菲利斯的美麗面具在她向沃爾特開槍時(shí)被揭露無遺，沃爾特最終走上了槍殺情人、自己重傷，等待著被速捕的悲劇。

故事采用一個(gè)環(huán)形結(jié)構(gòu)，通過男主角的自述回憶和回憶中蛇蝎美女的步步引誘，來完成整個(gè)故事架構(gòu)。

相同的敘事結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)在邁克爾·柯蒂英的《欲海情魔》、奧托·普雷明格的《羅拉秘史》、比利·懷爾德的《日落大道》等經(jīng)典黑色電影中，從而形成了整個(gè)經(jīng)典好萊塢時(shí)期黑色電影的敘事模式。

在影片中，男主人公渴望改變隨落的環(huán)境，渴望掙脫枷鎖，走出黑色世界，但在經(jīng)過一番努力后卻被打回殘酷的現(xiàn)實(shí)，繼續(xù)過著平淡無奇的生活抑或遭遇悲刷。

在雅克·特納導(dǎo)演的電影渦之外中，男主角杰弗是一名私家偵探，受懷特委托尋找懷特的情婦一一凱西和她所卷走了的四萬美元。

杰弗在尋找的過程中，被凱西的魅力所吸引，二人很快墜入愛河，杰夫?yàn)榱藧矍楸撑蚜斯椭?，最終事情敗露，凱西開槍打死了杰夫，自己也死于車禍。

而在約瑟夫·劉易斯的《槍瘋》中，男主角巴特從小對(duì)槍十分著迷，十四歲時(shí)就因盜竊槍支被送入少年教養(yǎng)院。

直到長(zhǎng)大成為一名健壯的成年人，他還是對(duì)槍械非常癡迷，甚至可以說到了“戀槍癖”的程度，在一次偶然中，巴特結(jié)識(shí)了馬戲團(tuán)中槍法精湛的洛里。

愛好相同的兩人，遭到了同樣喜歡洛里的馬戲團(tuán)老板的驅(qū)逐，失去工作的二人沒有了經(jīng)濟(jì)來源。

洛里提出通過搶劫來維持生活與破敗不堪的愛情，而洛里在搶劫中開槍殺了人，巴特雖續(xù)發(fā)覺事情不妙，但木已成舟，沒有了回頭路。

他倆在不斷躲避警察的追捕中又進(jìn)行了新的搶劫，二人最終逃到山中，在臨死掙扎時(shí)，心狠手辣的洛里甚至還想開槍殺死追捕的警察，最終雙雙斃命，在經(jīng)典黑色電影中，往往男性憤世嫉俗。

為了幫助女性或追求愛情，在女性的引誘下看到了所謂美好生活和逃離虛無世界的希望，但逐步陷入了女性控制的陷阱中，被女性利用。

給予觀眾一種明知道故事的結(jié)局，但卻無力改變的宿命感和極其晦暗、悲觀的敘事主題。

在電影中的敘事地位是高于男性的，男性往往是被利用的，而促使男性卷入黑暗世界的原因正是女人和性的誘惑。

女性角色往往也是與犯罪、死亡、權(quán)力、金錢這些詞語聯(lián)系在一起的人，故女性才是經(jīng)典黑色電影中陰謀詭計(jì)的中心。

通過女主角來一步步地推動(dòng)劇情的發(fā)展，像《槍瘋》《雙重賠償》《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》等電影都有相似的人物設(shè)置。

經(jīng)典黑色電影中的典型人物形象一般為一男一女，通常為受誘惑的男人和心如蛇蝎的美女。

男性角色往往是一個(gè)獨(dú)來獨(dú)往的私家偵探，或者是在敘事作用上與私家偵探，相似作用的相似職業(yè)( 保險(xiǎn)推銷員 )。

他是一個(gè)游離于法律邊緣的人物，徘徊在警察與罪犯之間，與觸犯法律的女性角色接觸，經(jīng)受不住女性的誘惑而產(chǎn)生戀情。

被女主角利用后陷入兩難的境地，等到男主角發(fā)現(xiàn)時(shí)已經(jīng)為時(shí)已晚，陷入萬劫不復(fù)的深淵。

經(jīng)典黑色電影中的男性角色與黑幫片的人物設(shè)置不同，不是代表邪惡的黑幫勢(shì)力或是正義的使者而是一個(gè)從事普通職業(yè)的有野心的普通人。

在電影中，往往由一個(gè)正常人，受女性誘惑變得有野心，但最后墮落回歸現(xiàn)實(shí)的過程。

蛇蝎美女善良女性、家庭女性這三種人物形象共同構(gòu)成了，經(jīng)典黑色電影中女性的人物圖譜。

電影中女性角色的出場(chǎng)時(shí)的，穿著、體態(tài)、表情、語言都是極富誘惑力的，經(jīng)常以女性敏感部位的特寫出場(chǎng)，鏡頭采用表現(xiàn)主義的構(gòu)圖方式來，表現(xiàn)女性富有挑逗意味的動(dòng)作。

也正是從第一次見面開始男性，就開始逐漸喪失理智，墜入女性角色的陷阱，所以說，經(jīng)典好萊塢時(shí)期黑色電影的敘事動(dòng)力，是女性角色的誘惑。

?——【·電影視覺特點(diǎn)分析·】——?

