文丨樸園

鑒寶劇，無(wú)疑是近年內(nèi)地劇集市場(chǎng)的“新貴”。

從網(wǎng)劇《古董局中局1》《古董局中局2》到影版《古董局中局》，融獵奇、趣味、知識(shí)于一爐的鑒寶劇，不斷推陳出新，已發(fā)展成與盜墓劇分庭抗禮的細(xì)分類型。

這一次，大ip《古董局中局》的影視化新作是《古董局中局之掠寶清單》（以下簡(jiǎn)稱《掠寶清單》）。

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7月21日，改編自馬伯庸同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，由韓青執(zhí)導(dǎo)，屈楚蕭、陳鈺琪領(lǐng)銜主演的《掠寶清單》登陸騰訊視頻。與以往鑒寶劇不同的是，它大膽融入了蒸汽朋克、藍(lán)調(diào)曲風(fēng)、動(dòng)態(tài)漫畫等元素，呈現(xiàn)出截然不同的影像風(fēng)格。

近日，編劇幫專訪《掠寶清單》總編劇、導(dǎo)演韓青，了解劇集創(chuàng)作臺(tái)前幕后。“新觀念賦予新作品，新元素呈現(xiàn)新民國(guó)，我們想做不一樣的鑒寶劇”，韓青表示，“只有敢于冒險(xiǎn)和嘗試，藝術(shù)才有無(wú)窮的可能性”。

蒸汽朋克民國(guó)風(fēng)

“讓文化沖突更加極致”

馬伯庸《古董局中局》序列中，《掠寶清單》更像是“前傳”——如果說(shuō)《古董局中局1》與《古董局中局2》是當(dāng)代許愿的故事，那么《掠寶清單》則講述民國(guó)期間，許愿爺爺——許一城與老朝奉的對(duì)決。

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有趣的是，《掠寶清單》對(duì)原著進(jìn)行一次徹底“換裝”，其類型創(chuàng)新令人耳目一新。

新舊世界的劇烈碰撞，讓《掠寶清單》里的民國(guó)，像極了電影《太極》里光怪陸離的世界——有蒸汽朋克的先鋒嘗試，劇中許一城儼然是發(fā)明家附體，他會(huì)倒騰滑翔翼，做熱氣球，騎摩托車，還沉迷于各種機(jī)械制造與化學(xué)實(shí)驗(yàn)；有科學(xué)怪咖的奇妙暢想，留學(xué)劍橋的海蘭珠對(duì)外星文明充滿好奇，夢(mèng)想著能有一天乘坐熱氣球飛越大西洋。這一切在民國(guó)時(shí)期合情合理的“新鮮事物”，則沉淀為劇集的年代背景，為劇中新青年們“開眼看世界”奠定基礎(chǔ)；還有西風(fēng)東漸的細(xì)致描摹，藥來(lái)、劉一鳴、黃克武是四九城里鑒寶行當(dāng)?shù)摹案欢?，也是棒球運(yùn)動(dòng)的忠實(shí)愛好者，在民國(guó)初年就愛上了這項(xiàng)時(shí)髦運(yùn)動(dòng)。

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“我們見過(guò)穿洋裝、開汽車、喝咖啡的民國(guó)，但《掠寶清單》想做得更極致一些?！表n青表示，蒸汽朋克風(fēng)的民國(guó)，有深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。劇本創(chuàng)作時(shí)，韓青與小伙伴們做足了功課，仔細(xì)考證在北京東交民巷附近曾有過(guò)一座棒球場(chǎng)，而許一城熱衷的“新玩意”也已經(jīng)在當(dāng)時(shí)的北京城亮相。

讓韓青更看重的是，影像風(fēng)格的創(chuàng)新要服務(wù)于人物塑造、劇情推進(jìn)。作為清華大學(xué)學(xué)子，也是五脈白門的傳人，許一城似乎天生是民國(guó)朋克風(fēng)的代言人，“他對(duì)新觀念、新事物非常有興趣，極力想去看看外面的世界是什么樣子，他和他所處的北京城，本身就能展現(xiàn)兩種文化的劇烈沖突”，韓青表示。

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鑒寶戲份高科技

“‘掌眼’更要視覺沖擊力”

