《阿唐奇遇》最終定檔7月21日，這是繼《小門神》之后，追光動畫的第二部3d動畫電影。

去年春節(jié)檔，一部《小門神》成了動畫圈的熱門話題。盡管8000萬的票房尚不足以收回成本，劇本薄弱以及定位錯亂的評價也讓導(dǎo)演王微有了不少反思。

《阿唐奇遇》講述了在南方城市里的一間茶葉店中，生活著一群陶瓷茶寵。它們以被澆茶變色為榮。而阿唐是其中唯一一個怎么澆茶都不會變色的茶寵。有一天，一個來自未來的神奇機器人小來意外飛進了茶葉店，為阿唐帶來一絲希望。為了找到讓自己顏色變漂亮的方法，中華小茶寵阿唐決定與機器人小來一起出發(fā)，踏上一段尋找未來的歷險旅程。

這個故事顯然比起上一部面對傳統(tǒng)和現(xiàn)代化之間迷茫的神仙該何去何從的問題童真了不少。這其中有因為《小門神》的經(jīng)驗而帶來的調(diào)整。從現(xiàn)場觀眾反應(yīng)來看，《阿唐奇遇》笑點十足，而且劇情跌宕起伏，不少家長在看完后表示這是一部值得暑期和小孩子一起觀賞的動畫片。

導(dǎo)演王微

王微也在《阿唐奇遇》中加入很多成年人式思考，例如阿唐因為自己不能變色而困擾，會跟上班族在公司完成不了任務(wù)產(chǎn)生共鳴，機器人小來不希望自己活在一個跟別的機器人一樣的世界里，這也如同現(xiàn)代社會中人們希望反抗機械生活一般。

片中有十二個不同造型的茶寵，都是陶瓷又不盡相同，色彩鮮艷、紋路清晰，對3d動畫來說能帶給觀眾全新的視覺感官。

由于“茶寵”都是陶瓷材質(zhì)，在動畫形象擬人化的設(shè)計上就要考慮諸多細節(jié)。據(jù)王微介紹，光是劇本創(chuàng)作，角色營造方面就花費了幾年時間。在制作上，投入8500萬元在國產(chǎn)動畫制作領(lǐng)域不算個小數(shù)目，開發(fā)了諸如植被系統(tǒng)等大大小小四五十個新系統(tǒng)。

《阿唐奇遇》首映見面會現(xiàn)場

學(xué)計算機出身的王微曾經(jīng)是土豆網(wǎng)的創(chuàng)始人和ceo，土豆與優(yōu)酷合并后，他宣布“退休”并開始了自己的新一段人生征程。他的職業(yè)成了動畫導(dǎo)演，而他一手打造的公司追光動畫則從一開始就立志做中國“皮克斯”。值得一提的是，《阿唐奇遇》此前也入圍了今年上海國際電影節(jié)最佳動畫的競賽單元。

【對話】

和小黃人成本差十倍，希望觀眾看起來感覺一樣好

澎湃新聞：《小門神》是當(dāng)年耗資最高的國產(chǎn)動畫電影，《阿唐奇遇》這部電影的“消耗”怎么樣？

王微：我不知道是不是耗資最高的電影，有些動畫電影的耗資，算下來比我們成本應(yīng)該更高吧。

這次制作成本是8500萬人民幣，聽上去很高，但制作成本只有迪士尼、皮克斯這些作品的十五分之一。

但是觀眾不會在看的時候，因為你這是國產(chǎn)動畫片，就不同標(biāo)準(zhǔn)。觀眾關(guān)注的是這是動畫電影，是不是能達到這個水準(zhǔn)？

我覺得以前大家老在說因為是國產(chǎn)動畫，觀眾自然而然就會把心理預(yù)期降很低。不是這樣。所以難就難在，我們費盡心血，怎樣能夠把有限的8500萬人民幣做出的作品，跟《小黃人》這樣差不多7500萬美元、成本是我們將近十倍的作品放在一起，大家覺得還不錯。

澎湃新聞：這次開發(fā)了一些什么新的技術(shù)？

王微：制作團隊我們有160人，我們一部作品周期要5年時間，這其實就是最大的成本——人工成本。新技術(shù)非常多，動畫來說，表情系統(tǒng)，植被系統(tǒng)，各種這樣，這些大小系統(tǒng)有四五十個吧。

澎湃新聞：《阿唐奇遇》創(chuàng)意的誕生更早，制作時間比《小門神》更久，它的難度在于？

王微：我覺得家庭動畫電影，要三四十歲的成年人和五六歲小朋友都一起能看進去都喜歡，那是巨大的挑戰(zhàn)，所以這個時間準(zhǔn)備花在故事大綱、角色上面就耗費了幾年時間。

