劇情介紹
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史上最偉大的 100 位編劇，都有哪些作品
編輯：stacey wilson hunt
來源：紐約雜志
編譯：issac、朱溥儀
紐約雜志評選出了電影史上的最佳百名編劇，讓我們來看看都有哪些人。
「拍一部好的電影，」 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克曾說過，「需要三樣東西：劇本、劇本，還是劇本。」
然而盡管去找（或是爭論）有史以來最偉大的電影名單是件容易事兒，但要是想找到最偉大的編劇家名單卻十分困難。于是我們決定進行彌補——組織40多位當今頂級編劇進行投票，讓他們選出自己認為最棒的前輩（和同代）編劇家。
編制這樣一個名單是為了提出一個問題：編劇藝術的實質是什么？劇情、對白、角色，還是所有這些甚至更多？我們將這些問題留給那些最懂的人——編劇。以下是他們做出的選擇（根據人氣進行排名）以及對于每位編劇的代表性評價。
值得注意的是，好萊塢對于女性和有色人種一貫的排斥，導致選出這一行中最棒的編劇異常困難，但在承認如今迫切需要包容的同時，我們不能否認這100名先鋒所做出的貢獻。
1、比利·懷爾德
代表作：《雙重賠償》（1944）、《失去的周末》（1945）。
《雙重賠償》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名、《失去的周末》奧斯卡最佳改編劇本
《紐約雜志》的戴維·埃德爾斯坦評價他：「懷爾德筆下詩意與庸俗、優(yōu)雅與粗俗的混合，對道德判斷與鄙劣吸引力的深刻理解，使得他成為制作流行娛樂的恰當標桿?！?/p>
2、伊?！た贫骱蛦虪枴た贫?/p>
代表作：：《冰血暴》（1996）、《大地驚雷》（2010）
《冰血暴》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
科恩二兄弟非常擅于執(zhí)導，甚至往往因此而被低估了劇本創(chuàng)作的才華。盡管二人的作品多為黑暗古怪的風格，但他們都具有對于刺穿人性弱點的超然幽默和本領。
3、羅伯特·唐恩
代表作：《唐人街》（1974）
《唐人街》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
縱有那些不斷煩擾著他的失敗和八卦，唐恩對70年代現實主義電影的影響仍要比任何一位導演都要大。他埋葬了迂腐的制廠片電影、發(fā)掘了新一代演員驚人的才能、將政治反抗帶進了電影。
4、昆汀·塔倫蒂諾
代表作：《落水狗》（1992）、《低俗小說》（1994）、
《低俗小說》、《被解救的姜戈》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
從劇本到銀幕，在一定程度上他的所有作品，都是關于電影的電影——無論是對之前電影類型的熱烈致敬，還是對電影里文字力量的冥思。喬丹·皮爾說，「我們講述的每一個故事都是對某一事物的敬辭，我們將我們的影響力交匯在一起，這也恰是魅力所在。他是一位大師?！?/p>
5、弗朗西斯·福特·科波拉
代表作：《教父》（1972）
《教父1》和《教父2》奧斯卡最佳改編劇本
科波拉在寫作中的想象力，無論從深度還是從表面上看都是完全如小說一般的。他對使用電影語言講述故事的見解令人瞠目結舌。
6、威廉姆·高德曼
代表作：《虎豹小霸王》（1969）、《總統(tǒng)班底》（1976）
《虎豹小霸王》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本；《總統(tǒng)班底》最佳改編劇本
人們很容易誤讀高德曼有關電影工業(yè)的名言，「沒有人知道通曉一切?！惯@意思是電影商業(yè)中的每一個決定都是受教育過后的猜測，好萊塢里的人不都是傻瓜（毫無疑問有那么一兩個）。高德曼是美國中產階級最偉大的詩人之一，當人們說它的作品不再言簡意賅時，實則在談論他那機智、吸引大眾的獨特風格。
7、查理·考夫曼
代表作：《美麗心靈的永恒陽光》（2004）、《失?！罚?015）
《美麗心靈的永恒陽光》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
他的電影看上去是喜劇，但卻給人一種悲劇的感受。稱考夫曼那巧妙的、驚艷的作品為科幻片有點局限了，但沒有現代作家能比這奇特的「編年史大家」更好地繪制出我們焦慮和幻想的內心世界。
8、伍迪·艾倫
代表作：《安妮·霍爾》（1977）、《午夜巴黎》（2011）
《安妮·霍爾》、《漢娜姐妹》、《午夜巴黎》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
艾倫在職業(yè)生涯中已經有近五十部電影作品，但我們完全可以把這些看作是一部長長的電影，是一位老大師在講述一個只有死亡才能結束的故事。在他第一部電影上映的52年后，他仍然能給我們帶來驚喜！
9、諾拉·依弗朗
代表作：《絲克伍事件》（1983）、《當哈利碰上莎莉》（1989）
《絲克伍事件》、《當哈利碰上莎莉》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名
