能夠在動畫觀眾群體有著巨大公司口碑有著強(qiáng)烈制作色彩的動畫制作公司現(xiàn)在已經(jīng)不多了，曾經(jīng)無比風(fēng)光輝煌一時的 gainax 近幾年活一天是一天，但是從 gainax 分離而誕生的 khara 與 trigger 成為了新一代的具有鮮明制作特色的公司。而像 madhouse 和 a-1 這樣的比較知名動畫制作公司，雖然高產(chǎn)作品數(shù)量多，但難以說有一個統(tǒng)一的制作風(fēng)格，a-1 和 madhouse 更多的是集合不同的制作者制作不同風(fēng)格作品的臨時平臺。在目前的日本動畫談到創(chuàng)作性格鮮明的制作公司，一定要提到的必然是京都和 shaft 這兩家

京都和 shaft 這兩家公司制作的動畫作品的質(zhì)量大家是有目共睹的，而且都有著各自鮮明的制作特點(diǎn)，但是當(dāng)大家在討論兩家公司的時候通常會忽視掉這兩家公司作品成功背后的相似文化基因——與眾不同的公司文化，之前在京都動畫的那篇文章中提到，京都動畫的公司文化是提供充足的福利和培訓(xùn)，讓京都動畫可以使用比其他公司更少的人手制作出質(zhì)量更高的作品，而這次我們要說的就是 shaft 內(nèi)部特殊的公司文化——新房昭之本人與他的新房系人馬。

提到 shaft 大家都會想到新房昭之動畫的那種顏色鮮明、快速切換的畫面，物語系列、偽戀、暖陽素描的動畫都是如此，而在 ef 系列動畫和《三月的獅子》中 shaft 又能展示出過硬的動畫劇本掌控力，當(dāng)然更著名的就是新房昭之讓人頸椎病發(fā)作的 45 度角回頭畫面，而新房昭之現(xiàn)在已經(jīng)是 shaft 這家公司本身的招牌。

作為 shaft 的招牌，基本上近幾年 shaft 的作品都會掛上新房昭之的名字，雖然他的名字在 shaft 的動畫中無處不在，但很多作品新房昭之只是掛個名字而已，沒有人可以真的每年擔(dān)任這么多動畫作品的監(jiān)督，而新房昭之這種處處留名也讓一些人認(rèn)為 shaft 的年輕才俊都被新房的光芒所掩蓋。

新房昭之毫無疑問是個極具魅力的動畫制作者，在 90 年代和本世紀(jì)初（00 年代初期）新房昭之樹立了自己別具一格的制作風(fēng)格，在早期新房昭之擔(dān)任了很多 ova 動畫的監(jiān)督，包括化名南澤十八的那些里番。而新房本人第一次出名是在擔(dān)任《幽游白書》動畫的分鏡、演出時，在《幽游白書》動畫中暗黑武道大會篇的制作中新房昭之就表現(xiàn)出了制作風(fēng)格傾向于大膽表現(xiàn)，使用鮮明的顏色，畫面極具視覺刺激的特點(diǎn)。

新房昭之不是一個寫實(shí)主義的動畫制作者，新房的動畫從來不是制作以假亂真讓觀眾誤以為是現(xiàn)實(shí)世界，新房是走向了抽象的一邊講視覺表現(xiàn)化為情緒表達(dá)，在新房那里畫面上的背景、光線、特效都是要讓觀眾能夠與角色共感。而對于人物的處理新房昭之也是用各種超特寫鏡頭與奇怪的角度讓角色作為一種物理意義上的對象填充屏幕來表達(dá)情緒而不是和京都一樣用人類的細(xì)微肢體語言動作來表達(dá)情緒，在 2005 年新房昭之接受雜志采訪時，新房昭之就明確表示過自己并不是很重視作品的故事劇本，更多的是考慮作品的視覺性，新房的動畫就像是用一種視覺暴力的宣泄來吸引觀眾。

新房的動畫制作風(fēng)格在《狩魂》與《柯賽特的肖像》兩部 ova 動畫中已經(jīng)爐火純青，在 2004 年 新房昭之開始和 shaft 命運(yùn)般的結(jié)合了，雖說 shaft 做動畫很多年，但是在 2004 年創(chuàng)始社長若尾博司引退，第二代社長久保田光俊上位，二代社長久保田希望 shaft 能在日本動畫公司中脫穎而出，在競爭對手已經(jīng)太多的動畫制作行業(yè)樹立自己獨(dú)特的制作風(fēng)格，就結(jié)果而言在新房昭之的加盟下 shaft 脫胎換骨成功殺出重圍。

