和《岡仁波齊》一樣，《七十七天》也逆襲了。同樣將鏡頭面對藏區(qū)，如果說《岡仁波齊》是藏民的朝圣，《七十七天》則更貼近都市人心中對自由的朝圣。七十七天，穿越羌塘無人區(qū)，壯美的天地山川讓每一幀畫面都足以定格成屏保畫面，風景本身和探險者的勵志故事有著同樣比肩令人心潮澎湃的淚點。

電影《七十七天》11月3日起全國公映，在眾多好萊塢大片的夾擊下，一路披荊斬棘上映24天取得近8500萬的票房成績，上映影片中近20天保持上座率第一。近日，影片宣布延期密鑰消息，放映將持續(xù)到2018年1月3日。

對第一次拍攝電影的趙漢唐來說，《七十七天》圓了他心里的一個夢。電影中主人公楊說“活了半輩子，就想干成件自己想干的事?！迸摹镀呤咛臁肪褪勤w漢唐想干的事。

“苦行僧”旅行磨礪自我

電影《七十七天》取材于《北方的空地》，影片的整個拍攝過程歷時三年，三進三出被譽為生命禁區(qū)的“世界第三極——羌塘”，這也是電影劇組首次探訪“羌塘無人區(qū)”。影片中主人公所經(jīng)歷的極寒、饑餓、斷糧、雪崩、洪水，全部取自原型人物楊柳松的真實經(jīng)歷。

2010年連載于天涯論壇的這段經(jīng)歷，曾是不少戶外運動愛好者頂禮膜拜的圣經(jīng)，出書后也有不少電影投資方找到楊柳松希望購買版權拍攝這段經(jīng)歷。楊柳松拒絕過不少人，最終對趙漢唐的點了頭。

趙漢唐是演員趙毅為了自己的導演身份專門新取的名字。還是演員趙毅的時候，他也曾在電視上霸過屏，雖然未必是主角，但這張極具辨識度輪廓分明的臉，還是讓他留下了不少令人印象深刻的角色。

比如《大明宮詞》中為愛癲狂的男寵薛懷義，《呂布與貂蟬》里桀驁不馴，卻又俠骨柔腸的三國人物張遼；《長風鏢局》中亦正亦邪的武林高手冷一夫；張紀中版《西游記》中的托塔李天王等等?；仡欁约旱谋硌萁?jīng)歷，趙漢唐笑稱，“有陣子人家說我是‘換不了’，擱哪個臺，都能看到我這張臉。”

《大明宮詞》薛懷義

《呂布與貂蟬》張遼（右）

2008版《射雕英雄傳》丘處機

許多演員享受表演，是因為喜歡在不同的情境設定中體會不同的人生。趙漢唐卻在這些臉譜切換中感到虛無和倦怠。“那時候我演的古裝劇比較多，今天扮成這樣，明天扮成那樣，我就越來越覺得恍惚，覺得沒有真實感，覺得自己離真實、離生活越來越遠。”許多人羨慕演員們天馬行空的生活，趙漢唐卻說從十年前開始，他總是看著自己早年認識的中學同學心生羨慕，聽別人說著娶妻生子的家庭生活，一步一個腳印的事業(yè)規(guī)劃，讓他萌生了想要逃離的念頭。

他選擇了戶外。原本讀體校，從小身體素質(zhì)過人的趙漢唐第一次一個人上路。他還記得自己第一次看著雪山情不自禁流下眼淚，回到城市和朋友說起，朋友笑他“矯情”。

趙漢唐形容自己的旅行是“苦行僧”式的，除了爬雪山需要團隊協(xié)作，其他時間他都是一個人。最近十年，他一個人開車去新疆、西藏、青海，都是特別偏僻的地方，有的時候沿著邊防公路走，邊防警察看到他都特別奇怪。“在這個過程中我就覺得男人應該是一個金屬的器物。每年利用這種苦行僧式的方式把自己磨礪一下。你就能恢復光澤。”

