重新定義電影節(jié)的“回鍋肉”

文/ 龐宏波

讓青年導(dǎo)演“回家”。

在這屆北京國際電影節(jié)上有很多溫馨的場面。在創(chuàng)投頒獎的最后，顧曉剛、徐磊、楊子、白志強(qiáng)、李璞五位曾經(jīng)從北影節(jié)創(chuàng)投出發(fā)的導(dǎo)演回到了臺上，在各自代表作品海報(bào)上寫了一句鼓勵所有參賽者的話。

今年，北影節(jié)提出了“回家”的主題。但同認(rèn)知里創(chuàng)投“回家”不同的地方在于，北影節(jié)并不只是希望做一個“避風(fēng)港”，讓青年影人反復(fù)在參展——創(chuàng)投——參展的階段里循環(huán)，而是希望通過體系的完善和經(jīng)驗(yàn)的傳導(dǎo)，讓電影節(jié)成為一個“造血機(jī)器”。

曾經(jīng)從北影節(jié)創(chuàng)投走出去的導(dǎo)演們帶著自己的“代表作”歸來，這本身就是激發(fā)新一代青年影人最好的“名片”；而走入市場的青年影人也可以帶著自己的新的代表作參加電影節(jié)其他單元的評選，為青年影人提供了“二次曝光”的機(jī)會。

電影節(jié)本身的功能就是一個“選人”和“選作品”的平臺，如果電影節(jié)能夠改變“送出去”的單一通道，希望選出來的人才和作品最終完成產(chǎn)業(yè)閉環(huán)再“選進(jìn)來”，那么電影節(jié)的功能就無疑發(fā)揮到了最大。

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—十年間，從“十萬塊”到“十萬種可能”—

對于青年影人的扶持體系得到了最大程度的完善。

今年，北影節(jié)舉辦了一場項(xiàng)目創(chuàng)投青年影人分享沙龍，把從北影節(jié)創(chuàng)投走出去的青年影人稱為“學(xué)長”。

參加第八屆創(chuàng)投并且順利拍出《春江水暖》和《草木人間》的導(dǎo)演顧曉剛表示：“我是第八屆創(chuàng)投出來的，這次回來和以前有很大不一樣的體會。比如說昨天有wip的扶持，我當(dāng)時(shí)看到一個個的獎項(xiàng)和資金的頒出，好像一下子能夠幫助到整個電影進(jìn)入后期階段。但是我們那會沒有wip的單元，頂格也就是創(chuàng)投10萬?！?/span>

在短短六年的時(shí)間里，這足以體現(xiàn)出北影節(jié)創(chuàng)投層面的成長。在過去十三年時(shí)間里，北影節(jié)一共接受了超7000個報(bào)名項(xiàng)目，超過200個項(xiàng)目在創(chuàng)投獲得榮譽(yù)，其中已開拍和上映的項(xiàng)目也超過了40個。

如今的北影節(jié)創(chuàng)投不同完善自身的服務(wù)體系。首先是給予了不同階段項(xiàng)目更有效的扶持。除了劇本類的評選，制作中項(xiàng)目也可以在創(chuàng)投環(huán)節(jié)找到相應(yīng)的資源和資金對接。尤其是今年首次引入“北京宣傳文化引導(dǎo)基金”，對創(chuàng)投項(xiàng)目提供了更多元的資金幫助。

其次，北影節(jié)創(chuàng)投也希望能夠“直面市場”，從初審到復(fù)審再到終審路演，創(chuàng)投都是不斷通過產(chǎn)業(yè)視角來幫助項(xiàng)目成長。尤其是終審路演邀請張冀擔(dān)任北京市場藝術(shù)總監(jiān)以及去年就設(shè)立的由一線制作公司組成的“首席制作人”，都最大可能幫助創(chuàng)投項(xiàng)目落地而不僅僅是評選。

另外，今年北影節(jié)市場放映首次引入單元概念，特設(shè)“市場潛力單元”“官方推薦單元”“項(xiàng)目創(chuàng)投青年影人單元”。例如項(xiàng)目創(chuàng)投青年影人單元針對的就是已經(jīng)有成片或者有片花的項(xiàng)目，通過直接的市場放映環(huán)節(jié)讓更多公司可以預(yù)約看片。而這一環(huán)節(jié)的影片對于自身的產(chǎn)業(yè)訴求也相對明確，例如《異鄉(xiāng)來客》的訴求主要是院線和新媒體的發(fā)行，但像《小洞天》則集中在后期制作的資金上。無論是前期的融資、聯(lián)合出品還是后期制作、宣發(fā)合作。

