費(fèi)振翔：我在管虎導(dǎo)演身邊經(jīng)常說話，一直天馬行空地講故事，他也沒煩我。突然有一天他突然跟我說：「我決定你可以跟我了?！顾晕揖吞亻_心，他跟我說：「你開心是為什么？」我說：「我的目的終于實現(xiàn)了，我可以跟你身邊一直演戲。」因為一個演員碰到一個好導(dǎo)演，你當(dāng)然希望能夠經(jīng)常跟他在一起演戲，這也是演員的福氣。他跟我說：「不要高興得太早，我答應(yīng)你跟我，不是讓你跟我演戲，而是讓你以后再也不要演戲。」

虹膜：您聽到這個之后什么感覺？

費(fèi)振翔：五雷轟頂，我說：「??？難道您要斷送我演藝的事業(yè)嗎？」他說：「沒錯，我希望你從今以后改導(dǎo)演，跟我學(xué)導(dǎo)演，如果你有興趣的話。但是如果你今天答應(yīng)我你要學(xué)導(dǎo)演了，你就要答應(yīng)我你這一生只能做這一件事，不能再有演戲或者其他的想法，如果你有其他的想法的話，你趁早趕緊離開我，如果你要想學(xué)這行的話，你必須要答應(yīng)我這一生只做這一件事，才有可能做好?！?/p>

這是他說的改變我人生的一句話。其實到最后年輕人都會有麻木、盲目或者對自己目標(biāo)有一個不確定性的選擇、障礙的時候，突然出現(xiàn)這么一位導(dǎo)師，等于是老天爺給了我一條，說玄乎一點，就是光明之路，但是說真實一點，就是他給了我一個引路的方向。他跟我說完這番話以后，我毅然決然地跟他說：「您放心，我既然跟您了，我就做這件事永遠(yuǎn)不改變?！?/p>

管虎：小費(fèi)有影像的敏感度，我相信他會越拍越好。但是擔(dān)心也是文學(xué)層面和影像層面上，兩個翅膀，一個特壯一個弱的話，弱的這個得提起來。在兩部劇之間，他的進(jìn)步還是很大的。讓他改行做導(dǎo)演不是開玩笑，因為我覺得他有講故事的能力跟表達(dá)的欲望。

陳玉樓的江湖和鷓鴣哨的俠

虹膜：當(dāng)初為什么會選擇潘粵明來演陳玉樓，高偉光來演鷓鴣哨呢？

費(fèi)振翔：因為合適，我剛才說了陳玉樓那么多面，粵明很合適，粵明首先是一個好戲骨，演戲的功力很棒，他可以塑造人物。因為他本身性格就很好，他的塑造能力也很強(qiáng)。

陳玉樓在我心目中很多面，他有時候是大哥，有時候是不讓父親認(rèn)可的兒子，有的時候是憂國憂民開倉放糧的大善人，有孩子的一面，有成人的一面，這么多面的人你一定要找一個有足夠功力可以塑造人物的演員去演，所以潘粵明是最合適的。

高偉光就不同了，高偉光大家都認(rèn)為他是一個偶像，但他其實是一個非常愿意投入人物內(nèi)心的這么一個演員，他愿意把自己變成鷓鴣哨，而不是說我高偉光來了，鷓鴣哨就是高偉光。

他可以自己幾天不洗澡，把自己從外化開始進(jìn)入人物內(nèi)心，他做了很多方法派演員做的事。所以其實很多演員，第一是合適，第二和他們后天的努力息息相關(guān)、分不開的，所以選擇他們。

虹膜：《怒晴湘西》里面陳玉樓這個人物其實有一個很明顯的成長，在目前出現(xiàn)的劇集里面有一個很明顯的變化曲線，他經(jīng)過一些挫折以后有更多的成長，日后這個角色會不會有更多的變化？

費(fèi)振翔：第一集的開篇我的設(shè)定，他是一個高高在上的開倉放糧的大善人，這是他的頂峰，這是他的尖。緊接著下一場他就是一個不被父親看好的、不學(xué)無術(shù)的孩子，一下子到了地上了，開篇一腳天上一腳地下，中間就要講他的過程，這是有寓意在里邊的。