縱觀20世紀(jì)三四十年代的好萊塢影片，絕大多數(shù)影片采用的常規(guī)布光方法是三點(diǎn)布光法。

其中主光是一個(gè)鏡頭的基本光源，通常從攝影機(jī)的一側(cè)，采用較高的光位直接打在被攝主體的身上，主光光質(zhì)較硬，能夠產(chǎn)生明顯的影子，輔光在攝影機(jī)的一側(cè)，用光質(zhì)較軟、較為柔和的漫射光線。

將主光產(chǎn)生的陰影部分打亮，而逆光則是從被攝主體后方照亮演員，有著將被攝主體與背景分離開來、增強(qiáng)空間感和縱深感的作用。

采用典型三點(diǎn)布光法的畫面較為高調(diào)、光比較小，能夠勾勒人物的面部細(xì)節(jié)。

畫面中沒有很夸張或很不自然的光區(qū)，給人以舒適、真實(shí)的感覺，但好萊塢時(shí)期黑色電影的照明風(fēng)格是一種反傳統(tǒng)的、極其極端的手法。

黑色“照明”的整體風(fēng)格是采用低調(diào)照明，光質(zhì)硬、光位極低，造成明部和暗部的強(qiáng)烈對(duì)比。人物產(chǎn)生巨大的陰影。

經(jīng)典好萊塢時(shí)期黑色電影的外景采用“夜拍夜"的方法，即晚上的戲晚上拍。

但在當(dāng)時(shí)以及 20 世紀(jì)40 年代之前好萊塢電影的夜景場(chǎng)面，大多采用“日拍夜”的手法，即通過減少攝影機(jī)進(jìn)光量或在攝影機(jī)前放置減光鏡來創(chuàng)造出夜景的效果。

在攝影風(fēng)格方面，經(jīng)典黑色電影因需要通過控制進(jìn)光量，來實(shí)現(xiàn)低調(diào)拍攝和“夜拍夜”的攝影方法。

所以經(jīng)常采用廣角鏡頭來獲得所要求的進(jìn)一步的大景深，影片中大景深與廣角鏡頭具有很突出的類型化特點(diǎn)。

大景別畫面中，畫面焦點(diǎn)位于畫面深處的背景中，即畫面中所有平面都是清晰的，給予所有物體和人物同樣的重要性。

人物與背景幾乎融為一體，前景中的雜亂讓觀眾很難注意到背景中處于陰影里的人物。

人物在構(gòu)圖中的重要性被降到最低，使得人物變成整個(gè)環(huán)境中極不起眼的附庸品，通過使用廣角鏡頭拍攝大景深的大景別畫面，來表現(xiàn)人物的虛無。

在近景、特寫鏡頭中，同樣會(huì)使用大量的大景深廣角鏡頭，廣角鏡頭的使用使得人物面部發(fā)生桶形崎變，讓人物面部變得夸張、膨脹、凸出，增強(qiáng)面孔的可怕模樣，從而表現(xiàn)出人物扭曲的內(nèi)心。

在《四海本色》中，廣角特寫鏡頭使得主人公哈瑞的臉進(jìn)一步變形，強(qiáng)烈的直射光從右側(cè)打來，在他的左臉上產(chǎn)生濃重的陰影，使之帶有陰險(xiǎn)、邪惡的內(nèi)涵，通過廣角鏡頭所帶來的視覺效果，進(jìn)一步表現(xiàn)在影片主題上。

?——【·結(jié)語·】——?

20世紀(jì)40年代，二線電影興盛，眾多電影院采用一部正片加一部b級(jí)片的一晚兩場(chǎng)放映模式。

而到了50年代，隨著電視的興起，人們只對(duì)正片感興趣，再加上弧形寬銀幕、彩色拍攝等新技術(shù)的出現(xiàn)，作為黑色電影的二線電影隨之式微。

但黑色電影夜景內(nèi)景多，以黑白兩色拍攝，新型銀幕給予的幫助也非常有限，并不能跟隨當(dāng)時(shí)彩色“大銀幕”的潮流。

而黑色電影人物少，敘事卻十分復(fù)雜，以查案為主，也無法迎合當(dāng)時(shí)的文化消費(fèi)模式。

于 1958 年奧斯威爾遜導(dǎo)演的《歷劫佳人》，標(biāo)志這個(gè)電影類型的結(jié)束，經(jīng)典好萊塢時(shí)期的黑色電影在其視覺特征和敘事手法上，都具有極高的類型化特征。

所以在1941年一1958年間的黑色電影，筆者認(rèn)為可以算作一種電影類型，而20世紀(jì)60年代后，繼承經(jīng)典黑色電影內(nèi)容的新黑色電影興起。

因社會(huì)和時(shí)代背景的變化，新黑色電影在敘事和視覺特點(diǎn)上，均有所創(chuàng)新與改變，但表現(xiàn)出的濃重的黑色幽暗意識(shí)，是此類型中從一而終不曾改變的。