和盜墓劇一樣，鑒寶劇本身帶有強(qiáng)烈的獵奇色彩。正如許一城所說(shuō)，每一件老物件的背后，都藏著普通人驚心動(dòng)魄的故事。

如何呈現(xiàn)出馬伯庸筆下令人贊嘆的“掌眼”“斗口”等精彩情節(jié)，則是經(jīng)典ip在影視化中所要面臨的重要?jiǎng)?chuàng)作難題。

《掠寶清單》給出的答案，與以往并不相同。它使用風(fēng)格不一的電腦特效，將以往“主角口述”的鑒寶情節(jié)，換之以沖擊力極強(qiáng)的視覺奇觀。

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例如，開篇第一場(chǎng)比較重要的鑒寶戲，許一城找出了“君子棋”背后的秘密。為呈現(xiàn)金絲楠木棋子的鑒寶過(guò)程，《掠寶清單》用微縮鏡頭方式，把海底針化作巨鉤，讓棋子變成大地，巨鉤破開大地，棋子內(nèi)的美玉終于顯現(xiàn)。與此同時(shí)，鏡頭聚焦許一城凌厲眼神、刻畫雙手動(dòng)作，并輔以快速剪輯、高燃bgm，整體一氣呵成。

同樣是許一城鑒玉，在隆親王府里，《掠寶清單》中呈現(xiàn)又不一樣。玉觀音由小變大，成長(zhǎng)一尊巨大的玉制品，許一城則一副福爾摩斯扮相，抬頭仰望。煙霧彌漫中，玉觀音仿佛巴西里約熱內(nèi)盧基督山的巨大耶穌像，莊嚴(yán)肅穆又極富有儀式感。

為何采取電腦特效來(lái)呈現(xiàn)鑒寶過(guò)程？韓青表示，《掠寶清單》首先是影視產(chǎn)品，要滿足觀眾視覺與觀念上的沖擊，“真實(shí)的鑒定是單調(diào)又乏味的，但是影視作品為了追求新奇感，呈現(xiàn)審美價(jià)值，要做特殊考量”。

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韓青告訴編劇幫，為了呈現(xiàn)不同人物的性格特征，每一場(chǎng)鑒寶都做出針對(duì)具體人物的特殊設(shè)定，以呈現(xiàn)差異化處理。如藥慎行是琉璃廠的頂尖人物，在鑒別瓷器時(shí)，用寫意方式來(lái)描摹其神乎其神的技藝，將藥慎行掌握的瓷器鑒定技藝以“液體”形式表現(xiàn)，用內(nèi)觀外化的特技效果，凸顯出他瓷器鑒定技藝的神乎其神，也呼應(yīng)他“泰山北斗”地位；而少年劉一鳴鑒別古畫，則要突出其少年人的熱血特質(zhì)，“冰與火之歌”的視覺創(chuàng)意，寓意其在烈火熊熊中完成涅槃與成長(zhǎng)。

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“rap和漫畫的加入，也都是耳目一新甚至是冒險(xiǎn)的嘗試，我們想換一種方式拍民國(guó)戲和鑒寶戲”，韓青表示，“比如第一集用rap交代背景，是因?yàn)檫^(guò)往單純的旁白表達(dá)無(wú)力，在重新剪輯了不下20遍之后，最終選擇了信息量更大節(jié)奏感更強(qiáng)烈的rap”。

鑒寶劇喜提“戀愛支線”

“以人物成長(zhǎng)帶動(dòng)劇情走向”

新潮到底的《掠寶清單》，還在創(chuàng)作中加入了大量的感情戲。

如果說(shuō)以往《古董局中局》系列作品的情感戲，是“猶抱琵琶半遮面”，總有欲說(shuō)還羞的青澀；那么《掠寶清單》中的愛情，則是“大聲說(shuō)出我愛你”的甜蜜互動(dòng)，直來(lái)直去的情感意外好嗑。

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許一城與海蘭珠的感情戲，幾乎貫穿鑒寶、解謎的始終。如為了躲避海蘭珠父親的追逐，兩人乘上熱氣球，從空中俯瞰整個(gè)北京城，落日為兩人鍍上一層美妙的金色；在隆親王府調(diào)查王府大庫(kù)被盜事件，兩人意外陷入火場(chǎng)，又是許一城將海蘭珠牢牢抱起，逃離險(xiǎn)境。