所謂人物的豐滿、飽滿我們最想看的一定是他成長的過程，首先我給你一個他非常棒的樣子，緊接著再給你一個他特別衰的樣子，你就會想知道他到底最終成為棒的人還是衰的人，那就看這個人物在中間怎么成長、怎么經(jīng)歷，這個人物就是立體的。

虹膜：現(xiàn)在劇中陳玉樓的角色身上大俠的質(zhì)感特別強(qiáng)，很多他們冒險行為都拍得還挺武俠化的，在創(chuàng)作的時候您是有意識考慮把人物做得武俠化嗎？

費(fèi)振翔：有那么一點點，因為我特別喜歡徐克，我覺得八部《鬼吹燈》里唯獨(dú)這部是有一定江湖氣質(zhì)跟武俠感的，其他的都是比較寫實的，都是九十年代或者特殊年代的時候，《黃皮子墳》是特殊年代，不能把特殊年代的戲往武俠拍，這是不倫不類的，其他幾部都比較寫實，這一部比較傳奇。

因為它是二十年代的事，陳玉樓代表江湖，鷓鴣哨是代表俠。所以在他們的定位上，我覺得增加一些武俠感、傳奇感是非常有必要的，這也是這個作品吸引人的地方，跟這兩個男主絕對是有關(guān)系的。

他們一個是俠，一個是江湖。其實你仔細(xì)想想，鷓鴣哨也就是俠，他連住的地方都沒有，行走在江湖，行走在大山大水之間，尋找雮塵珠，這不就是俠義嗎？陳玉樓很江湖，他帶著幾萬兄弟，他有時候像大哥，就是他江湖的那一面。

虹膜：您說鷓鴣哨是俠，陳玉樓是江湖，在您的想法中，江湖和俠之間有一個什么樣的關(guān)系？因為很多人其實把這兩個混在一起的，就認(rèn)為江湖中有俠，有俠就有江湖。

費(fèi)振翔：你已經(jīng)幫我解釋了，他們冥冥當(dāng)中就有一分相似，所以這兩個人才能有默契，他們兩個才能在多年之后，鷓鴣哨都故去了，陳瞎子唯獨(dú)想做的事就是到我這個兄弟墓前拜祭一下，這就是他們友情的建立，完全來自于他們有異曲同工之處。

虹膜：您之前也提到創(chuàng)作中有理性和感性的部分，陳玉樓這個人物是更感性的，因為他會做一些救濟(jì)天下的事情，鷓鴣哨似乎是更理性的。

費(fèi)振翔：是的，非常對。陳玉樓非常感性，鷓鴣哨則很理性，我覺得理性跟感性是兩種人，感性的人能夠在他某種程度上變成理性的那一刻，有的時候說明這個人成熟了、有智慧了，不能一直感性。

理性的人也一樣，他突然有一刻感性了也說明他成長了，說明他成熟了，因為他懂得放松了。這些東西都是緩解自己的方法，但是一定要經(jīng)歷一些事情才真正能控制好理性跟感性之間的度。

拍戲要有生旦凈丑

虹膜：您提到男性觀眾會對這樣的冒險故事非常感興趣，劇中紅姑娘（辛芷蕾飾）的角色也做得很飽滿，在這方面您有考慮過女性觀眾的接受嗎？

費(fèi)振翔：我不是不考慮女性觀眾，我是覺得一部戲必須有生旦凈丑，這幾個行當(dāng)都有，才稱之為一臺完整的戲，一個完整的戲一定會有男性觀眾、女性觀眾、老年觀眾、小朋友觀眾，他們自然而然地去對號入座。我覺得沒有一個戲說我這戲只為男性服務(wù)，那戲只為女性服務(wù)，我覺得這都不叫戲，這叫瘸腿戲。真正的戲是男女老少都應(yīng)該可以看，通俗易懂才叫戲，才稱之為戲。

我不是說選一個辛芷蕾，給她豐滿人物，是為了迎合女性觀眾；是本來就應(yīng)該有這么一味藥。生旦凈丑，每個行當(dāng)?shù)膮^(qū)分，這是密不可分，才能使這部戲完整，大家在里邊都可以投射到自己情感的時候，自然就男女老少都會進(jìn)入，才能是一個完整的戲。所以京劇博大精深，人家在兩三百年前早就想明白了。