若是在北京，演員的日常，若入門進入大眾生活，免不了帽子墨鏡全副武裝。趙漢唐在路上也常常會被人認出來。他們大多知道他的角色，叫他角色的名字，荒山野嶺的交集讓生命變得親近?！岸椅乙膊惶炎约赫J作是圈里人，演戲只是工作。很多人能說出我演的角色，我就很開心了。”趙漢唐說因為《七十七天》的走紅，也是他從業(yè)以來接受采訪最多的幾個月。

說起旅行，趙漢唐會滔滔不覺到兩眼放光，他說十年的旅行，自己經(jīng)常會沉浸在這種感動中?！坝袝r候凄風苦雨，可是轉(zhuǎn)過一個彎，翻過一個崖口，兩道彩虹就在你面前。老天爺總會給你一個特別美的地方，讓你去扎營。有時候你可能無意中把車停到了一些野生動物棲息的地方，早上起來你會發(fā)現(xiàn)在那么美的晨曦當中有那么多生命在陪伴著……我就是特別想把這片土地我看到的風景呈現(xiàn)在大銀幕上?！?/p> "

人到中年賣了房子做成想做的事

趙漢唐是個倔強叛逆又執(zhí)著的人，打小如此。一米八五的身高，身為一個四川人，他說自己從小走上體育生的道路簡直是一種“責無旁貸”。但趙漢唐打心眼里喜歡電影，即便是省重點高中戒備森嚴的高三，他也要常常趁晚自習翻墻出去偷偷看上一場電影。順理成章地考上大學的體育系，讀了一年，他知道這條路這么走下去，離他想要的生活越來越遠，他選擇了退學。

北漂的日子他本想考導演系，但當時的高考制度，從大學退學的學生兩年內(nèi)不能高考。于是他“曲線救國”報了中戲的“表演干部培訓班”。為了上學，開了幾家專門經(jīng)營搖滾服飾的小店，過著邊打工邊上學的生活。

雖然沒有大紅大紫，但趙漢唐回想，自己很快度過了要到處找戲的階段，基本上一個戲殺青，下一個戲就能接上。不過，導演的夢想在他心中從未磨滅，在劇組拍戲的時候，他也非常有意地留心導演的工作，偷師學藝。

后來又愛上了旅游，于是選擇《七十七天》作為導演處女作，似乎再順理成章不過。

而這部影片的拍攝是艱苦的，連事先找好的替身演員上了高原，最終也扛不住高強度高難度的工作打了退堂鼓。之后因為“沒錢了”，趙漢唐沒再找替身，凡事親力親為。

作為整個團隊中最有高原戶外經(jīng)驗的人，趙漢唐的導演工作更像個劇組大保姆，每天收工給全組人測血壓，操心事無巨細到下車上廁所看好每個下車的人是不是穿夠了衣服。

電影的拍攝也是非常規(guī)的。如果真的要按照楊柳松的路線穿越整個無人區(qū)，裝備補給壓力巨大。這部電影的拍攝和常規(guī)電影非常不同。因為有太多的東西是未知的，攝影指導李屏賓進藏的時候甚至都沒有去采個景?！暗胤教罅耍綀A幾百公里都一樣，采景浪費掉很多的時間，而且，天氣一時一變，所以我就是帶他們?nèi)チ宋抑斑@么多年旅行積累的一些早就想好要拍近電影的地方，有的時候看到了更好的景，可能又會把前面一個景里拍過的內(nèi)容重新拍了一遍?！?/p> "

高反、野生動物、惡劣天氣都使得拍攝困難重重。但趙漢唐說，最困難的莫過于資金緊缺。2014開機后，劇組經(jīng)歷過一次資金斷裂，趙漢唐賣了北京的房子，才沒讓劇組停擺。如今問他當時賣房的時候做了怎樣的盤算，趙漢唐說，“在北京買的那套房子，其實我壓根沒處多長時間。要么在劇組拍戲，要么去旅游，那房子也沒什么用。所以，賣也沒有太多的朋友心疼。既然這個事兒都開始干了，那就勇敢去干唄。反而顧慮都不在于錢或者物質(zhì)上，而是在于怎么樣去保證一個劇組的安全，包括和狼的互動，趕在山洪的時候去拍攝，抱著石頭把自己沉到水里面去，這些時候反而都沒有什么顧慮，心里面充滿了勇氣，一心只想把這件事情完成?！?/p> "

