電影海報(bào)中cg角色紅甲武士與真人角色跨次元激戰(zhàn)。

從上世紀(jì)70年代喬治·盧卡斯以《星球大戰(zhàn)》為支點(diǎn)打開(kāi)一個(gè)關(guān)于想象力的新世界的大門(mén)，再到本世紀(jì)以來(lái)《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》等美國(guó)奇幻大片不斷刷新我們的視覺(jué)體驗(yàn)，新一代的年輕人呼喚電影這門(mén)跨越三個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)，帶給他們奇幻的故事、超驗(yàn)的感受、形而上的表達(dá)，以滿(mǎn)足他們物質(zhì)現(xiàn)實(shí)世界之外的文化想象。

然而在中國(guó)電影屢創(chuàng)票房紀(jì)錄的同時(shí)，我們不得不面對(duì)這樣一個(gè)事實(shí)：受制于想象力、工業(yè)化等因素，東方的奇幻探索步履蹣跚。如何為中國(guó)奇幻大片錨定坐標(biāo)，如何找到中國(guó)奇幻題材的文化基因，都是一條少有人走過(guò)的路。

今天，這一局面就要被改變。在牛年春節(jié)檔再次刷新中國(guó)影史紀(jì)錄之時(shí)，《刺殺小說(shuō)家》在想象力的開(kāi)掘、工業(yè)化道路探索等諸多方面，以拓荒之姿為中國(guó)奇幻電影提供了新的價(jià)值標(biāo)尺。

想象力在哪里

《刺殺小說(shuō)家》講述的是一個(gè)“凡人弒神”的奇幻故事?！爱?dāng)全世界都不認(rèn)同你的信仰時(shí)，你要不要堅(jiān)持下去，以及你是否會(huì)堅(jiān)定地認(rèn)為，如果堅(jiān)持下去，終究會(huì)發(fā)生某種改變?！痹撈瑢?dǎo)演路陽(yáng)介紹。

“故事的核雖不算新鮮，但如何將這個(gè)核放置在兩個(gè)彼此糾纏的平行世界，并以奇幻電影的殼托起這個(gè)核，全然是一次沒(méi)有參照系的實(shí)驗(yàn)性探索?！痹撈某銎贩饺A策影視副總裁傅斌星說(shuō)。

奇幻，是地道的舶來(lái)品?？v觀西方文學(xué)發(fā)展史，奇幻文學(xué)屬于更為古老的文學(xué)傳統(tǒng)——幻想文學(xué)。英國(guó)作家托爾金這樣定義“奇幻”：必須創(chuàng)造一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界獨(dú)立的另一世界，一個(gè)幻想的世界，卻是一個(gè)完整、豐富而又真實(shí)的世界。

路陽(yáng)說(shuō)，原著用一個(gè)小說(shuō)家和一個(gè)失孤的父親互為鏡像，傳遞了信念的力量?！斑@一點(diǎn)特別打動(dòng)我，是我想把它變成奇幻電影的原因?！?/p>

然而將嚴(yán)肅文學(xué)變成充滿(mǎn)想象力的影像，比想象中難。正常的電影劇本創(chuàng)作時(shí)間是1年左右，而《刺殺小說(shuō)家》的劇本改編花了21個(gè)月。

“從小說(shuō)到電影，那條溝壑特別巨大?！甭逢?yáng)說(shuō)，小說(shuō)里很風(fēng)格化的東西，那些奇幻的描寫(xiě)，“小徑分岔的花園”式的寫(xiě)法，移植到電影里，就要重新勾勒。不論是帶給觀眾前所未有的新鮮感，還是構(gòu)筑一個(gè)可信的異世界，都需要噴薄的想象力。事實(shí)上，想象力的匱乏正是中國(guó)電影長(zhǎng)期被人詬病的一個(gè)突出問(wèn)題。

“我們要用足夠的細(xì)節(jié)，扎實(shí)地支撐起人物，包括他的訴求、欲望、行動(dòng)、情緒?！痹诼逢?yáng)看來(lái)，小說(shuō)到電影的細(xì)節(jié)縫隙，必須用想象力和創(chuàng)造力填補(bǔ)起來(lái)。云中城的宮殿山什么樣？渡口的風(fēng)格怎么確定？街道彌漫著怎樣的氣息？都需要想象和再創(chuàng)造。后來(lái)，團(tuán)隊(duì)用《山海經(jīng)》里不同的動(dòng)物為每個(gè)坊做了歸類(lèi)。

經(jīng)過(guò)21個(gè)月的設(shè)定、推演、設(shè)計(jì)、寫(xiě)作、推倒、再重來(lái)，《刺殺小說(shuō)家》踏出大膽一步——區(qū)別于西方構(gòu)筑的慣例，那個(gè)在既定規(guī)則秩序內(nèi)探險(xiǎn)的奇幻世界，這一次，中國(guó)奇幻在挑戰(zhàn)秩序、打破規(guī)則中找到了自己的獨(dú)特基因。

一把鑰匙

如何呈現(xiàn)這個(gè)想象力馳騁的世界？

當(dāng)科學(xué)進(jìn)步帶動(dòng)了技術(shù)飛躍，電影工業(yè)就是為想象力松綁的那股力量。對(duì)于電影《刺殺小說(shuō)家》而言，為想象力開(kāi)掘更高更遠(yuǎn)的呈現(xiàn)空間，要靠視效這把鑰匙。