虹膜：您在接拍劇之前有專門去采訪過粉絲、收集他們的意見，這部分的工作給您創(chuàng)作帶來最大的影響是什么？

費(fèi)振翔：就是瞬間拉近跟粉絲的關(guān)系。我約了好多《鬼吹燈》的書迷，我覺得他們每個人心里的《鬼吹燈》都不一樣，當(dāng)然大事件邏輯都一樣，但是每個人都有每個人的角度，這就是看書的魅力。

虹膜：您從非書迷轉(zhuǎn)變到讓自己成為書迷的過程中，能為您創(chuàng)作提供一種跳出來看和置身在故事其中的兩種視角進(jìn)行創(chuàng)作嗎？

費(fèi)振翔：不光是這兩個視角，而是多視角。因為做導(dǎo)演這個行業(yè)要是完全投入進(jìn)去就太感性了，你必須得有理性的你去幫助感性的你，讓他不要一直往一個地方去，那就鉆牛角尖了，要是太理性的話，你必須還得有感性的你幫助理性的你，不能太旁若無人，或者太冷眼旁觀、太冷靜。作為書迷也好，作為一個導(dǎo)演也好，我要跟書迷接觸的第一件事就是我想知道他們要什么，我會有我自己的堅持跟判斷，我可以給到什么，或者說我也有我自己對《鬼吹燈》的認(rèn)知，但是我自己內(nèi)心要知道哪個認(rèn)知是對是錯。

但其實后來發(fā)現(xiàn)，在這上面會出現(xiàn)一些問題，因為都覺得自己對的時候，跟原著一定會有一些沖突，我們要做一個百分之百還原，還是要做有一些調(diào)整的還原，還是要做一個大幅度的調(diào)整。

你后來發(fā)現(xiàn)通過經(jīng)驗、通過大家伙各種的批評也好、負(fù)面的意見也好，你突然發(fā)現(xiàn)，不需要迎合到完全尊重的程度，因為完全尊重就還原不出來每個人真實的心目中的《鬼吹燈》，但是你也不能完全個性到就按照自己的想法來。

尊重是最好的方法，尊重原著的情況下，對人物跟故事推動有幫助的可能性下，進(jìn)行一些調(diào)整是可以的。這樣的話就會保護(hù)大部分書粉對書的氣質(zhì)上的一種不改變的接受。不要改變整個書的氣質(zhì)，這樣的話大家肯定崩盤了。但是你在保證這個氣質(zhì)跟整個大邏輯的情況下，做修改、做調(diào)整，為了戲更好看、為了人物更豐滿，書迷們不會排斥你的。

虹膜：在《怒晴湘西》里，也可以感受到對于整個空間感的把控是有所提高的。

管虎：對，比之前《黃皮子墳》好很多。不過，我認(rèn)為一個部分提升了不能全是導(dǎo)演一個人的功勞，因為你們不了解周邊的工作人員，這次的空間跟《黃皮子墳》的空間又不一樣了，包括剛才說的燈光、機(jī)械組、特效，這次的特效指導(dǎo)，下去大廟，廟底，怎么打洞、怎么下去、什么樣，他都有構(gòu)想，在做設(shè)計，這都是能人，搭著肩膀來做，是團(tuán)隊的共同努力結(jié)果，一個人什么也做不成。

虹膜：費(fèi)振翔導(dǎo)演剛才說到原著的氣質(zhì)，在您看來，《怒晴湘西》原著最重要的氣質(zhì)是什么樣的？

費(fèi)振翔：每個人的看法不一樣，所謂的氣質(zhì)，有那么一種懸疑在里邊，它有一種獵奇在里邊，反正很多都是讓在正常生活中的人引起好奇心探究的一個氣質(zhì)，這就是我們在日常生活中沒有的東西，所以大家好奇害死貓，都有一種獵奇的心態(tài)，都想知道在這里面，下地宮鑒人心到底是怎么鑒人心，順便還能說出一些知識來，所謂的知識就是四大門派是怎么回事，它有一種江湖氣質(zhì)，跟現(xiàn)實生活中稍微有點距離，這些人物又似乎都活你身邊。

