劇情介紹
《小丑》根本就不需要續(xù)集！
這是我聽到《小丑》要?jiǎng)?chuàng)作續(xù)集的第一想法。當(dāng)初斬釘截鐵表示不拍續(xù)集的導(dǎo)演托德·菲利普斯，隔年就改口稱一直有在計(jì)劃。
我自己對續(xù)集作品的態(tài)度一直保持著起初沒規(guī)劃就不要后來才新創(chuàng)，除非制作團(tuán)隊(duì)保證可以讓續(xù)集達(dá)到像《蝙蝠俠：黑暗騎士》那樣更上一層樓的水準(zhǔn)。
畢竟《小丑》在角色塑造、情感深度和社會(huì)批判方面都取得了巨大的成功。
《小丑2：雙重妄想》要達(dá)到甚至超越前作的高度將是項(xiàng)極具挑戰(zhàn)的任務(wù)。
但說實(shí)話也沒人不想看到亞瑟躍身為小丑后的旅程，包括我自己也是口嫌體正直，對《小丑》續(xù)集其實(shí)還是抱有一絲期待感。
所以這次的《小丑2》可說的相當(dāng)“出乎意料”。
我好像不能說自己喜歡這部電影，但它又好看到讓我無法討厭？
所以真的單純就是……出乎意料。
出乎意料的是，《小丑2》并沒有打算迎合觀眾期望，繼續(xù)帶領(lǐng)小丑往罪惡的頂峰邁進(jìn)，反而選擇駐足原地并將聚光燈打向角色的內(nèi)心深處，將鏡頭聚焦于亞瑟自我的身份認(rèn)同。
借由一首首歌舞挖掘亞瑟濃妝下的那些復(fù)雜情感，并透過大量的法庭偵訊，屢次以名為正義的利刃反復(fù)翻攪那些尚未愈合的傷口。
而在這兩個(gè)多小時(shí)的折磨和欺壓下，即便片名存在“小丑”二字，但那個(gè)無視人間規(guī)范的罪惡之神卻鮮少現(xiàn)身，取而代之的是那個(gè)既脆弱又孤獨(dú)，集負(fù)面情緒為一身卻仍盡力戴上快樂笑臉的亞瑟·弗萊克。
再回到文章標(biāo)題上來，為何這部電影無法像前作一樣，能很直接地讓人喜歡？
因?yàn)檫@個(gè)故事讓我感覺，導(dǎo)演就是有意要用本片，來打臉喜歡前作的我們。
在前一部電影，我們著迷于有著凄慘身世的男主角亞瑟，在遭到社會(huì)無情地拋棄，被道貌岸然的正常人打壓、欺負(fù)之后，舉槍反抗的那一瞬間。因?yàn)樗械膽嵟c委屈，都會(huì)在“報(bào)復(fù)”之中得到宣泄；而這種宣泄對觀眾而言，有很高的娛樂性。
到了《小丑2》，導(dǎo)演托德·菲利普斯卻無意延續(xù)這種娛樂性，而是用一種更壓抑的方式來折磨主角，剝除他的小丑光環(huán)，并反問觀眾：
你們真的關(guān)心這個(gè)人的痛苦與脆弱嗎？你們有辦法接受，你們所崇拜的那個(gè)小丑，并不是什么象征顛覆、混亂與自由的反派。
而只是一個(gè)精神異常、什么都做不了的可憐蟲嗎？
電影首先讓觀眾一瞥亞瑟在瘋?cè)嗽旱娜粘?，這位曾經(jīng)站上哥譚市犯罪巔峰的全民偶像，在這里只是任由獄警欺負(fù)嘲弄的落魄囚徒。
使前作結(jié)尾的輝煌與續(xù)集開頭的卑微形成了強(qiáng)烈的對比，也立刻為本片注入更為濃厚的悲劇基調(diào)。
但有別于《小丑》透過層層遞進(jìn)的劇情發(fā)展，一步步揭示亞瑟的外在沖突及內(nèi)心掙扎，并使其墜落絕望的無底深淵；
《小丑2》卻不停在瘋?cè)嗽喝粘?、法庭審判兩事之間徘徊，缺乏向上突破或向下深化的空間，也省略了緊湊的高潮迭起。
讓這部類商業(yè)大片的定位有點(diǎn)尷尬，也使不少觀眾認(rèn)為后半劇情冗長且沉悶。
電影刻畫亞瑟在瘋?cè)嗽荷?、遇上與之惺惺相惜的小丑女哈莉·奎茵，乃至于站上法庭受審時(shí)，都穿插了大量舞臺(tái)的幻想情節(jié)，亞瑟以人見人愛的小丑之姿，在秀場上唱歌跳舞。
這些歌舞表演，不僅是反應(yīng)了亞瑟當(dāng)下的心境，更揭露了小丑這個(gè)角色的本質(zhì)。