她的聰明、有趣和些許頑皮要比她那個年代的女性更多一點兒。依弗朗于2012年去世，敏迪·卡靈曾評價她：「我希望每天都生活在依弗朗寫出來的劇本中?！?/p>
10、恩斯特·萊赫
代表作：《成功的滋味》（1957）、《西北偏北》（1959）
《西北偏北》奧斯卡最佳改編劇本提名
有一類大編劇專精于某一種類型故事，還有一類編劇叫恩斯特·萊赫?！杆俏覀冞@個時代改編能力最強的全能作家之一，但我會永遠喜愛他和希區(qū)柯克合作的作品。」 保羅·哈吉斯如此評價。
11、保羅·施拉德
代表作：《出租車司機》（1976）
在保羅·施拉德的電影中，角色大多會遭受苦悶。沒有贊揚之詞能公正地評價這位電影制作人的中心主題，哪怕是他自己在解釋角色困境時都說：「我想要開心，但為什么我會做讓自己不開心的事兒？」
12、奧利弗·斯通
代表作：《午夜快車》（1978）、《天生殺人狂》（1994）
《午夜快車》奧斯卡最佳改編劇本
斯通的熱忱是他的特質，他對于公正無盡的渴望——有時人們可能會說那是誤入歧途的正義——造就了一些讓人驚嘆的劇本，其中就包括《刺殺肯尼迪》，這可能是他職業(yè)生涯中的最高成就。
13、艾倫·索金
代表作：《社交網絡》（2010）、《點球成金》（2011）
《社交網絡》奧斯卡最佳改編劇本
馬克·鮑姆貝克曾評論，「人們可以將一部電影中的對話描述為‘索金式’的，這樣只要是對電影有所了解的人都能立馬反應過來這意味著什么?！?/p>
14、帕迪·查耶夫斯基
代表作：《君子好逑》（1955）、《長征萬寶山》（1969）
《君子好逑》奧斯卡最佳改編劇本
正如同所有理想主義的政治家出發(fā)點是想做肯尼迪一樣，所有理想主義的編劇一開始也都想成為帕迪·查耶夫斯基。他的作品啟發(fā)了無數善良的自由主義者拿起打字機，嘗試寫下另一部偉大的美國劇本。
15、斯派克·李
代表作：《為所應為》（1989）《芝拉克》（2015）
《為所應為》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
拋開他所有獨特的形式主義實驗和他每一次對觀眾期待的顛覆，值得我們記住的是，李在骨子里是一位作家?！笡]有比斯派克·李更具洞察力、藝術氣息而又在美國獲得了連續(xù)成功的現代編劇了?！?/p>
16、喬治·盧卡斯
代表作：《美國風情畫》（1973）、《星球大戰(zhàn)Ⅳ：新希望》（1977）
《美國風情畫》、《星球大戰(zhàn)Ⅳ：新希望》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
毫不夸張地說，盧卡斯為之后火爆40多年的《星球大戰(zhàn)》系列創(chuàng)造了模板?！甘堑?，這個人創(chuàng)造了《星球大戰(zhàn)》，但你想看看他別的技藝？去看看《美國風情畫》吧，你會哭的，因為你永遠也不會像他這樣才華橫溢。」
17、普萊斯東·史都爾奇斯
代表作：《淑女伊芙》（1941）；《江湖異人傳》（1940）、《棕櫚灘的故事》（1942）
《淑女伊芙》、《江湖異人傳》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
當今人很難領會史都爾奇斯在電影行業(yè)中的歷史性意義，因為他是好萊塢里第一位執(zhí)導自己作品（《江湖異人傳》）的成功作家之一。「《棕櫚灘的故事》包含了所有東西。當你看這部電影的時候，閉上你的眼睛。這部戲可能就剛剛完成于昨日?！?/p>
18、斯坦利·庫布里克
代表作：《2001太空漫游》（1968）
《奇愛博士》獲得奧斯卡最佳改編劇本提名
庫布里克可能是在劇本改編方面最杰出的美國電影人。在劇本被搬上銀幕時，其內容被精準地展現給觀眾，庫布里克既在電影中表達了自己的主觀感受，又保持一種中立的態(tài)度盡可能將劇本完整地呈現。蓋里·羅絲說：「我不知道他是如何做到將寫作與導演分離的，他在這方面無人能比?！?/p>
19、保羅·托馬斯·安德森
代表作：《木蘭花》（1999）
《不羈夜》奧斯卡最佳原創(chuàng)基本獎提名
安德森的作品聚焦于人性，強調迷失的人如何在世界上尋找到出路。他的作品臺詞引人入勝，賈德·阿帕圖評價他：「他的作品包含了很多內容，十分精彩，《私戀失調》是我最喜歡的電影之一?！?/p>
20、弗朗西絲·瑪麗恩
代表作：《舐犢情深》（1931）
《舐犢情深》獲奧斯卡最佳原創(chuàng)故事獎
瑪麗恩是第一位斬獲兩項奧斯卡獎的導演，分別是1930年的監(jiān)獄題材電影《牢獄鴛》和1931年的催淚片《舐犢情深》——由杰基·庫伯出演。菲利斯·耐吉說：「弗朗西斯·瑪麗恩是一位偉大的導演，值得被學習。不然我們的目光就太短淺了?！?/p>
21、巴可·亨利
代表作：《畢業(yè)生》（1967）
《畢業(yè)生》獲奧斯卡最佳改編劇本提名
他善于在日常生活中發(fā)現黑色幽默。領導了上世紀60年代的反主流文化，最知名的作品是《畢業(yè)生》，在這部作品中，我們感受到亨利所預見的未來是虛無縹緲的。
這之后他向主流文化進軍，創(chuàng)造了《海豚之日》，電影內容雖與之前的大相徑庭，但卻保持了他一貫尖刻的視角。賈德·阿帕圖評價說：「我們都在朝著巴可·亨利的方向努力，但我們大部分人都無法超越他。」