久保田社長對所謂 shaft style 的定義是一個能夠貫穿到每部 shaft 動畫作品中的制作風(fēng)格，而召之即來揮之即去。而新房昭之所確立的 shaft style 離不開他自己以及他的兩個朋友尾石達(dá)也與大沼心，這三人構(gòu)成了最初的新房系，大沼心和尾石達(dá)也都有著自己鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，新房昭之是有意識的選擇這兩人和自己搭檔。浮夸的背景、精簡的臺詞、奇怪的分鏡，并排使用的鮮明色彩或者是不是在動畫只能出現(xiàn)的真實(shí)景象，這是新房系核心制作者所共有的視覺語言。

實(shí)際上 shaft 的動畫之所以能一直保持著強(qiáng)烈的新房風(fēng)格，要?dú)w功于新房昭之本人在 shaft 公司中處于一個高層地位，雖然新房昭之早年做了很多優(yōu)秀的 ova 動畫，但也有一段時間新房昭之并不真的參與 shaft 動畫制作，新房更多的對于 shaft 動畫擔(dān)任一個監(jiān)制角色，與核心制作者開會發(fā)表自己對制作的意見，具體的執(zhí)行者再去參考新房的意見知足，就像是《魔法少女小圓》那樣，大家都記得小圓是新房昭之的作品，但真正的執(zhí)行監(jiān)督是宮本幸裕。這樣做的目的是為了確保 shaft 的作品能夠保證是新房確立的 shaft 的風(fēng)格。

不過即便是 shaft 有意識的將執(zhí)行制作者的名字與新房的名字排在一起，但大家還是會首先想到這是一部新房昭之的作品，對于很多制作者來說這或許有些不公平，有些能力出眾的制作者選擇繼續(xù)在 shaft 的作品中留下自己的記號，而有一些則是帶著新房元素投奔了其他的公司。

大沼心就是一個特別值得一提的例子，作為新房系早起核心人員，大沼心是確定 shaft 動畫審美觀的重要人員之一，雖然在 shaft 時代大沼心擔(dān)任了《魔法老師涅吉》、《不可思議教室》的監(jiān)督工作，但最值得一提的就是他在 ef 系列（悠久之翼）動畫上的表現(xiàn)，在《悠久之翼》中你可以看到后來物語系列動畫作品所使用的各種畫面構(gòu)成技法。

物語系列的畫面

喪女

例如這個車站畫面的構(gòu)圖，大沼心在這里為非常和諧的畫面添上了雜亂物體作為前景突出一種不和諧的感覺，這一招在后來的物語系列上也有使用，在離開了 shaft 后大沼心加入了 silver link，在大沼心參與的銀鏈作品 c3 魔方少女、黃昏乙女、喪女中你仍舊可以看到強(qiáng)烈的光線，棱角分明的線條、往往有著隱喻的背景，這些都是大沼心本人所持用的 shaft 元素與新房風(fēng)。

而另一個要提的離開 shaft 新房系關(guān)鍵人物就是畠山守，在參與完《荒川爆笑團(tuán)》和《暖陽素描》的制作后，畠山守去去幫發(fā)揮時靈時不靈的 deen 制作了《散華禮彌》以及現(xiàn)在的《昭和元祿落語心中》。這兩部作品都是 deen 近幾年制作質(zhì)量與口碑都不錯的作品。

傷物語

板村智幸的物語系列動畫

即便是留在 shaft 死心塌地跟著新房的員工也形成了自己的鮮明特色，這些留下來的員工有天才監(jiān)督尾石達(dá)也，尾石達(dá)也應(yīng)該說是新房系的第三個支柱人物，尾石達(dá)也擔(dān)任物語系列動畫最初的《化物語》與現(xiàn)在的《傷物語》劇場版三部曲動畫監(jiān)督。而物語系列不同的動畫監(jiān)督也是對比新房系旗下監(jiān)督個人風(fēng)格的好素材，在尾石達(dá)也的傷物語中把傳統(tǒng)動畫和并不協(xié)調(diào)的 3d 空間組合在一起，而在板村智幸擔(dān)任監(jiān)督的后續(xù)物語系列動畫中更多的忠實(shí)原作小說，雖然這兩位監(jiān)督都是新房手下的愛將有著相同的忠實(shí)視覺色彩運(yùn)用的新房風(fēng)基因，但還是創(chuàng)作出來風(fēng)格迥異的物語系列作品。

總的來說 shaft 風(fēng)格與新房系并不是為了偷懶也不是因?yàn)橹谱鹘?jīng)費(fèi)的限制，雖說 shaft 的動畫總要帶上新房昭之這四個字有點(diǎn)霸道，但新房系的優(yōu)秀制作者仍舊可以在新房的光芒下發(fā)展出自己的特色，