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不過(guò)，輕糖度的《掠寶清單》，還是在網(wǎng)友之間引發(fā)討論，有評(píng)論調(diào)侃“鑒寶劇有了‘戀愛支線’”。對(duì)此，韓青希望觀眾不要以追短劇的心態(tài)看長(zhǎng)劇，“如果只要有12集的體量，可能只有高能情節(jié)，沒(méi)有人物塑造；但是在40集的長(zhǎng)劇中，必然會(huì)寫到人物情感戲以推動(dòng)人物的成長(zhǎng)”。

韓青強(qiáng)調(diào)，人物情感戲的描摹是必須的，就像《射雕英雄傳》“不會(huì)第一集就講如何彎弓射大雕”，《掠寶清單》也需要“以人物成長(zhǎng)來(lái)帶動(dòng)劇情走向”。他表示，許一城既是主角，也是民國(guó)時(shí)代年輕人的縮影，以他為線索，“講述清王朝的命運(yùn)，中國(guó)的未來(lái)走向，以及每個(gè)個(gè)體對(duì)夢(mèng)想和自由的追求和向往”。

對(duì)人物之間的情感戲份，韓青還希望網(wǎng)友不要拘泥于愛情，“《掠寶清單》在愛情、親情、友情之外，還講述了愛國(guó)情，比如許一城與五脈“三小只”藥來(lái)、劉一鳴、黃克武，從一開始的陽(yáng)光燦爛，到最后的為了家國(guó)大義甚至可以獻(xiàn)出生命，這種人物的蛻變更值得我們關(guān)注”。

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許一城變身痞帥少年

“藝術(shù)創(chuàng)作要敢于永遠(yuǎn)冒險(xiǎn)”

對(duì)韓青來(lái)說(shuō)，改編馬伯庸知名ip作品，總會(huì)面臨不同聲音，但從藝術(shù)創(chuàng)作角度出發(fā)，必須要做出創(chuàng)新。

從文字媒介到影視藝術(shù)，《掠寶清單》得做出突破，畢竟總字?jǐn)?shù)為20萬(wàn)字的原著小說(shuō)，轉(zhuǎn)化為40集作品并不“充裕”。為此，韓青保留了原著小說(shuō)中黃煞風(fēng)、君子棋、盜東陵等經(jīng)典情節(jié)與主要線索，但同時(shí)也進(jìn)行了大刀闊斧的改動(dòng)。

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許一城的人物設(shè)置，就是最大的改動(dòng)之一。原著小說(shuō)中，許一城是穩(wěn)重、儒雅的中年人；而到了影視改編里，許一城則是有熱血、有才華、又有點(diǎn)玩世不恭和離經(jīng)叛道的年輕人。

韓青說(shuō)，為了呈現(xiàn)五脈、老朝奉、駝幫、隆親王等豐富多彩的人物群像，他和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)每一個(gè)人物都進(jìn)行了充分的人物側(cè)寫。“比如隆親王是前朝遺老的代表，他是保守、封建的勢(shì)力，因?yàn)橐恢被钤谶^(guò)去，帶有強(qiáng)烈的荒誕感和喜劇色彩；掘陵的土匪軍閥則以孫殿英為藍(lán)本參考，展示土匪、軍閥的特征；就連許一城、海蘭珠吃夜宵的餛飩大嫂，都安排了專門的‘人物小傳’，講述她背后跌宕起伏的人生故事?！?/p>

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“回頭來(lái)看，《掠寶清單》在劇本創(chuàng)作上的創(chuàng)新，更多是故事推進(jìn)和人物成長(zhǎng)?！表n青坦言：“無(wú)論是英文歌的使用，還是rap，都是不停創(chuàng)作中的新想法。創(chuàng)作的有趣之處，正在于不同時(shí)間、地點(diǎn)，碰撞出不一樣的藝術(shù)，而這些都無(wú)法設(shè)定。所有這些可能性，是無(wú)法預(yù)料的，我只能說(shuō)敢于冒險(xiǎn)、敢于嘗試，就有無(wú)窮的可能性?！?/p>

而這，也是韓青創(chuàng)作《掠寶清單》時(shí)的初衷所在，“在創(chuàng)作上，未知的地方也許是個(gè)陷阱，也許是頭猛獸，但也許是香格里拉這個(gè)世外桃源?！?/p>

責(zé)編 | 火娃