很明顯，杜導這部《柔道龍虎榜》是一部勵志片，而且他對于勵志的詮釋通過一些隱晦的手段表現(xiàn)出來。

形式上表現(xiàn)為司徒寶最終戰(zhàn)勝自我，正視苦難，而整個過程中，離不開他的同事，朋友，師傅（父親）的關(guān)愛。

在我看來，整部電影里對于柔道的描寫是一個幌子，它已經(jīng)上升為一種抽象事物，這就是一種隱晦手法，因為它代表的是人與人之間的交流，積極上進，這在中間一段很精彩的酒吧柔道群打戲中有表現(xiàn)，后面做分析。

內(nèi)容實質(zhì)上，是司徒寶最終成熟，取代師傅（父親），表現(xiàn)為那一句反復出現(xiàn)的不要玩汽水最終成為了他的話。

作為勵志片的模式在港臺電影里不會少見，像《激戰(zhàn)》，形式在某種程度上跟《榜》是差不多的，但《激》中的人性探討相對少一點，他對于勵志元素的表現(xiàn)體現(xiàn)在彭于晏不懈努力的學習這個過程，而張家輝作為落魄的普通人受啟發(fā)戰(zhàn)勝自我，所以這部片子中的拳擊是實質(zhì)性的東西。

與之不同的，《榜》對于人物內(nèi)心刻畫是通過落魄的人的精神放逐狀態(tài)的跟蹤描繪，同時，將各類人物與之進行交流碰撞，從而達到精神的轉(zhuǎn)變，所以說柔道只是虛招，浪漫化了殘酷的現(xiàn)實，技法更勝一籌。

杜導的電影注重小場面大調(diào)度，依靠燈光打造精美的畫面?？v觀杜導的作品，不難發(fā)現(xiàn)，室內(nèi)戲很能體現(xiàn)他的風格，小格局依靠布景加場面調(diào)度，靈活的視角變化給了我們動感，這樣的場景才有了戲劇張力。

比如那場酒吧詢問戲，開始是三人舞臺演唱，環(huán)境交代臺下四組人馬，小夢踢司徒寶，他的視線下是三個要找他的人的正面畫面。于是人物關(guān)系交代清楚。接下來三人被四組人馬包圍，這一段的混剪，分別依靠語言（逼良為娼），走位（司徒寶），以及回頭（東尼），所以原本局促的小場面有了擴大的戲劇張力。

在后來打斗前的大蠻哥與三人談話的場景，大蠻哥始終居于一個畫面里，而三人一同出現(xiàn)在相對的畫面里，這體現(xiàn)了勢力對抗，他們處于大蠻哥的壓迫下，同時，大蠻哥的身后不時出現(xiàn)人物走動，補充了畫面的空白與靜止，而三人的身后分別是另外三組人馬，也填補了人物身后的空白，同時平衡了大蠻哥獨大的勢力不平衡。

在接下來的群斗戲中，基本所有人都參與了，而且每個人都使用的柔道手法，這也側(cè)面反映了柔道是虛招，是一種人與人之間沖突與處理沖突的手段。

在這摔與被摔的重復動作里，杜導去除打斗聲，強化阿正獨唱聲，同時將畫面速率放緩，這一詩意的表達讓打斗看起來不那么殘酷。其實這樣做，強化的是司徒寶的內(nèi)心，他在畫面中處于驚慌失措想要逃離的處境，打斗只是一場與他無關(guān)的表演。最后李亞剛的出場，強烈的空間對比，使得司徒寶微不足道。

總之這一段的場面調(diào)度很是精彩，但也離不開光的應用。

打斗前的酒吧燈光打在臺下四組人馬頭頂，處于散射狀態(tài)。但開打之后，很多束強烈的小射燈在空間里格外顯眼，這是各類勢力抗衡且混亂的局面。

我們再看一下大蠻哥質(zhì)問三人時的燈光使用，大蠻哥獨自一人出現(xiàn)在畫面里時，他的頭頂和前方的燈光，身后的黑暗使得他的形象突出。而三人的燈光相比起來暗淡很多，這也是勢力較量的結(jié)果。

如此燈光使用本片有很多，再比如小夢，東尼初來應聘時，三人交談，所形成的三角關(guān)系，每人頭頂出現(xiàn)一束小射燈，強調(diào)了三人位置與關(guān)系。

說起本片的音樂，有配樂，與人聲音樂。

配樂的使用著重講一下小夢搶錢馬路上奔跑的戲，可以想象，那樣一種緊張的場面，卻沒有配上急促的音樂，而是一種偏向激昂的調(diào)子，這一段的使用其實是強調(diào)司徒寶內(nèi)心情緒的觸發(fā)，小夢的勇敢激起了司徒寶正視人生的勇氣，所以音樂的節(jié)奏讓人聽起來有種人血沸騰的感覺。

而人聲音樂的使用，本篇著重出現(xiàn)在阿正三次演唱。第一次在開頭，是一曲英雄的挽歌。第二次在酒吧群斗中，強調(diào)了司徒寶的內(nèi)心，恐懼不敢面現(xiàn)實。第三次是在結(jié)尾，表現(xiàn)了司徒寶找到人生意義，積極向上的人生態(tài)度。