不同階段的項(xiàng)目有不同的訴求，市場放映就是為這類已經(jīng)有影像效果的影片提供了合作交流的機(jī)會。

參加第八屆創(chuàng)投的顧曉剛導(dǎo)演表示，當(dāng)時(shí)《春江水暖》也已經(jīng)拍攝了一年多，實(shí)際上這部影片的產(chǎn)業(yè)訴求和劇本階段的創(chuàng)投項(xiàng)目其實(shí)有很大的差別。如果《春江水暖》是今年參與北影節(jié)創(chuàng)投，可能會是另一番天地。

2

—新人“幫”新人—

青年影人從i到e，是最大的變化。

曾經(jīng)參與第四屆北影節(jié)創(chuàng)投的楊子導(dǎo)演，已經(jīng)有8部導(dǎo)演作品。從《喊·山》到《我是馬布里》再到《寵愛》、《龍馬精神》，不斷切換的題材和類型已經(jīng)證明了楊子在產(chǎn)業(yè)逐漸扎根。

在沙龍分享當(dāng)中，楊子坦言：“這次最大變化就是我覺得在所有創(chuàng)投平臺新導(dǎo)演每年都有變化，從昨天的得獎盛況來講徹底完成了從i人走向e人的過渡。我們那屆導(dǎo)演都i的，說今年現(xiàn)場太燃了，頒獎典禮可以跑著上去，在臺上嗷嗷叫，那種激情讓人看著太感動了，我們太老實(shí)了，在舞臺上大氣不敢喘，非常拘謹(jǐn)小心翼翼的上臺拿獎，現(xiàn)在的青年導(dǎo)演太可愛了，我覺得這是最大的變化?！?/span>

實(shí)際上在這一場“新人幫新人”的分享沙龍里，走出來的“學(xué)長”還是通過自身經(jīng)驗(yàn)提供了非常多有價(jià)值的借鑒。

例如幾乎每一位青年導(dǎo)演頭提到了資金的困難。但更重要的實(shí)際上是九位“回鍋肉”分享了兩個更切實(shí)際也更緊迫的話題：

一是項(xiàng)目開發(fā)的“面子”問題，這是絕大多數(shù)青年電影人初期“內(nèi)耗”的根本。《撥浪鼓咚咚響》導(dǎo)演、編劇白志強(qiáng)坦言：“窮是普遍的，沒錢也是普遍的，我就不講了。我覺得我最大的困難是它要面子，要跟自己的尊嚴(yán)打斗爭。因?yàn)樽鳛橐粋€卑微的創(chuàng)作者，生活在像荒草一樣的環(huán)境里，還想有尊嚴(yán)的做一個好作品，就很困難。”

在現(xiàn)場，同樣是青年導(dǎo)演的主持人的劉鵬也分享了自己的項(xiàng)目經(jīng)歷。“有些時(shí)候進(jìn)入創(chuàng)投，但是以怎樣的姿態(tài)做導(dǎo)演，這個很重要。我那個片子最開始創(chuàng)投的時(shí)候叫《彼此的時(shí)間》，是不是很高大上的名字？后來我改成《冒牌大哥》的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)里面所有人都反對，因?yàn)楦杏X我拉低了他們的格調(diào)。但是后來我也遇到白導(dǎo)相似的問題，我覺得就是一個冒牌導(dǎo)演拍一個冒牌電影，這樣想一切都會好?！?/span>

缺乏對于產(chǎn)業(yè)和市場的認(rèn)知，在“自我”里打轉(zhuǎn)內(nèi)耗是大部分青年電影人遇到的最大困境。而走過市場彎路，通過自身經(jīng)驗(yàn)來及時(shí)為青年電影人提供價(jià)值分享，這對青年電影人來說顯然非常及時(shí)。

二是路線選擇的問題，如何在藝術(shù)和市場之間平衡，這是青年電影人面臨的終極考驗(yàn)。顧曉剛導(dǎo)演的處女作《春江水暖》獲得了第72屆戛納國際電影節(jié)金攝影機(jī)獎（導(dǎo)演首作獎）提名，也是“影評人周”首部華語閉幕影片。而第二部影片《草木人間》入選第36屆東京國際電影節(jié)主競賽單元，導(dǎo)演個人榮獲“黑澤明”大獎，成為該獎項(xiàng)歷史最年輕獲獎?wù)?。而且目前院線公映，也收獲了破億票房。

顧曉剛坦言：“《草木人間》是我自己嘗試新的課題，或者常說的做電影和市場之間的平衡，因?yàn)椤洞航分餮菀彩俏易约旱挠H戚，和徐磊導(dǎo)演一樣。第二部，有了更大的資金，有了所謂的優(yōu)秀演員老師們加入，也是我真正合作職業(yè)演員，包括第二部，其實(shí)也是在完成一個學(xué)習(xí)的過程。也想嘗試用另一套制作系統(tǒng)?！?/span>