22、勞倫斯·卡斯丹
代表作：《星球大戰(zhàn)：絕地歸來》（1983）
《大峽谷》獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名
卡斯丹作品中的每個小人物都被描繪地栩栩如生，仿佛每個人物都不可或缺。
保羅·哈吉斯曾說：「之前有段時間，我看到的每部好的作品我都希望是我制作的，同時我也希望是它們是勞倫斯·卡斯丹寫的。他有種天賦，可以讓乏味的劇本變成一部全新的電影展現在你面前。我很高興他能再次開始創(chuàng)作，我們等了他很久了?！?/p>
23、約瑟夫·l·曼凱維奇
代表作：《彗星美人》（1950）
《赤足天使》獲奧斯卡最佳故事/編劇提名
你看過《彗星美人》嗎？如果你沒看過他的作品就無法領悟到曼凱維奇最深刻的內容。他的作品善于將生活中色情的東西搬上銀幕，《彗星美人》就是一個典型例子。菲利斯·耐吉說：「我再也找不到可以和《彗星美人》媲美的電影劇本了。」
24、詹姆斯·l·布魯克斯
代表作：《辛普森一家》（2007）
《盡善盡美》獲奧斯卡最佳影片提名
雖然布魯克斯的電影作品可能不如他的電視作品流傳廣泛，但仍然對電影界影響深遠。庫美爾·南賈尼說：「除了布魯克斯沒有人能讓我在上一秒還開懷大笑，下一秒就潸然淚下。他總是能讓所有角色都頗具人性，在他的作品中既沒有完全壞的人也沒有完全好的人，有的只是盡他們所能不斷成長的普通人。」
25、黑澤明
代表作：《七武士》（1954）
有些人說黑澤明的作品過分迎合西方觀眾，但正是因為這樣，他創(chuàng)造了一種新的電影類型——符合大眾口味的英雄傳奇故事，這種電影可以迎合各類觀眾，無論他們說什么語言或是來自哪一國家。
拉里·卡拉斯?jié)伤够f：「黑澤明是最杰出的導演之一，他的電影無法被模仿，因為他電影中的情節(jié)與角色都太巧妙了。」
26、露絲·普羅厄·賈布瓦拉
代表作：《霍華德莊園》（1992）
《看得見風景的房間》獲奧斯卡最佳改編劇本獎
如果說創(chuàng)作劇本是一個自我鞭撻的艱難過程，那改編他人的作品可以說是難上加難了。但露絲·普羅厄·賈布瓦拉輕而易舉地就以她過人的天賦改編了十幾部杰出的劇本，這其中就包括e.m.福斯特的《看得見風景的房間》。
蓋里·羅絲說：「她的電影太微妙了，很容易被人忽略。但是看她的電影你會感覺自己漫步在一個偌大的圖書館里，很奇妙。」
27、大衛(wèi)·馬梅
代表作：《桃色風云：搖擺狗》（1997）
《桃色風云：搖擺狗》獲奧斯卡最佳改編劇本獎
大衛(wèi)·馬梅最開始是舞臺劇劇作家，之后進軍電影業(yè)，但他的劇本從來不會給人碎片化的感覺。他執(zhí)著于表現男性的主導地位。
他早期最知名的作品中都充斥著藝術家，魔術師，撲克牌玩家這類靠嘴吃飯的角色。之后的作品方向開始向武術類電影轉變——可能當你在語言藝術上達到頂峰后，下一步就是對肢體藝術進行探索了。
28、博·古德曼
代表作：《飛越瘋人院》（1975）
《飛越瘋人院》獲奧斯卡最佳改編劇本獎
當他因1992年的《聞香識女人》被第三次提名奧斯卡時，「人們?yōu)槲椅殷@不驚訝，我會回答無論什么好事情發(fā)生在我身上我都覺得驚訝?！?/p>
艾瑞克·露絲說：「古德曼的作品最讓我印象深刻的是他驚人的創(chuàng)造力，他對社會規(guī)律的理解，他頗劇諷刺藝術的幽默感，以及他對人類直白的不滿和他用詞的藝術與樸素之美?！?/p>
29、艾瑞克·羅斯
代表作：《本杰明·巴頓奇事》（2008）
《阿甘正傳》奧斯卡最佳改編劇本
多年來，羅斯是各大公司大制作改編電影的主要編劇，「在今日的好萊塢，改編之作是重中之重，而羅斯則是最深諳此道的人，」安德里亞·貝爾洛夫說道，「他的人物角色都莫名地更加美麗，情緒更加豐富以及更栩栩如生?！?/p>
30、約翰·休斯
代表作：《小鬼當家》（1990）
盡管有了莉娜·鄧納姆，但要真論及值得被稱為「一代之聲」的，非約翰·休斯莫屬?？藸査闺な访芩拐f，「休斯總能保有內心童真，也真因為這樣，加上他瘋狂的高產量，他那些跨越了眾多類型的觸動心弦的喜劇才得以定義整個時代以及影響一代有志編劇?！?/p>
31、斯蒂文·澤里安
代表作：《辛德勒的名單》（1993）
《辛德勒的名單》奧斯卡最佳改編劇本
馬克·海曼評論道，「艾米·帕斯卡爾（前索尼總裁）形容過他澤里安記筆記的方式；他就冷靜地點頭，然后按‘我會下去看看的’這種思路回答你，而不是冒犯或者想要當場提出一個解決方案。我喜歡他讓作品自己說話的方式。澤里安是大師之一。」
32、詹姆斯·卡梅隆
代表作：《泰坦尼克》（1997）、《阿凡達》（2009）
我們需要感謝詹姆斯·卡梅隆的東西可多了，無論是在喜出望外的方面還是不盡人意的方面。從某個層面來說，現在的邁克爾·貝、彼得·伯格和保羅·安德森等人，均是在嘗試成為另一位卡梅隆。
「卡梅隆可能是有史以來最好的動作片導演，而他也曾寫過最出色的科幻劇本，《終結者》很完美，《異形》甚至更好，另外《深淵》也是部被低估了的作品?！乖恕づ宥髟u論道。
33、妮克·哈羅芬瑟
代表作：《無須多言》（2013）
哈羅芬瑟真正值得稱贊的是她總能找到為之著迷的細小事物——一個離群索居之人、一種自私的表現又或是一種你并不引以為豪的沖動——并且充滿智慧地從每一個角度來發(fā)散探索。
