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圖說(shuō)：吳有音在南極拍攝中 官方圖

2011年極晝，作為中國(guó)第27次南極科考隊(duì)員，遠(yuǎn)赴東南極中山站。

2012年極晝，作為中國(guó)第28次南極科考隊(duì)員，再赴西南極長(zhǎng)城站。

2013年極夜，獨(dú)自進(jìn)入北極圈，到達(dá)中國(guó)北極黃河站，創(chuàng)作《南極之戀》電影劇本。

2014年極晝，第三次赴南極，長(zhǎng)城站，為電影《南極之戀》實(shí)地勘景。

2015年10月，帶領(lǐng)電影《南極之戀》劇組40人赴南極實(shí)景拍攝28天。

2018年1月，這部只有一男一女兩個(gè)主角的電影，終于上映了。上映初始，我們專訪了這位作家、編劇、導(dǎo)演，更是中國(guó)第27次、28次南極科考隊(duì)員——上海漢子吳有音。

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圖說(shuō)：《南極之戀》海報(bào) 網(wǎng)絡(luò)圖

南極之南

“2010年，我去了東南極，站在一望無(wú)際的海冰上，遠(yuǎn)處是中山站，我確信南極的環(huán)境是有電影感的。”吳有音在成為電影導(dǎo)演前，是行業(yè)頂尖的廣告導(dǎo)演，十年間執(zhí)導(dǎo)過(guò)上百部影視廣告，包括眾多一線品牌，但他說(shuō)自己始終想要通過(guò)畫面講故事，講極端環(huán)境下強(qiáng)戲劇結(jié)構(gòu)的故事。不過(guò)，第一次作為科考隊(duì)員在南極待了好幾個(gè)月，過(guò)完了春節(jié)，搜集了資料甚至段子，可惜東南極并沒(méi)有激發(fā)一個(gè)作家足夠的靈感，“2011年，我又去了。坐在c130大力神運(yùn)輸機(jī)上，就是跟諾曼底空降一模一樣的美軍戰(zhàn)斗機(jī)，抖啊抖，又聽(tīng)說(shuō)在南極飛機(jī)墜毀是常事兒，就有了創(chuàng)作沖動(dòng)?！眳怯幸粽f(shuō)，那一天，他看到了人性在絕境之中的可能性，“其實(shí)我就是想借南極這樣一個(gè)極端環(huán)境，講一個(gè)普通老百姓的故事。一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者和一個(gè)理想主義者在極端環(huán)境下的碰撞和成長(zhǎng)，用一段‘遭遇’，把人性一層層剖開(kāi)，但我也希望最后觀眾看到的是放大的真摯、善良和美好?！?/p>

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圖說(shuō)：《南極之戀》劇組在南極拍攝 網(wǎng)絡(luò)圖

南極之難

于是，當(dāng)我們坐進(jìn)漆黑的放映廳，看到的是一對(duì)本該“絕緣”的男女在一次意外事故后被迫滯留南極的故事。主演趙又廷、楊子姍在《致青春》之后，于南極再度相遇，在極端惡劣、毫無(wú)援助的環(huán)境下，萌生出真摯的愛(ài)情。尹鴻教授談到他對(duì)這部電影的看法的時(shí)候，提到“這是一部用感情來(lái)溫暖冰冷世界的電影?！?/p>

但要溫暖世界并不容易。比如最終實(shí)拍的劇本是第19稿，吳有音說(shuō)每一稿都是對(duì)人物的質(zhì)感、細(xì)節(jié)、動(dòng)機(jī)的深挖。比如劇組40人開(kāi)赴南極實(shí)拍28天，創(chuàng)下了國(guó)產(chǎn)故事片的各種紀(jì)錄，“我?guī)サ亩际蔷J的特種部隊(duì)，一個(gè)人當(dāng)三個(gè)人用。每天早上六七點(diǎn)出工，野外十小時(shí)，傍晚才收工，最嚴(yán)重的一天，一晚上雪盲倒下了七個(gè)，但沒(méi)有倒下的人，第二天還跟著我出去拍了外景?！逼鋵?shí)吳有音自己的眼睛在他第三次赴南極勘景時(shí)候也嚴(yán)重雪盲過(guò)，至今視野缺了一大塊。又比如，出發(fā)前團(tuán)隊(duì)做了事無(wú)巨細(xì)的預(yù)案準(zhǔn)備工作，比如在南極雪地拍攝時(shí)發(fā)生火災(zāi)該如何應(yīng)對(duì)——這種看似幾乎不可能發(fā)生的事情，也不能因?yàn)楦怕饰⑿《贿z漏。制片人曹欣提到，當(dāng)團(tuán)隊(duì)中一旦有人受傷嚴(yán)重需要撤退的時(shí)候，就會(huì)有預(yù)先在烏斯懷亞安排好的飛機(jī)直飛過(guò)來(lái)，飛機(jī)的撤退路線，甚至包括去哪家醫(yī)院快速救治都是在預(yù)案階段就經(jīng)過(guò)了深思熟慮的，并且去南極之前，團(tuán)隊(duì)成員都在中國(guó)極地研究中心經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格的培訓(xùn)。

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圖說(shuō)：吳有音在南極拍攝中 官方圖

還有更難

但對(duì)于一個(gè)電影導(dǎo)演，拍得好看，拍得驚險(xiǎn)還不足夠，一男一女兩個(gè)人的電影，尤其女主角腿斷后只有一張床的活動(dòng)空間，要講好一個(gè)故事，講好這個(gè)理想主義者的歷練和成長(zhǎng)才是最具有挑戰(zhàn)的部分?！拔覀?cè)诰┙即盍艘粋€(gè)棚，42度的大熱天，拍了42個(gè)大夜拍，方寸之間的感情戲，我要求攝影不許用正反打，每一個(gè)鏡頭都是我跟趙又廷和楊子姍磨出來(lái)的?！?/p>

從成片來(lái)說(shuō)，楊子姍和趙又廷都非常好地完成了自己的表演，無(wú)論是逼仄空間里的感情戲還是近乎一個(gè)人的獨(dú)角戲，不過(guò)吳有音說(shuō)對(duì)于自己的第二部電影也多少有些遺憾，“小屋里的一些戲，我想拍得更煙火氣一點(diǎn)是不是會(huì)更好，比如加一場(chǎng)兩個(gè)人滿嘴是油的吃飯的戲，甚至是吃到一半放了一個(gè)屁?，F(xiàn)在的戲看起來(lái)太苦了，但人應(yīng)該在苦難中也能撿拾起最簡(jiǎn)單的快樂(lè)?！背錆M浪漫主義情懷的上海男人吳有音甚至說(shuō)，浪漫主義，就是他對(duì)電影的理解。

在電影里一切都可以是唯美的、浪漫的、不死的。至于下一個(gè)目標(biāo)，他要拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)片。雖然個(gè)頭不高，但吳有音充滿了力量，他說(shuō)：“我一個(gè)人要去一下西域、羅布泊，必須實(shí)際去一下，把現(xiàn)在劇本里的水分?jǐn)D干凈?！保ㄐ旅裢韴?bào)記者 孫佳音）