原來，他的異常，他的瘋狂與不羈，他的悲劇，都只不過是正好對大家來說，很娛樂而已。而他有意無意地察覺到了這點(diǎn)，所以繼續(xù)為想看的觀眾表演。
《小丑》將矛頭直指社會(huì)安全網(wǎng)的瓦解，揭露了像亞瑟那樣的弱勢群體在缺乏關(guān)懷的體制下如何逐漸被邊緣化。
而《小丑2》則將槍口轉(zhuǎn)向了媒體的煽情主義和大眾的娛樂至死文化，透過批判性的視角，建立一個(gè)追求表面、歡笑與激情的丑惡現(xiàn)實(shí)。
而觀眾們也在不知不覺中掉入導(dǎo)演精心策劃的社會(huì)實(shí)驗(yàn)。
片中的配角們都像是一面鏡子，映射出觀眾在這場華麗盛宴中的沉淪丑態(tài)。我們何嘗不想在續(xù)集里看到小丑的更多瘋狂、更多混亂的面相，但當(dāng)亞瑟卸下身上的小丑裝扮，又有多少人真正在乎他破碎的內(nèi)心？
還是我們就像瘋?cè)嗽豪锏莫z警們，期待他再次說出令人捧腹的笑話？
還是我們就像法庭外的狂熱民眾，期待他再次做出無視道德的舉動(dòng)……
而整部電影的“沒發(fā)生什么大家想看的血流成河場面”。
以及最后那讓人錯(cuò)愕，且還有些窩囊的逆高潮結(jié)局，就是在點(diǎn)醒并打臉觀眾，告訴我們：
我們就是那群盲目崇拜的小丑的愚昧暴民，逼他繼續(xù)扮演我們愛看的狂人。我們就跟瘋?cè)嗽豪锬切┯憛挼莫z警一樣，每天問他“有沒有笑話”，試圖從別人的悲慘中，為這無聊苦悶的生活找到一點(diǎn)微不足道的樂趣。
理所當(dāng)然的，既沒有大快人心的殺戮，也不會(huì)看到燃燒整個(gè)城市的動(dòng)亂，電影甚至用一個(gè)讓人感到空虛的結(jié)尾，反過來指責(zé)觀眾。
它非常有意識地剖析、顛覆這個(gè)系列；與此同時(shí)，它也要求觀眾必須很有意識地察覺自己的觀影心態(tài)。
你必須與它一起嘲笑那個(gè)想看爽片的自己，否則你就會(huì)被它狠狠嘲笑，甚至被它激怒。
這么不娛樂，且還頗有挑釁意味的故事，當(dāng)然不是我們期待會(huì)在《小丑》電影的續(xù)集里看到的。
這是為何，我無法說自己很愛這次的《小丑2》，或給予其超精彩之評價(jià)的原因。
電影透過后設(shè)的概念來諷刺觀眾本是項(xiàng)令人驚艷的設(shè)計(jì)，可惜在觸及多項(xiàng)議題后皆淺嘗即止，或很快就被聲色俱佳的音樂劇模糊焦點(diǎn)。
其他同樣具有切入潛力的話題，例如法庭審判對受害人造成的二次傷害等，都因缺乏深入的挖掘讓反思力道的提供嚴(yán)重不足，最終讓《小丑2》的批判流于表面，未能像前作那樣引發(fā)深度的思考和討論。
更因?yàn)閷?dǎo)演的一意孤行將前作好不容易建立起的角色內(nèi)容摧毀殆盡，又利用刻意的否定來顛覆觀眾預(yù)期，反而使電影成為這場娛樂至死革命中一項(xiàng)微不足道的犧牲品。
無論最終的實(shí)驗(yàn)結(jié)果成功與否，無法否定的是觀眾都被迫接受了這場難以下咽的體驗(yàn)，對故事走向和角色深度充滿渴望的我們，最終只能在強(qiáng)烈的失落和困惑中結(jié)束這段旅程。
那么，既然這部電影離我們的預(yù)期那么遠(yuǎn)，為何我無法討厭它呢？
因?yàn)椤缎〕?》又確實(shí)拍得相當(dāng)厲害。
它不是像《黑客帝國》系列，隨便編一個(gè)爛爛的劇情，然后耍耍嘴皮子而已。
它是真的講了一個(gè)很迷人的故事，刻畫了不被理解的亞瑟，好不容易找到愿意愛他、把他當(dāng)成英雄而非怪人的女生，最后卻又幻滅的心境。
那種極度渴望被愛的寂寞感，以及后來自我被愛人的背叛徹底摧毀的絕望，都被華金·菲尼克斯演得既可悲又貼切，讓我看得無法自拔。