旅行解決不了問題，但可以改變心態(tài)

無論片中主人公經(jīng)歷的艱難，還是拍攝中遭遇的險阻，作為觀看的人都能感受其中的驚心動魄。而趙漢唐回想這些年旅行給自己帶來的勇氣和坦然，說起了一段曾在珠峰腳下和幾個陌生人偶然相遇的經(jīng)歷——前一天暢談喝酒到深夜，次日分道揚鑣。他去探訪古格王朝的遺跡，另外幾個年輕人去爬岡仁波齊雪山。那一年岡仁波齊大雪崩，有人失去雙腿，有人沒有回來?！昂髞砦液彤敃r回來的人在北京相聚，心照不宣的沒有再說起留在那里的人，可是在很多登山者心里，那也是一個歸宿。你爬過雪山你會知道，在那個情境里面，有時候真的會覺得該怎么樣就是怎么樣，人那么渺小，就是一組一組的小黑點，我們來到大自然，回到大自然，也許一切都是最好的安排?！?/p>

影片后來得到戶外運動愛好者的眾籌支持，新加入的女主角藍天的線索讓江一燕義無反顧零片酬出演，趙漢唐覺得電影冥冥之中走上屬于自己的正軌，一切水到渠成。

“我覺得探險，對未知的探索，是人類最寶貴的一種天性了。這部電影也是這樣，從一開始的一個執(zhí)念，到創(chuàng)作的過程中，女主人公也浮現(xiàn)在面前，李屏賓老師也加入了這個團隊，一些主題思想也在慢慢的自己浮上水面?！壁w漢唐總結說。

“雖然這是一個戶外探險的電影，但最終他講的是我們?nèi)绾稳ッ鎸ψ约旱拿\。就像男主人公不想過那種‘30歲死了，等到80歲才埋’的生活。其實老天爺都會給我們安排各自的生命軌跡，那你愿不愿意就此按部就班的去完成它？如果你心里的夢想心里的遠方還在的話，你有沒有勇氣重新去做一個選擇？這是主人公面臨的問題，可能也是生活中大多數(shù)人面臨的一個問題。”

事實上，《七十七天》上映后，收獲了不少好評，而過于“心靈雞湯”的質(zhì)疑同樣在網(wǎng)絡上流傳。以“詩與遠方”以及“旅行的意義”來定義人生價值，在如今各路雞湯的包裝和渲染下確實成為一些人眼中一種逃避現(xiàn)實假裝蕩滌心靈的偽概念，對此，趙漢唐認為，“我們心里的遠方其實并不是西藏的無人區(qū)。而是心里面有自由，能夠讓我們對我們的生活更篤定一些，更有信念一些。堅強這個事兒不是你能裝出來的，而是你困難的時候，你的心里有一股力量在頂著你。其實每一種類型的電影里面會對理想的一個表達和一個載體，有他設定的一個邏輯。只是我們這個電影講的就是一個戶外運動愛好者去遠方的故事。所以我們用這種方式來表達?！?/p>

因為時長限制，影片剪掉了不少內(nèi)容，其中也剪掉了這樣一句話，“一次旅行解決不了你生活中的任何問題，但它可以改變你的內(nèi)心。心境變了，很多問題也就不是問題了?！壁w漢唐說，“我拍這個電影的初衷，是我不希望自己變成越來越不喜歡的樣子，生活里負能量的東西對我們影響越來越大。但拍這部電影都讓我覺得我們可以去選擇我們生命中美好的一切。”