「妮可·哈羅芬瑟善于創(chuàng)造一個你難以否定的溫暖絕佳的世界，她的人物角色復雜而真誠；她的故事編寫得非常出色，而且有著女性魅力的引人入勝?！箍藸査闺な访芩拐f道。
34、卡莉·克里
代表作：《末路狂花》（1991）、《丫丫姐妹們的神圣秘密》（2002）
《末路狂花》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
「《末路狂花》不僅僅是一部出色的劇本或電影，」蓋瑞·羅斯說，「它改變了文化，重新定義了女性主義的一個方面，使得一代女孩兒可以在絕大多數美國電影所依仗的法外逃亡隱喻中成長。她不僅僅是寫了一部劇本；她建造了一種基礎。我們都得深深地感謝她?！?/p>
35、亞歷山大·佩恩和吉姆·泰勒
代表作：《杯酒人生》（2004）
《杯酒人生》奧斯卡最佳改編劇本；《校園風云》奧斯卡最佳改編劇本提名
《校園風云》的主人公翠西·弗里克可能是其影響最為深遠的遺產了：塑造了一個調皮搗蛋的小孩兒，表現雄心壯志的女性是我們至今還深感興趣的創(chuàng)意。「我很喜歡他們的寫作——如此有趣聰慧，」索菲亞·科波拉說，「我喜歡那種意蘊豐富的憂郁的細節(jié)。」
36、梅爾·布魯克斯
代表作：《太空炮彈》（1987）
有關梅爾·布魯克斯的東西已經被大家或者被他自己說得差不多了?！杆闹S刺令人震驚，強烈持久，沒有一個人能夠逃脫。他之所以能夠成功是因為他為了世俗的猶太人、表演者和夢想家保留了最為鋒利的箭，他只追求他自己?！惯~克爾·h·韋伯和斯科特·紐斯塔德評論道。
37、查理德·柯蒂斯
代表作：《真愛至上》（2003）
《四個婚禮和一個葬禮》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名
盡管柯蒂斯的現代經典四部曲——《四個婚禮和一個葬禮》、《諾丁山》、《bj單身日記》和《真愛至上》有著不同的四個導演（包括最后一部由柯蒂斯親自指導），但都帶有一種英式愛情浪漫：不夸耀、神經質、自謙的，但底下又有著一顆流血的巨大心臟。
38、艾伯特·布魯克斯
代表作：《陰陽界生死戀》（1991）
如果說伍迪·艾倫是從神經的源頭創(chuàng)作喜劇的大師，那么布魯克斯則是自尊的戴冠詩人?！脯F代喜劇中的每個人幾乎都在扮演布魯克斯，他影響了所有的事物。他的劇本疼痛卻真實，而且是一種當時無人能及的疼痛。每一場戲都揭露了一個真實，揭露了角色的又一層表面。他簡直太有趣了。」麥克·賓德爾說道。
39、卡梅倫·克羅
代表作：《香草的天空》（2001）
《甜心先生》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名；《幾近成名》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
克羅的最佳作品讓你感受到一種男人不該抱怨的疼痛，他們能在一些最為有趣的地方找到孤獨：排隊上、國家橄欖球聯盟的更衣室里和載又知名樂隊而異常擁擠的巴士上。
「克羅是第一位能夠讓我明白我的經歷可以被寫成成喜劇而反映我獨特的幽默感的編劇，我與他的人物角色的那種聯結是我從其他人身上得不到的?！官Z德·阿帕圖說道。
40、南?！み~耶斯
代表作：《愛很復雜》（2009）
《小迷糊當大兵》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名
「直到最近南希才獲得她該有的關注，」安德里亞·貝爾洛夫說，「她的電影一直以來都很受歡迎，但經常被認為是‘女人的電影’，影評人也會把時間錯付在有關她的廚房設置的幻想上。南希善于創(chuàng)造有血有肉的女人；這種女人可觸可感，并能引起共鳴?！?/p>
41、奧遜·威爾斯
代表作：《公民凱恩》（1941）、《午夜鐘聲》（1965）
《公民凱恩》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
盡管幾十年來他一直因作為性格導演的絕佳例子而聞名遐邇，但真正使其作品充滿生機、余音繞梁的是他作為編劇近乎超自然能力的寫作天賦?！傅昧税?，還有比《公民凱恩》更好的美國電影或是關于美國的電影嗎？正如威爾斯漂亮至極的拍攝一樣，劇本也出色至極?！贡Ａ_·哈吉斯說道。
42、伊蓮·梅
代表作：《風起云涌》（1998）
《上錯天堂投錯胎》、《風起云涌》奧斯卡最佳改編劇本提名
作為編劇，因為一系列的改編作品幫助梅達到事業(yè)高峰，但她在《伊斯達》的極其糟糕的表現被很多人認為是她導演事業(yè)的終結：「如果所有討厭這部電影的人都去看這部電影的話，那我可就賺大發(fā)了?！埂笇ξ叶裕恢倍际悄欠N觸碰不到的女神、編劇和喜劇人?！?/p>
43、達爾頓·特朗勃
代表作：《無語問蒼天》（1971）
《羅馬假日》奧斯卡最佳改編劇本《勇敢的人》奧斯卡最佳故事
如今，比起特朗勃真正的創(chuàng)作，更為出名的是他因拒絕向非美活動調查委員會證明共產黨滲透好萊塢，而被判一個月監(jiān)禁及被拉入黑名單十年之久。他憑借充滿活力的愛情片《羅馬假日》和公牛戰(zhàn)斗的情節(jié)劇《勇敢的人》而獲得奧斯卡，但因為黑名單的緣由，兩部作品的署名都是別人。