這就是這種類型是特殊的，也是屬于它獨(dú)特的一種氣質(zhì)，它跟言情不一樣。

創(chuàng)造年代感

虹膜：《黃皮子墳》講的是六十年代的故事，《怒晴湘西》是二三十年代，具體在整個制作方面、在創(chuàng)造年代感方面下了什么樣的功夫？

費(fèi)振翔：首先先尊重年代，不能二十年代拍成四十年代或者五十年代，包括人物造型、妝面，包括用的道具什么的，都得嚴(yán)格的是那個時代的東西，這是第一。因為你想飛的時候，一定要給任何東西一個你自己足夠信服的根兒，以及考究的真實性。

在這個基礎(chǔ)上你可以因為這些人物，根據(jù)他們的背景、故事的命運(yùn)，而讓他稍微有一些武俠傳奇跟江湖感，首先得實，這是第一位的，不能上來就是虛的。

如果上來就是虛的，你之后會越來越虛。你的服裝造型、帽子、眼鏡、鞋、扇子，都不能是完全沒有根兒，完全沒有根兒的話，你就不會看著顯得那么實，顯得那么有代入感。

在這基礎(chǔ)上，你看雙男一，一個代表俠，一個代表江湖，陳玉樓就是江湖，鷓鴣哨就是俠，在這兩個人物定位的情況下，你肯定會加一些比較傳奇的東西在里面，會讓它更加好看。

虹膜：管虎導(dǎo)演在年代感方面有什么具體的指導(dǎo)？有帶著費(fèi)振翔導(dǎo)演去實現(xiàn)這一部分的影像表達(dá)嗎？

管虎：對，無論你怎么拍寫實，面對社會或者面對人生凝重，里面一定有這一塊，比較飛揚(yáng)、比較冒險、比較自由奔騰的部分，就利用這些東西來疏解現(xiàn)實的部分。

《黃皮子墳》之前是《尋龍訣》、《精絕古城》?！饵S皮子墳》我們當(dāng)時之所以愿意做，你仔細(xì)看這個故事，是因為它比較契合我的氣質(zhì)，也是他小說系列里時間最早年、內(nèi)容最實的一部，關(guān)于插隊、知青、北大荒……你看這些詞。

像黃皮子，當(dāng)時北大荒就是黃皮子，黃鼠狼什么的，都是相對比較寫實的，從這個角度出發(fā)。

我說咱們別跟他們一樣，有覺得咱們做一個實一點的，別把這個弄得太玄幻，當(dāng)然最后是失敗了，沒那么成功，讓人罵得狗血淋頭。我當(dāng)時是那么一個心理狀態(tài)，但現(xiàn)在明白了畢竟是網(wǎng)劇，首要條件你得讓人家喜歡，這次基本上就沒按《黃皮子墳》的路子來。

虹膜： 其實看《黃皮子墳》的時候，也可以感受到您作為監(jiān)制在影像方面的一些掌控，包括也有一些嘗試，感覺在一般的網(wǎng)劇里都看不到。

管虎：的確，在監(jiān)制《黃皮子墳》的時候，我記得有一次在內(nèi)蒙黑風(fēng)口拍，要把七個人「吊」起來，特效先建模，現(xiàn)場嚇人極了，所有演員都吊在空中好久，但是它不是威亞，它不是常規(guī)片場中的那種拍法，是一個一個串起來，跟串糖葫蘆似的，長時間在這兒待著，然后開始動。做完以后就說把這七個人再吊起來，非常危險，風(fēng)一吹人就走了，下面就是懸崖。

這個在電影里其實都不敢輕易這么弄，拍戲不能拿生命冒險。當(dāng)時建模的結(jié)果是非常好的，但是否能實施出來就很難，好萊塢電影都不知道能不能實施出來，但最后我們團(tuán)隊真做到了！

你們也看我們團(tuán)隊的作品，包括我自己的，都是非常寫實，關(guān)注社會、關(guān)注今天、關(guān)注現(xiàn)實的。但其實心里是有那一塊冒險精神的，不光只是寫實的特性，我相信這對我們未來拍一些比較奇幻的東西是有好處的。