南都訊 記者 許曉蕾 實(shí)習(xí)生 余昕 楊曉鑫還記得前蘇聯(lián)電影大師安德烈·塔可夫斯基拍的唯一一部科幻片《飛向太空》嗎？該片被譽(yù)為哲理科幻巔峰之作，特效和奇觀欠奉，只有對人性的拷問與自省。日前，林從欣個(gè)展“豬仔嘆和毒物賦”在廣東時(shí)代美術(shù)館舉行，其中有一件作品《我記憶里父親的房間下著雨(飛向太空)》就“再現(xiàn)”了《飛向太空》結(jié)尾。

從展廳左轉(zhuǎn)進(jìn)入西翼，一個(gè)結(jié)合了水循環(huán)系統(tǒng)和腐爛書籍的潮濕裝置進(jìn)入視野。在一個(gè)有窗門，類似房間的場景中，一張圓形的木桌放在正中間，桌上擺滿亂七八糟的書籍， 頂上不斷流水，滴在木桌的書本上。這件作品就是林從欣的《我記憶里父親的房間下著雨(飛向太空)》。

這件裝置的靈感來自一九七二年的科幻電影《飛向太空》(又譯:索拉里斯星)。片中代表性的場景里，主人公在另一個(gè)(感官)星球上，找到了再造的童年的家，他從窗戶向里張望，看到父親正俯向桌子，翻閱桌上亂糟糟的書堆。屋里下著傾盆大雨，外面的世界卻一片干燥。

裝置中的書是藝術(shù)家在研究十九世紀(jì)世界各地華人移民和契約勞工的歷史時(shí)收集的。如同塔可夫斯基一九七二年拍攝的電影一樣，作品挑戰(zhàn)既有認(rèn)知，引導(dǎo)我們尋找并辨別那些未曾深思的事物，由書桌和書本構(gòu)成的雕塑，召喚出受壓制的回憶和全球歷史的腐朽幽靈。

林從欣常常在作品里使用液體流動(dòng)系統(tǒng)，來創(chuàng)造關(guān)于商品流動(dòng)的新敘事，如比喻意義及物理意義上的血液循環(huán)。在《我記憶里父親的房間下著雨(飛向太空)》中，她向我們展現(xiàn)了一個(gè)獨(dú)立自足的水循環(huán)系統(tǒng)，雨水澆注于腐爛的史書上，無止無息無情。

由安德烈·塔可夫斯基導(dǎo)演的電影《飛向太空》于1972年3月20日上映。該片改編自科幻作家萊姆的同名小說《solaris》，講述了一組蘇聯(lián)科學(xué)家到索拉里斯行星上研究“海洋”，后來才發(fā)現(xiàn)這看似海洋的東西其實(shí)是行星的“大腦”，海洋的波動(dòng)能影響到宇航員的心智和記憶的故事。本片被提名1972年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，并獲同年戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)和國際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)。

而林從欣的作品也是充滿哲學(xué)。策展人蔡影茜表示，林從欣比較感興趣以非線性的方式理解歷史，飛向太空指向的是一個(gè)未來的維度。同時(shí)，索拉里斯星是一顆具備意識(shí)，能與人類意識(shí)共生的星球，這是藝術(shù)家關(guān)注的點(diǎn)。

林從欣是一位出生和工作在美國的華裔二代藝術(shù)家，她投入了十年時(shí)間研究人類與其它生命或非生命形態(tài)的復(fù)雜關(guān)系，對于種族話語在傳染病控制、生命機(jī)體和知覺認(rèn)知方面的塑造作用有著深刻的體會(huì)。據(jù)悉，“豬仔嘆和毒物賦”個(gè)展將展至5月16日。