44、弗蘭克·皮爾森
代表作：《無罪的罪人》（1990）
《熱天午后》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
從為了戀人的變性手術而搶劫銀行的討喜的罪犯，到說出了60年代電影中最為出名的臺詞的狂暴監(jiān)獄長——「我們現在已經沒有了溝通」，皮爾森為我們創(chuàng)造了一些新好萊塢時代最為難忘的角色?！杆摹稛崽煳绾蟆肥桥_詞變?yōu)橐魳返慕^佳示范?！勾笮l(wèi)·戈登·格林說道。
45、羅伯特·本頓
代表作：《大智若愚》（1994）
《克萊默夫婦》奧斯卡最佳改編劇本；《我心深處》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本
羅伯特·本頓對其觀眾的需求很多。無論是《雌雄大盜》中名義上的匪徒還是《克萊默夫婦》中的離婚夫婦，又或是《大智若愚》中逃避責任的漂流者，本頓的最佳劇本總是讓你在思考你對他的反英雄人物的信任。
馬克·鮑姆貝克說，「《大智若愚》和《克萊默夫婦》對我來說，是教我怎樣寫能夠撩撥心弦卻又不過度傷感的重大情感時刻的試金石?！?/p>
46、約翰·休斯頓
代表作：《國王迷》（1975）
《碧血金沙》奧斯卡最佳改編劇本
作為畫家和拳擊手，休斯頓過著一種遠離好萊塢的充實而吸引人的生活，這也許能夠解釋他對宗教、犯罪和真相的情境意義等主題充滿藝術感和自信心的把握。「休斯頓寫了大量的出色電影。厭世、聰明而有趣。為鮑嘉寫戲，還有人能比他做得更好嗎？」
47、切薩雷·柴伐蒂尼
代表作：《擦鞋童》（1946）、《今天和明天》（1963）、《偷自行車的人》（1948）
《擦鞋童》、《風燭淚》、《偷自行車的人》奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本提名
在任何行業(yè)，柴伐蒂尼都是當之無愧的世界影壇中的巨人，他也是意大利新現實主義中最為重要的充滿創(chuàng)造力的人物之一。「柴伐蒂尼是新現實主義大師，他和德·西卡導演一起合作，創(chuàng)造了基于普通人的詩歌?！估铩たɡ?jié)伤够f道。
48、諾曼·韋克勒斯
代表作：《喬》（1971）、《沖突》（1974）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《喬》
諾曼·韋克勒斯是和伍迪·艾倫、西德尼·呂美特一樣的紐約客：有比《周末狂熱夜》和《沖突》更紐約的電影嗎？李·丹尼爾斯坦誠，「《曼丁哥》是我成為電影人的原因之一，諾曼·韋克勒斯
的膽量激勵我去寫作?！?/p>
49、查理·卓別林
代表作：《淘金記》（1925）、《城市之光》（1931）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《大獨裁者》
卓別林是第一個電影作者嗎？在卓別林身上有個有趣的悖論：世界上最好的編劇之一竟然是個默片導演。但他也強調了編劇之為何：認真去構建一種讓人身臨其境的體驗。
50、瓦爾度·紹特
代表作：《午夜牛郎》（1969）、《蝗蟲之日》（1975）
奧斯卡獲獎：最佳改編劇本《午夜牛郎》，最佳原創(chuàng)劇本《榮歸》
瓦爾度·紹特的編劇生涯從1937年的《紅衣新娘》開始，到定義新好萊塢的60、70年代之交。如此長的職業(yè)生涯證明了紹特能處理各類型的影片，不管在什么年代他的作品總是讓人覺得自然、印象深刻。
51.梅麗莎·馬西森
代表作：《e.t.外星人》（1982）、《陰陽魔界》（1983）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《e.t.外星人》
梅麗莎不僅是為斯皮爾伯格提供了絕妙的劇本，她還書寫了電影史上最有魅力的童年——這個主題還在《黑神駒》《魔柜小奇兵》中得到延展?！秂.t.外星人》是世界上最好的劇本之一。
52、佩德羅·阿莫多瓦
代表作：《崩潰邊緣的女人》（1988）《關于我母親的一切》（1999）
奧斯卡獲獎：最佳原創(chuàng)劇本《對她說》
沒有幾個作家能媲美阿莫多瓦描摹的豐富細膩的情感，他人物所處世界的肌理，還有人性本身的矛盾。他的作品可以是自反的、怪誕的、情感豐沛的，也能是溫柔的。
53、阿方索·卡隆
代表作：《你媽媽也一樣》（2001）、《人類之子》（2006）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《你媽媽也一樣》
評估卡隆的編劇能力的困難在于他總是跟人合作。但是，總有一些地方表露出他的文學激情：生命的脆弱，危機形成的親密紐帶，同情是生存之必須，從紀錄片中尋得的自然主義對話?！赣^看他的影片總能帶給我最佳的恐慌體驗?！?/p>
54、哈羅德·雷米斯
代表作：《捉鬼敢死隊》（1984）、《土撥鼠之日》（1993）
如果沒有他，主導80年代喜劇的樣式——淺薄但有顛覆性，充滿基于人物個性的妙語連珠——可能就不存在了。「他編劇的那些電影定義了我的青春，他是個喜劇大師?！官Z德·阿帕圖這么說道。
55、英格瑪·伯格曼
代表作：《第七封印》（1957）、《野草莓》（1957）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《野草莓》《猶在鏡中》