好在《小丑2》除了劇情稍顯平淡之外，其他面向的發(fā)揮都維持著上集的高水準(zhǔn)表現(xiàn)。攝影勞倫斯·沙爾再次憑借其對構(gòu)圖、色彩和光線的高敏銳度，將哥譚市充斥著罪惡和混沌的陰暗面展現(xiàn)得淋漓盡致。
配樂希爾迪·居茲納多蒂爾也將前作突顯恐懼與不安的弦樂帶到續(xù)集，并透過降低樂曲的速度來契合亞瑟的無奈和絕望之感。
影帝菲尼克斯這回雖然收斂了許多卻變得更加細(xì)致，多次利用眼神和微表情提升角色的層次感，也挽救了瀕臨崩潰的觀眾。更不用說比前作又更削瘦的體型使角色的孤立和脆弱變得極為真實(shí)，實(shí)在不得不為他對電影的付出及犧牲致上最高的敬意。
而《小丑：雙重瘋狂》最具爭議的還得是本片歌舞元素的融入。
那些幾乎快把這部片變成音樂劇的表演，也相當(dāng)有看頭。
一方面，觀眾可以看著超精美的布景，享受女神lady gaga渾厚有力的嗓音，并驚訝于瓦昆的唱功與舞蹈動(dòng)作，雖粗獷但絕不業(yè)余、粗糙。
另一方面，觀眾又能去細(xì)品這些歌詞、舞蹈動(dòng)作，與角色心境的遙相呼應(yīng)。我們會(huì)不得不佩服，在一部（理應(yīng)是）講述反派起源的電影中，用這種方式去表現(xiàn)精神異常之人的內(nèi)心世界，確實(shí)頗有創(chuàng)意。
尤其，我們也還真的能從這些歡樂鮮艷的歌舞秀中，感受到亞瑟的純真，因此對這角色的能產(chǎn)生層次更豐富的認(rèn)識與共鳴。
其實(shí)我本身對歌舞片沒有意見，更何況近幾年的歌舞電影都深得我心。
但問題是《小丑2》的劇情和歌舞風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，電影以亞瑟的內(nèi)心苦痛為核心營造出極度壓抑的氛圍，劇情卻時(shí)不時(shí)穿插華麗的歌舞，使觀眾難以在負(fù)能量爆棚的劇情與正能量滿溢的歌舞之間找到平衡。
雖然將腦中所想利用歌舞呈現(xiàn)是項(xiàng)創(chuàng)新的嘗試，歌詞也句句貼合亞瑟當(dāng)下的內(nèi)心，但兩種強(qiáng)烈風(fēng)格的沖突反而削弱了角色復(fù)雜心理的表達(dá)，有時(shí)甚至還將的俏皮的歌舞接上低沉的弦樂配置，更令整體敘事顯得不夠連貫和自然。
本片的歌舞片段確實(shí)表現(xiàn)的不差，但問題在于大多數(shù)的歌舞戲碼都是亞瑟自己的內(nèi)心小劇場，音樂劇的內(nèi)容與主線故事沒有太大關(guān)系，像是在生活中新開一個(gè)小視窗，導(dǎo)致劇情走著走著就被強(qiáng)制暫停，也使得角色當(dāng)下的情緒難以延續(xù)。
除此之外，本片在劇情和歌舞之間的銜接與過渡也顯得十分生硬，錯(cuò)誤的進(jìn)歌時(shí)間點(diǎn)也多次破壞掉建立到一半的戲劇張力，導(dǎo)致每次進(jìn)歌時(shí)最先入耳的都是后排觀眾的哀號。
不知道亞瑟在片中請求哈莉別再唱歌，是導(dǎo)演寫在劇本里的臺(tái)詞，還是菲尼克斯自己的私人請求。
一部想法如此聰明，情感如此豐沛，且從表現(xiàn)形式、演員表演，到美術(shù)設(shè)計(jì)，都那么有看頭的電影，讓我即便發(fā)現(xiàn)它不符預(yù)期，卻仍深深入迷。這樣我又怎么有辦法討厭呢？
只能說，或許陶德·菲利普斯所拍的這部電影，壓根就不應(yīng)該以小丑為題，而該叫做《亞瑟·弗萊克》。
總而言之，你如果是抱著想重溫《小丑》第一部的激動(dòng)而來，那么《小丑2》絕對會(huì)讓你不高興。
但你若放下預(yù)設(shè)心態(tài)，把它當(dāng)成一部（我們已認(rèn)識主角是誰了的）劇情片看，那可能就可以獲得與前作不一樣的觸動(dòng)與耳目一新。