澎湃新聞：這部電影從2016年完成到現(xiàn)在，修改了很多次，修改的主要內(nèi)容是什么呢？

王微：這是我們的常規(guī)做法，好萊塢也是這樣，動畫電影做到一定階段，不單是完成，到一定階段就拿出去讓觀眾們看，然后提一些意見，他們有什么地方?jīng)]明白或者是不喜歡。

我們做的是面向大眾的作品，任何一個作者都需要一個編輯，我覺得觀眾就是我們的小編輯。

現(xiàn)在的中國，就是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的混搭

澎湃新聞：今年《大護法》口碑雖然很好但是排片票房都低，包括整個電影市場的大環(huán)境都沒有那么好了，作為一個“前商人”，怎么看眼下國產(chǎn)動畫的市場？

王微：我們既然是做電影，當(dāng)然希望做出來的電影盡可能打動更多的中國觀眾。如果說我們還沒有做到，比如說《小門神》還有很多缺陷，那就盡量改進它，希望《阿唐奇遇》做得更好，希望能夠做出一部又一部打動人心的，讓不同類型觀眾喜愛的作品。

澎湃新聞：很多人覺得《小門神》的遺憾和定位人群有關(guān)，《阿唐奇遇》顯然更低幼化了一些，是不是也是基于前作經(jīng)驗做了調(diào)整？

王微：單個人的一兩句話我不在意，每個人都會對電影有所評論，但確實《小門神》的度我們沒有把握得太好，偏向成人多一些?！栋⑻破嬗觥愤@部片子從目前觀眾的反應(yīng)來看，應(yīng)該是比《小門神》進了一大步。

澎湃新聞：《小門神》中有一些非常成人化的思考和表達，面對所有觀眾，和個人表達之間怎么平衡？

王微：我覺得電影本身是一個綜合體，電影是一個特別的東西，一方面它有這么多預(yù)算，有這么多人，它需要滿足這么多觀眾才有機會能夠做完，所以電影從來就是一個綜合平衡的東西。我覺得任何作品其實都不是只為自己個人寫的，一定是有一個聽（觀）眾，任何一個作品都希望找到自己的知音，所以沒有寫完自己高興就行這一說，還是想找知音的，無論知音是多還是少。

澎湃新聞：茶寵的這個創(chuàng)意追憶傳統(tǒng)，和面向未來的智能機器人一起冒險，這個人物設(shè)置和《小門神》的主題也很相似。過去和未來的碰撞是你一貫關(guān)心的主題嗎？

王微：沒有，我覺得這是故事的沖突，沒有沖突就沒有故事，可能是恰好吧，恰好是這樣子，也沒有每部電影都是這樣的。

澎湃新聞：從畫面上看，感覺片子很混搭，有現(xiàn)代的研究所，有古色古香的茶館，有地下城市，你是怎么想出這些概念的？

王微：我覺得中國現(xiàn)在就很混搭，你有沒有覺得，咱們中國社會就是一個混搭的結(jié)果。我們追光從一開始成立之初就是中國團隊，中國故事，面對中國觀眾我覺得我們周圍的一切都是混搭的，我們受很多影響，受西方的影響，又受傳統(tǒng)的影響，所以我覺得是鏡頭所在的地方，自然而然就很混搭。

我覺得我們故事說的是發(fā)生在我們身邊的中國故事，如果我們說一個古代故事，比如說發(fā)生在晚唐，當(dāng)然限制在那個地方。

前土豆ceo半路出家，其實是“自然而然”

澎湃新聞：從你個人的履歷來說，從離開土豆轉(zhuǎn)行之后為什么選擇的工種是“導(dǎo)演”，而不是制片人出品人這樣和之前專業(yè)更契合的職位。

王微：因為我以前，小時候?qū)戦L篇小說，后來有幸能發(fā)表，然后也寫過很多話劇、舞劇這些東西。我覺得（當(dāng)導(dǎo)演）是很自然而然的事情，這個對我來說不是特別大的一個跨度。

澎湃新聞：為了成為一個動畫導(dǎo)演，有去補一些“專業(yè)課”嗎？

王微：電影行業(yè)本身來說是歷史非常悠久的一個行業(yè)，有很多很多優(yōu)秀的前人前輩，動畫電影行業(yè)也同樣是有很多學(xué)習(xí)材料。一方面，我剛?cè)胄新?，向這個行業(yè)內(nèi)的前輩請教，花時間去上課去學(xué)習(xí)，然后另外一個更重要的事情是不斷去實踐，所以追光電影到現(xiàn)在成立將近5年的時間了，5年時間進去，每天只要是醒著，都在想這些東西怎么回事，投入了時間，經(jīng)驗自然而然地增加，大家逐漸變得成熟。

澎湃新聞：哪些東西是對你來說挑戰(zhàn)比較大的？

王微：我覺得其他逐漸都淡去了，一旦掌握就覺得比較容易了。永恒的問題就是什么樣的故事能夠打動成年人和小朋友。