伯格曼證明了拍主題深奧的、形而上學的電影仍能找到觀眾，并在此過程中改變了世界電影的樣貌。他是易卜生、契訶夫和斯特林堡的后代——即他首先是名作家，其次才是名導演。
56、赫爾曼·曼切維茲
代表作：《綠野仙蹤》（1939）《公民凱恩》（1941）
奧斯卡獲獎：最佳原創(chuàng)劇本《公民凱恩》
如果曼切維茲與威爾斯沒有合作，偉大的《公民凱恩》就不會存在。曼切維茲起初是個報社記者，也是《紐約客》的戲劇評論家。他對報業(yè)的深刻了解幫助完成了《公民凱恩》中大量的細節(jié)。他的幽默是時髦的，他的諷刺是讓人振奮的，他處理角色堅定而細微。
57、阿爾文·薩金特
代表作：《紙月亮》（1973）、《茱莉亞》（1977）
奧斯卡獲獎：最佳改編劇本《茱莉亞》
這位兩次奧斯卡得主曾哀嘆自己寫不出像保羅·紐曼在《鐵窗喋血》中那樣的反英雄?？赡艽_實如此，但他關切的是人，人與人的關系是如何帶來幸?；蚪^望的。薩金特豐富了浪漫情節(jié)劇和超級英雄電影中的人際關系。
58、巴瑞·萊文森
代表作：《餐館》（1982）、《適者生存》（1990）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《餐館》《適者生存》
萊文森以寫笑話起家，后來與梅爾·布魯克斯合作了《恐高癥》等片。不過這些不能滿足他，開始拍了處女作《餐館》，這部電影是一切的模版，從塔倫蒂諾的作品到宋飛的作品，無一例外。他是真正影響到現代喜劇和劇本的人。
59、本·赫克特
代表作：《女友禮拜五》（1940）、《愛德華大夫》（1945）
奧斯卡獲獎：最佳原創(chuàng)故事《惡棍》
他最厲害的天賦無疑是寫對話的能力，果決、狡猾又神氣十足。這一點吸引了劉別謙、霍華德·霍克斯與其合作。他將智慧注入黑幫片中，為動作冒險片帶去了情感的真實。
60、大衛(wèi)·林奇
代表作：《藍絲絨》（1986）、《穆赫蘭道》（2001）
奧斯卡提名：最佳改編劇本《象人》
大衛(wèi)·林奇是相當神秘的電影作者，他邀請公眾一同進行創(chuàng)作。他傾盡一生把無意識放上了銀幕。復雜難懂的故事、人物的融合、驚人的圖像。從你開始看他的電影，你就進入了夢境。
61、 彼得·杰克遜、菲利帕·鮑恩斯和弗蘭·威爾士
代表作：《指環(huán)王1：魔戒再現》（2001）
奧斯卡獲獎：最佳改編劇本《指環(huán)王3:王者無敵》
「我每年都會重看指環(huán)王三部曲，每次都會因為不同的理由重新愛上它。在這數百個角色與數百個故事中，需要真誠、魄力還有高超的技巧，這是劇作上的非凡成就?！埂獛烀窢枴つ腺Z尼
62、羅伯特·澤米吉斯和鮑勃·蓋爾
代表作：《1941》（1979）、《回到未來》（1985）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《回到未來》
《回到未來》兩部在30年后仍舊是流行文化的時代精神的一部分。他們倆的劇本讓人興奮，是復雜的流行文化。
63、斯科特·弗蘭克
代表作：《矮子當道》（1995）、《金剛狼3:殊死一戰(zhàn)》（2017）
奧斯卡提名：最佳改編劇本《戰(zhàn)略高手》
斯科特·弗蘭克認為自己最沒有特點的兩個劇本在某種意義上也都包含了他成功的秘密。他作品之中的真誠，以及對類型敘事的緊密把握，是弗蘭克如此重要的原因。
64、賈德·阿帕圖
代表作：《四十歲的老處男》（2005）、《一夜大肚》（2007）
賈德·阿帕圖的浪漫愛情喜劇可能缺少一種生死攸關的緊迫感，但是他影片中的率直無疑是一種力量。
65、理查德·林克萊特
代表作：《愛在日落黃昏時》（2004）、《少年時代》（2014）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《少年時代》
林克萊特在他的職業(yè)生涯中只按照自己的步調做事，即使是他在好萊塢闖蕩的時候。《都市浪人》開啟了獨立電影的新紀元。林克萊特可能是更能告訴我們?yōu)槿酥饬x的編劇。
66、韋斯·安德森
代表作：《月升王國》（2012）、《布達佩斯大飯店》（2014）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《月升王國》《布達佩斯大飯店》
身為作家的安德森總是被低估，他持續(xù)故事中探索混亂的家庭事和愛情，它們滑稽好笑，有強烈的小說感還有意想不到的情感。
67、杰伊·普萊森·艾倫
代表作：《春風不化雨》（1969）、《歌廳》（1972）
奧斯卡：提名：最佳改編劇本《歌廳》《城市王子》
1982年杰伊·普萊森·艾倫論述了她的編劇理念：改編的秘訣在于不能得不償失，你可以改變很多事情，但一定不要丟掉了本質。作為六七十年代少數的女性編劇，艾倫為女演員們創(chuàng)造了里程碑式的角色。
68、史蒂文·斯皮爾伯格
代表作：《第三類接觸》（1977）、《人工智能》（2001）
史蒂文·斯皮爾伯格唯一一部自己單獨編劇的作品：《第三類接觸》。這可能是他最個人的作品了，最純粹地表達了他的世界觀——與他其他作品一樣的坦蕩、有想象力又樂觀。
69、索菲亞·科波拉
代表作：《處女作》（1999）、《迷失東京》（2003）
