：再多的錢(qián)也換不回來(lái)戰(zhàn)士們失去的胳膊和腿，甚至是生命。如果不是為了保家衛(wèi)國(guó)，前線戰(zhàn)場(chǎng)哪怕鋪滿(mǎn)黃金也沒(méi)有哪個(gè)孫子愿意去。

現(xiàn)在看來(lái)也許該劇講的這么多負(fù)面思想似乎有些過(guò)分，事實(shí)上在八十年代的社會(huì)，一切事情都要用金錢(qián)去衡量的思想并不罕見(jiàn)，有些人甚至根本不理解也不愿意去了解南疆的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，更何況真正的去參戰(zhàn)去流血和犧牲。

《凱旋在子夜》真實(shí)的反映了彼時(shí)社會(huì)上的一部分負(fù)面思潮，這并不是個(gè)例。就像筆者在文章開(kāi)頭所舉的那個(gè)小說(shuō)例子一樣。

那本小說(shuō)的男主角是這么回?fù)羲耐瑢W(xué)的：“我非常想有人喊一聲“一二三”，然后所有人都放下武器大家坐下來(lái)聊聊。但是，這個(gè)口令該由誰(shuí)來(lái)喊呢？”

事實(shí)上，只有在戰(zhàn)場(chǎng)上將挑釁者打疼了打怕了，對(duì)方才會(huì)愿意聽(tīng)你喊的口令，如果大家都衡量個(gè)人得失不去反擊對(duì)手的挑釁和侵略，那你只有聽(tīng)別人命令的份兒。

因此，筆者認(rèn)為《凱旋在子夜》這部電視劇一個(gè)很重要的意義就在于真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象和思想，對(duì)于后世來(lái)說(shuō)依然有教育意義。