《七十七天》票房獲得成功后，如今也有不少邀約向趙漢唐砸來，對于之后的規(guī)劃，他說，未來的事情還沒有想好，把眼前的工作完成之后，他得先去旅行一次?！镀呤咛臁穼λ麃碚f是成功的，這成功不僅在于票房的認可，也在于他獲得了更坦蕩的信心，他說他愿意把自己活得自我一些，現(xiàn)在的狀態(tài)很好，有大把時間旅行，也有底氣演繹適合自己的角色，還有各種可能性等待著他去選擇下一個想做的項目。

“如果喜歡的角色或者項目和旅行計劃沖突怎么辦呢？”“先去旅行啊。”趙漢唐回答得很篤定。

還有一部分關于電影的問題，我們聽聽導演的說法。

【對話】

澎湃新聞：江一燕所扮演的藍天這個角色是最后另外拍的，為什么考慮加這個部分？

趙漢唐：整個拍攝的過程中，我感覺自己經(jīng)歷了很多的老天的指引和現(xiàn)實生活中給予的力量。

在第一版的劇本中，藍天只是在客棧里給了男主人公一臺相機，并成為了他之后在荒野中的一個精神寄托。但當我們第一次從無人區(qū)拍攝歸來，在拉薩竟然發(fā)現(xiàn)這個高位截癱的女孩，在客棧里自己換輪胎，還說要自己開車走318國道回內(nèi)地。這是一條非常壯美的路線，沿途有好幾個四五千米的崖口，道路也非常的崎嶇險峻，她身邊的朋友們也都勸她不要去干這冒險的事兒，我也在勸她，但是她很堅持。

當時大的劇組已經(jīng)解散了，但還有幾個小伙伴和我在一起，那我想為什么我不帶著小伙伴一起送她一程呢？一路上既是為了保護她，同時也是一種觀察。于是我在這個決定下有機會每天看著她，交流也不算太多，觀察這一路下來，我覺得是老天要把這個女主角放到我的面前。

澎湃新聞：楊柳松《北方的空地》里，沒有這么多戲劇性的和動物的互動，包括片中許多危機的解決也很戲劇化，這讓很多戶外愛好者覺得不太買賬。因為只有一個人物，是不是設置戲劇沖突是挺難的？

趙漢唐：確實，這其中有各種各樣的原因。楊柳松的游記讀起來很精彩，但是作為電影它需要有自己的戲劇架構。他需要有更多的元素可以用畫面的形式呈現(xiàn)出來。所以我們把他遭遇的狼啊、熊啊，各種野生動物都用一些象征的手段拍攝出來。

后來迫于片長限制，很多東西又沒有表現(xiàn)。比如狼最早在我們的設想中，其中的一匹是身上帶傷的，最終讓它放棄追擊男主人公，也是由于一匹狼死在路上。不管它在食物鏈的哪一級，也都會有天敵，都要經(jīng)歷生死，但這個設想，最終因為特技特效的限制而沒有實現(xiàn)。還有那個龍卷風情節(jié)，事實上，也是因為片長，必須要用更短的時間讓楊柳松和他的自行車告別，本來也拍了現(xiàn)實的版本，但最后還是一場龍卷風終究的比較快。

楊柳松本人在電影上映后跟我說，他第一次看完電影也是五味雜陳，因為他還沒有擺脫自己做原型人物的人設，但是后面第二次、第三次再看，就覺得他還蠻喜歡的。

澎湃新聞：結尾也是很多人討論的焦點。現(xiàn)在結尾看起來是主人公沒有走出荒漠，一般勵志電影都會選擇一個比較完滿的結局。

趙漢唐：楊柳松的經(jīng)歷是他走出來了。但我們拍攝的那幾年不斷的有新的勇敢出發(fā)的人。我們拍攝的第二年，有一個叫李聰明的人進去就失蹤了，只發(fā)現(xiàn)了他的裝備。我們做后期的時候，有個退役軍人用52天橫穿無人區(qū)。這些事件都給了我很深的觸動，都最終影響了這個電影呈現(xiàn)的面貌。我們?nèi)〔挠跅盍傻倪@次勇敢出發(fā)，但實際上我們想要體現(xiàn)的是每一個勇敢出發(fā)的人。