奧斯卡：獲獎：最佳原創(chuàng)劇本《迷失東京》
很難想象任何人來執(zhí)導科波拉的劇本。她的劇本在調性和觀點上有著無懈可擊連貫性：沉思、縹緲、憂郁。沒有任何編劇能比她更好地融合敘事與存在主義的焦慮。
70、約翰·洛根
代表作：《角斗士》（2000）、《飛行家》（2004）
奧斯卡：提名：最佳改編劇本《雨果》
洛根的《角斗士》、《飛行家》和《雨果》的劇本都以對斗爭者的深切同情很好地平衡了史詩的宏偉。他的作品一直有趣的原因在于他能將別人的材料服務于自己的主題。
71、吉勒莫·阿里加
代表作：《愛情是狗娘》（2000）、《21克》（2003）
奧斯卡：提名：最佳原創(chuàng)劇本《通天塔》
「阿里加并沒有發(fā)明什么寫互相聯系的故事的手段，但是在他為伊納里圖的三部曲寫的劇本中，讓人感覺到他完全徹底改變了敘事方式?！埂R克·鮑姆貝克
72、克里斯托弗·麥奎里
代表作：《非常嫌疑犯》（1995）、《明日邊緣》（2014）
奧斯卡：獲獎：最佳原創(chuàng)劇本《非常嫌疑犯》
在九十年代后期，幾乎每個人的最佳劇本排名里都會出現《非常嫌疑人》的名字，這位麥奎里獲得了奧斯卡的最佳原創(chuàng)劇本獎。他有寫出非同尋常的詼諧對話的能力，安排復雜情節(jié)、精巧處理動機的天賦。
73、簡·坎皮恩
代表作：《鋼琴課》（1993）、《明亮的星》（2009）
奧斯卡：獲獎：最佳原創(chuàng)劇本《鋼琴課》
「你聽見的不是我說話的聲音，而是我腦海中的聲音?！惯@是《鋼琴課》的開場對白，也是她作家使命的陳述?！负喛梢园涯闩c銀幕上的角色親密地聯系在一起。」——索菲亞·科波拉
74、霍頓·福特
代表作：《殺死一只知更鳥》（1962）
奧斯卡：獲獎最佳改編劇本《殺死一只知更鳥》；最佳原創(chuàng)劇本《溫柔的憐憫》
霍頓·福特是美國小鎮(zhèn)的桂冠詩人，他是極簡主義者，召喚了痛苦、美麗和優(yōu)雅的短暫瞬間。他對《殺死一只知更鳥》的改編可以說是上歷史上最佳的文學改編。
75、克里斯·哥倫布
代表作：《少年福爾摩斯》（1985）、《懷胎九月》（1995）
克里斯·哥倫布總是和約翰·休斯聯系在一起，且經常被認為是次要的。休斯起初有點愛挖苦人，但是與哥倫布合作后，慢慢轉向多愁善感且大眾的。他的電影總是讓人振奮、樂觀的，他永遠站在弱者那邊。
76、蓋瑞·羅斯
代表作：《長大》（1988）、《饑餓游戲》（2012）
奧斯卡：最佳原創(chuàng)劇本《長大》
蓋瑞·羅斯在完全投身電影業(yè)之前是政治演講的撰稿人，他的最佳作品也是關于美國神話。一個普通人成為美國總統(tǒng)，一匹馬在大蕭條時期拯救了國家精神，來自邊遠林區(qū)的小女孩對抗殘酷的政府。
77、利·布拉克特
代表作：《夜長夢多》（1946）、《星球大戰(zhàn)2:帝國反擊戰(zhàn)》
雖然布拉克特的昵稱是「太空歌劇女王」，很少有編劇能像她一樣無縫跨越各種類型。她是我們時代最偉大的類型大師。
78、拉娜·沃卓斯基和莉莉·沃卓斯基
代表作：《黑客帝國》（1999）
后《黑客帝國》時期，沃卓斯基姐妹的名聲不是很好，但是也沒有什么人能把爆米花電影拍得和她們一樣富有人性的洞察與情感?！浮逗诳偷蹏肥俏易x過最棒的劇本了?！乖恕づ宥鬟@么說道。
79、巨蟒劇團（格雷厄姆·查普曼、艾瑞克·愛都、約翰·克立斯、麥克·帕林、特瑞·吉列姆、特瑞·瓊斯）
代表作：《巨蟒與圣杯》（1975）、《人生七步曲》（1983）
電影史上很難想到有什么人和巨蟒劇團一樣專注于「愚蠢」這個概念。扎克·佩恩說：「我不在乎他們的劇本是即興創(chuàng)作還是精心寫出來的，他們的劇本是相當老練的?！?/p>
80、洛維爾·岡茨和巴巴盧·曼德爾
代表作：《美人魚》（1984）、《紅粉聯盟》（1992）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《美人魚》
他們倆是好萊塢最受歡迎的劇本醫(yī)生，他們的劇本也是頗受好評?！府斦務摰骄巹〈罂r，總是繞不過岡茨和曼德爾。讀他們的劇本就像在吃巧克力蛋糕，美味又易讀?！果溈恕べe德爾這么說道。
81、尼古拉斯·派勒吉和馬丁·斯科塞斯
代表作：《好家伙》（1990）、《賭城風云》（1995）
奧斯卡提名：最佳改編劇本《好家伙》
斯科塞斯與很多編劇合作過，從保羅·施拉德到特倫斯·溫特，但是他和尼古拉斯·派勒吉合寫的這兩部作品是他職業(yè)生涯的高峰。溫特這么說道：「對我來說，《好家伙》和《賭城風云》中有比《圣經》更值得引用的臺詞。
82、約翰·卡薩維茨
代表作：《面孔》（1968）、《受影響的女人》（1974）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《面孔》
卡薩維茨影片的力量來源于他給演員以空間，但是這一切都是從劇本開始的。他的劇本十分看重人物經歷的實質，特別是人物的情感是如何相互沖撞的。
83、羅伯特·阿爾特曼
代表作：《花村》（1971）、《三女性》（1977）
沒有幾個作家能像羅伯特·阿爾特曼般準確捕捉基本的人文現象。阿爾特曼一直尋求解開個人的普遍難以理解的事情。馬克·鮑姆貝克說道：「阿爾特曼不總是自己寫劇本，但是他自己寫劇本的作品是他作品中最棒的，精妙又受到啟發(fā)?！?/p>