而坦言自己在市場沒有驗(yàn)證過的徐磊導(dǎo)演表示，希望不想走純電影節(jié)的路線。

“關(guān)于市場我自己也沒有驗(yàn)證過，我就一部片子上映，票房不到一千萬，市場對我來說很陌生。但是我覺得既然托生在世界上人口最多的國家，如果有很多觀眾看你的電影是好事兒。另外我也確實(shí)不想走純電影節(jié)的路線，讓外國人看看覺得你的電影拍挺好，因?yàn)槲乙膊恢浪麄兪钦l，我也不認(rèn)識他們，我也不相信他們能夠閱讀懂我們的息怒哀樂，我還是想讓中國人看我們的電影?！?/span>

實(shí)際上在這場分享沙龍中，通過創(chuàng)投成功進(jìn)入市場的導(dǎo)演除了繼續(xù)分享自己的經(jīng)驗(yàn)來幫助青年電影人避坑，少走彎路外，關(guān)于如何平衡市場、如何應(yīng)對自身內(nèi)耗，這對青年影人有一個正確的心態(tài)和姿態(tài)著極大的“普適意義”。

3

—青年導(dǎo)演在“回爐”中成長—

為青年導(dǎo)演成長提供“二次曝光”的機(jī)會。

今年顧曉剛導(dǎo)演無疑是北影節(jié)最忙碌的電影人之一。導(dǎo)演的第二部作品《草木人間》如今在市場取得了非常理性的成績，而這部影片也成為了今年北影節(jié)的開幕片。與此同時(shí)，拍攝了今年北影節(jié)的主題短片《故都春曉圖》。此外，作為今年創(chuàng)投復(fù)審評委的同時(shí)還擔(dān)任了注目未來單元的評委。

北影節(jié)對于創(chuàng)投啟程的青年導(dǎo)演有著前所未有的關(guān)注。去年，參加第九屆北影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投的徐磊也執(zhí)導(dǎo)了第十三屆北影節(jié)主題短片《春日大訂單》。而多位青年導(dǎo)演通過北影節(jié)創(chuàng)投進(jìn)入產(chǎn)業(yè)之后，也都被邀請回到創(chuàng)投擔(dān)任評委再度反哺。

而且從電影節(jié)的規(guī)劃上，第十屆北影節(jié)“中國青年導(dǎo)演崛起之路”的論壇，去年北影節(jié)還舉辦了“華語中小成本藝術(shù)電影的發(fā)展現(xiàn)狀及市場出路”主題論壇。今年，在青年電影人論壇、項(xiàng)目創(chuàng)投青年影人分享沙龍中也邀請了多位“舊友”回家。

當(dāng)青年導(dǎo)演切換身份成為“學(xué)長”、“評審”，某種程度上北影節(jié)為青年導(dǎo)演繼續(xù)成長提供了新的平臺。

此外，北影節(jié)在創(chuàng)投項(xiàng)目上除了“評獎”和“選人”外，市場板塊的不斷進(jìn)步，在融資、宣傳、發(fā)行等各個環(huán)節(jié)為影片提供更多維的幫助。而在獎項(xiàng)上，創(chuàng)投只是一個起點(diǎn)，北影節(jié)注目未來”單元則為青年導(dǎo)演處女作提供平臺，主競賽單元則為更成熟的長片助力。

今年主競賽單元共有3部華語電影入圍，其中《走走停?！穭t是導(dǎo)演龍飛長片處女作，在此前的場刊評分里位列第二位，讓人眼前一亮。更直接的，去年“天壇獎”主競賽單元《消失的她》是由陳思誠監(jiān)制，崔睿和劉翔執(zhí)導(dǎo)，朱一龍、倪妮主演。劉翔長片處女作《不速來客》 獲得第十屆北影節(jié)項(xiàng)目創(chuàng)投“最具潛力創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目”；而另外一部《瞧一橋》是宋新棋的長片處女作，該片曾獲得第十一屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投“優(yōu)秀項(xiàng)目獎”。

在以往，電影節(jié)的“回鍋肉”往往并不是一個夸贊的詞匯。大量青年影人從創(chuàng)投開始，最終又回到創(chuàng)投。而作為一個電影節(jié)當(dāng)然可以歡迎青年電影人“回來”，但如果換一種身份、帶一部作品，可能是更好的歸來。

在這個結(jié)果之前，創(chuàng)造條件讓青年影人有尊嚴(yán)、有風(fēng)度的回得來，所體現(xiàn)的恰恰是一個電影節(jié)創(chuàng)造更好平臺的能力。