2000張概念設(shè)計(jì)圖，2095張分鏡頭故事板；20多個(gè)攝影棚，面積高達(dá)17萬(wàn)平方米；100臺(tái)攝像機(jī)，20臺(tái)電腦，120個(gè)動(dòng)作捕捉攝像頭……

“在導(dǎo)演的設(shè)定中，赤發(fā)鬼原本是人，想變成神，卻由于欲望作祟而成了妖魔?！币曅е笇?dǎo)徐建說(shuō)，這是一個(gè)大反派，需要呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)“讓萬(wàn)念俱灰的感覺(jué)”。

為了精確表現(xiàn)這個(gè)數(shù)字角色，徐建和他的團(tuán)隊(duì)前后花了三年時(shí)間。赤發(fā)鬼有15米高，4只手臂，紅發(fā)藍(lán)面——這是觀眾能夠看清的。而那些真正營(yíng)造逼真和沉浸感的，則是看不清的40萬(wàn)根頭發(fā)、90萬(wàn)個(gè)毛孔、做表情時(shí)肌肉的變形、血管的擴(kuò)張等極致的細(xì)節(jié)。

“我們要做到什么程度？我想，如果現(xiàn)實(shí)中真的有這樣一個(gè)生物來(lái)到你面前，你連逃跑的念頭都沒(méi)有了?！?/p>

為達(dá)成這一目標(biāo)，徐建先后研究了赤發(fā)鬼的骨骼和肌肉分布，它的表情、呼吸、汗毛甚至眼睫毛的彎曲度?！懊桌镉泻姑?，逆光的時(shí)候會(huì)看到一層小絨毛，否則皮膚就變成了膠皮。睫毛生長(zhǎng)的方向都會(huì)對(duì)赤發(fā)鬼的精神狀態(tài)有影響。”

為了讓技術(shù)精確地支撐好故事里的世界，視效團(tuán)隊(duì)還解決了一個(gè)世界級(jí)難題：讓赤發(fā)鬼的毛孔跟皮膚和肌肉“動(dòng)”起來(lái)。

需要更多“冒險(xiǎn)”

走出影院，一些奇幻迷、動(dòng)漫迷直呼要“二刷”，還有影迷在豆瓣短評(píng)中寫(xiě)道：“震撼！沒(méi)有影片給我這樣的新鮮感?！?/p>

這份震撼背后，是一次長(zhǎng)達(dá)五年的冒險(xiǎn)。路陽(yáng)接這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，還是滿(mǎn)頭黑發(fā)，現(xiàn)在頭發(fā)已經(jīng)半白?！昂馨救?，但很值得?！甭逢?yáng)說(shuō)，這里有一個(gè)我從來(lái)沒(méi)有面對(duì)過(guò)的課題：如何說(shuō)服觀眾相信我們給他們的這個(gè)奇幻世界，并且跟隨主人公去冒險(xiǎn)，看他在冒險(xiǎn)路上的奇遇，深信的物理法則都崩塌了，他還在堅(jiān)持——我們想表達(dá)，這個(gè)世界是存在其他可能性的，等待冒險(xiǎn)者去印證，去創(chuàng)造。

正如《刺殺小說(shuō)家》傳遞的價(jià)值一樣，《刺殺小說(shuō)家》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)踏上的也是一條充滿(mǎn)奇遇的冒險(xiǎn)的征途，也是一條與腳下平坦的陸地相比，道阻且長(zhǎng)的路。

“在和動(dòng)作導(dǎo)演討論時(shí)，我提出的要求是，別給我看我看過(guò)的東西，咱們弄點(diǎn)新的?！痹诼逢?yáng)看來(lái)，每部電影都有新突破，這才是中國(guó)電影應(yīng)當(dāng)做的。

郭帆在拍攝《流浪地球》時(shí)曾感慨，中國(guó)幻想類(lèi)電影在制作上與好萊塢之間的差距超過(guò)20年。縮短差距，需要一個(gè)接一個(gè)的冒險(xiǎn)者迎難而上。在中國(guó)電影從“刀耕火種”向工業(yè)化邁進(jìn)的路上，《刺殺小說(shuō)家》接過(guò)《流浪地球》的火炬，以協(xié)作模式，最大程度優(yōu)化動(dòng)作、美術(shù)、虛擬拍攝等工業(yè)流程，再度縮短這一差距。

結(jié)束采訪正是牛年春節(jié)檔近尾聲，其間不斷有app彈出消息：票房再創(chuàng)新高。這一消息在給人振奮的同時(shí)不禁引人思索：在成為“全球最大票倉(cāng)”過(guò)后，中國(guó)電影是否到了開(kāi)掘票房之外意義的時(shí)候？

“在這部電影里，我們始終要奔向藝術(shù)的遠(yuǎn)方。有時(shí)大家說(shuō)電影沒(méi)用，藝術(shù)只是遠(yuǎn)方的吶喊或哭聲，跟我們的生活有什么關(guān)系？不如謀求一點(diǎn)實(shí)在的、眼前的東西。但我還是相信藝術(shù)塑造人的那個(gè)力量。”路陽(yáng)說(shuō)，這值得我們冒險(xiǎn)，中國(guó)電影需要冒險(xiǎn)精神。（記者張漫子）

來(lái)源：新華每日電訊