84、弗蘭克·德拉邦特
代表作：《肖申克的救贖》（1994）、《綠里奇跡》（1999）
奧斯卡提名：最佳改編劇本《肖申克的救贖》
德拉邦特與史蒂芬·金的伙伴關系開始與1977年，他是第一批僅以1美元拍攝史蒂芬·金的學生之一?！杆麉⑴c編劇了影史最佳影片《肖申克的救贖》，然后他還導演了這部片子?！惯~克·賓德爾這么說道。
85、大衛(wèi)·韋伯·皮普爾斯
代表作：《銀翼殺手》（1982）、《不可饒恕》（1992）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《不可饒恕》
《銀翼殺手》《無名英雄》《十二猴子》這些作品都不可小視，但是如果皮普爾斯只寫過《不可饒恕》這一部作品，他還是會出現在這個榜單上的?？肆痔亍ひ了固匚榈屡倪@部片子時沒有改過他劇本一個字。
86、伯特·肯尼迪
代表作：《七寇伏尸記》（1956）、《蠻山野俠》（1960）
好萊塢一直在尋找真實性，「真正的美國人」，很難找到比肯尼迪更美國的哥兒們了。對很多西方人來說，他的劇本時經濟學故事的研究案例。
87、沙恩·布萊克
代表作：《致命武器》（1987）、《鋼鐵俠3》（2013）
沙恩·布萊克是近三十年來最具影響力的作家了。他早于塔倫蒂諾混合了紙漿小說、黑色電影與動作片的元素，并影響了兩代類型電影的編劇。
88、查爾斯·萊德勒
代表作：《女友禮拜五》（1940）、《紳士愛美人》（1953）
查爾斯·萊德勒的《女友禮拜五》根據一部戲劇改編，充滿了爭吵和俏皮話，又將現實的節(jié)奏與機智相結合。
89、m·奈特·沙馬蘭
代表作：《第六感》（1999）、《天兆》（2002）
奧斯卡提名：最佳原創(chuàng)劇本《第六感》
沙馬蘭是我們這個時代大師級的手藝人了。喬丹·皮爾說道：「他的電影里肯定有你從未看過的驚悚故事，這才是我認為最難的地方?！?/p>
90、肯尼思·洛納根
代表作：《老大靠邊閃》（1999）、《海邊的曼徹斯特》（2016）
奧斯卡獲獎：最佳原創(chuàng)劇本《海邊的曼徹斯特》
肯尼思·洛納根是人物和對話寫作的黃金標準。我想不出還有哪個編劇能在人物極度悲傷和苦痛時仍舊保持幽默。
91、亞當·麥凱
代表作：《王牌播音員》（2004）、《大空頭》（2015）
奧斯卡：獲獎：最佳改編劇本《大空頭》
許多亞當·麥凱的知名影片都被認為是在剪輯室完成的，由無數的即興喜劇堆疊而成。大家認為他在2015年的《大空頭》中向左轉，并開啟了他職業(yè)生涯的新篇章。
92、拉斯·馮·提爾
代表作：《黑暗中的舞者》（2000）、《女性癮者》（2013）
「dogme 95運動」的發(fā)起者的身份掩蓋了拉斯·馮·提爾作為編劇的才華，但也讓他揚名國際。扎克·佩恩說道：「他的寫作推動了藝術的形式?！?/p>
93、約翰·里德利
代表作：《不準掉頭》（1997）、《為奴十二年》（2013）
奧斯卡：獲獎：最佳改編劇本《為奴十二年》
瑪格麗特·貝茨這么說：「我從來沒有讀過《為奴十二年》這本原著小說，也沒有想去讀，因為里德利的劇本足夠好。」
94、迪亞波羅·科蒂
代表作：《朱諾》（2007）、《青少年》（2011）
奧斯卡：獲獎：最佳原創(chuàng)劇本《朱諾》
我們不知道我們有多需要迪亞波羅·科蒂，直到她像我們展示了獲得奧斯卡的編劇處女作《朱諾》。它是一個毫不費力地逗笑觀眾的，圣潔的青少年懷孕的故事。
95、埃德加·賴特
代表作：《歪小子斯科特對抗全世界》（2010）、《極盜車神》（2016）
在埃德加的影片中沒有浪費的時間，每一句臺詞都傳遞了人物、故事的信息。他的對話與他的導演功力完美結合。
96、麥克·懷特
代表作：《麥田守望的女孩》（2002）、《搖滾校園》（2003）
他的電影總是冒著被低價出售的風險；他影片中的主角（其中許多都是具有相當復雜性的女性，與「一句話故事」的工整相悖）被內部的道德沖突及不安全感所驅動，相對于人工營造出的外部張力，這種情感更多地源自人物本身。
97、約翰·卡朋特
代表作：《萬圣節(jié)》（1978）、《極度空間》（1988）
「如果你把我趕去一個荒島，給了我一個dvd播放器，并且同意我?guī)?00部電影，那我會選至少一部卡朋特的片子?！顾沟俜摇で胁ㄋ够f。
98、凱文·史密斯
代表作：《瘋狂店員》（1994）、《猜·情·尋》（1997）
喬伊·哈特斯通這么說道：「史密斯的電影是成為世紀之初的大學生的重要組成部分，這其中有我的最愛，看了一遍又一遍。」
99、大衛(wèi)·扎克、杰瑞·扎克和吉姆·艾布拉姆斯
代表作：《小銀幕大電影》（1977）、《白頭神探》（1988）
他們的模仿者們從來都不上他們寫出的驚人的愚蠢行為、機敏的語言和頑強的堅持。
100、喬丹·皮爾
代表作：《基努貓》（2016）、《逃出絕命鎮(zhèn)》（2017）
「我對《逃出絕命鎮(zhèn)》印象非常深刻」，佐伊·利斯特·瓊斯說?！杆膴蕵穬r值很純粹，講述故事的方式有著出人意料的挑撥性，它的主題是多層次的，在總體的調性上，將多種類型無縫地連接在一起?！?/p>
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