熟悉安德烈祖拉斯基的觀眾們都會(huì)對(duì)于這個(gè)創(chuàng)作者一言難盡，你說(shuō)他不是一個(gè)好導(dǎo)演，但《銀色星球》作為一部史詩(shī)級(jí)別的科幻片，受到了影評(píng)人的廣泛贊譽(yù)，但如果是你就此認(rèn)為他是一個(gè)好導(dǎo)演的話，未免有失偏頗，因?yàn)榧词故潜挥霸u(píng)人推薦，《銀色星球》依舊不被大部分觀眾喜歡。原因是為何？因?yàn)檫@個(gè)導(dǎo)演的表達(dá)不是線性的，而且充斥著大量的情緒化的個(gè)人意愿，因此，當(dāng)代觀眾們熟悉了線性表達(dá)且熟悉了以故事邏輯為基礎(chǔ)的敘事方式的話，他的作品就不會(huì)友好。

今天給大家介紹的影片就是安德烈祖拉斯基的最后一部作品，本片之后，這位傳奇導(dǎo)演走完了自己的一生。之所以不說(shuō)推薦，而是說(shuō)介紹，原因也很簡(jiǎn)單，那就是本片對(duì)于觀眾們并不友好，而如果你想要強(qiáng)行觀看，總會(huì)在昏昏欲睡中間走完全片。

《黑暗宇宙》講述了一件事情，并且通過(guò)這件事情走完了全片，全片輻射了很多面，且信息量大到爆炸，講究的臺(tái)詞使得全片的邏輯架構(gòu)被發(fā)散，因此，單純的以故事作為切入點(diǎn)，觀眾自然會(huì)昏昏欲睡。

維爾托德從現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的緊張與忙碌走了出來(lái)，他因?yàn)榭荚囀∏覍⒆约旱墓ぷ鲯佋诹艘贿?，最后，維爾托德選擇了一個(gè)鄉(xiāng)村旅店來(lái)走自己的生活，他想的不錯(cuò)，但現(xiàn)實(shí)卻并不是以他的意志為轉(zhuǎn)移的，在這個(gè)鄉(xiāng)村旅店，維爾托德陷入到了一種循環(huán)，他自從踏入這個(gè)旅店開(kāi)始，周?chē)囊磺蟹路鹑诔闪艘粋€(gè)大圓圈，他走不出來(lái)也沒(méi)法從中理出頭緒，這個(gè)圓圈吞噬了維爾托德，維爾托德徹底的迷惑了。

如果你想要用正常的邏輯來(lái)理清楚安德烈祖拉斯基的話，這幾乎是一件不可能的事情，本片看似有一個(gè)大的故事框架，且本片也有主演以及配角，但這些我們所熟悉的元素聚集在一起之后，能顯示出來(lái)什么樣的電影就是一種發(fā)散式的概念?！逗诎涤钪妗反_切的說(shuō)更顯是一種想法而不是一部完整的故事片，因?yàn)楸酒械乃袌?chǎng)景都有一種飄渺的感覺(jué)，而不是我們能找到一定順序的邏輯故事。

故事自然是有一個(gè)開(kāi)始和結(jié)局的，但對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，這樣的邏輯不存在，本片倒是有一個(gè)開(kāi)始，那就是維爾托德現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的身份和牽絆全部破滅了，考試的失敗使得他對(duì)于學(xué)術(shù)產(chǎn)生了厭倦，公司的離職使得他對(duì)于生活沒(méi)有了依戀。在摒棄了自己的欲念之后，維爾托德來(lái)到了這個(gè)鄉(xiāng)村旅館。他本來(lái)的想法是一種逃離，逃離現(xiàn)實(shí)生活，最終找到心靈的港灣，但是這種逃離對(duì)于他來(lái)說(shuō)，或者說(shuō)對(duì)于“逃離”這種行為本身來(lái)說(shuō)，不過(guò)是陷入到了另一個(gè)循環(huán)。

如果說(shuō)維爾托德之前套利的世界是一種循環(huán)，那么他現(xiàn)在身處的世界就是另一種循環(huán)，維爾托德所謂的逃離自然也就不復(fù)存在了。他的期待是好的，但是現(xiàn)實(shí)確實(shí)是很殘酷的。

《黑暗宇宙》的另一個(gè)譯名很直白，叫《空間》。空間不過(guò)是從一個(gè)地方跳躍到另一個(gè)地方，兩個(gè)空間都是彼此獨(dú)立且相互依存的。維爾托德想要從一個(gè)地方離開(kāi)然后在一個(gè)新的地方開(kāi)始新的生活這不過(guò)是一種自欺欺人，他從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)，自然也不會(huì)有任何形式的到達(dá)，維爾托德并沒(méi)有理清楚這個(gè)概念，因此，當(dāng)他選擇從城市離開(kāi)來(lái)到鄉(xiāng)村找尋寧?kù)o的時(shí)候，鄉(xiāng)村的這種寧?kù)o之下卻處處掩映著某種“殺機(jī)”當(dāng)然，這種殺機(jī)并不是一種確切的可以表現(xiàn)的具象，更像是一種概念。

維爾托德想要跟這種殺機(jī)斗爭(zhēng)，結(jié)果自然是殘酷的，他無(wú)法戰(zhàn)勝自己的欲望，就無(wú)法戰(zhàn)勝這種“殺機(jī)”。在陌生的環(huán)境中愛(ài)上一個(gè)姑娘這并不與面對(duì)陌生的環(huán)境展現(xiàn)出來(lái)的不安有任何的區(qū)別。維爾托德想要通過(guò)這樣的方式來(lái)謀求一種跟鄉(xiāng)村生活的關(guān)聯(lián)，但這種關(guān)聯(lián)并不能解決他的問(wèn)題，于此同時(shí)也是他的一廂情愿。

在安德烈祖拉斯基的作品中，任何一個(gè)試圖尋找某種既定的可琢磨的關(guān)聯(lián)的觀眾都會(huì)被創(chuàng)作者的天馬行空的想象力所折磨，我們實(shí)際上可以放棄尋找一個(gè)答案，轉(zhuǎn)而是抓住一種感覺(jué)來(lái)理解，這樣一來(lái)會(huì)好很多。當(dāng)你無(wú)法用故事的沖突來(lái)解釋一部影片的時(shí)候，適時(shí)的跟著感覺(jué)走似乎是個(gè)不錯(cuò)的選擇。就跟傳統(tǒng)的戲劇一樣，這里說(shuō)的是東方的戲劇。西方的戲劇講究的是對(duì)仗工整且有著完整的故事邏輯，通過(guò)故事來(lái)講求一個(gè)核心觀點(diǎn)。

但是對(duì)于東方戲劇來(lái)說(shuō)，情感沖突永遠(yuǎn)是第一位的，而故事的完整性是第二位，因此，我們看到的很多都是折子戲，并不在乎開(kāi)頭跟結(jié)尾，在乎的只是情感沖突能不能延續(xù)，如果情感沖突到了，這出戲戛然而止，觀眾們依舊是會(huì)故障，而情感沖突如果沒(méi)到位，即使是故事結(jié)束了，觀眾們也不會(huì)買(mǎi)單。這就是東西方戲劇文化的差異，如果用在本片上，似乎也有那么一點(diǎn)道理，為什么一定要有一個(gè)故事呢？或許該換換口味。

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你好，再見(jiàn)