劇情介紹
法國真實電影節(jié)
cinéma du réel
2022年第44屆法國真實電影節(jié)（cinéma du réel）于3月11日正式開幕。影展在前兩年受到疫情沖擊采取線上展映舉措之后，今年的法國真實電影節(jié)以全線下的方式回歸，回到嘉賓、活動和與公眾的討論中，向觀眾呈現(xiàn)來自世界各地最具創(chuàng)新性的紀錄片。
今年的陣容會比往年更加升級。開幕片為雷吉斯·薩德的《en nous》，該片講述了一群人對馬賽一所中學十年后的重訪。閉幕片是柬埔寨導(dǎo)演潘禮德《一切安好》，曾入圍柏林電影節(jié)主競賽單元。國際競賽和法國競賽共有41部紀錄片入選，長片和短片共同參與競賽。
其中，國際競賽中有兩部作品出自華人導(dǎo)演之手，它們分別為：徐乙漾(daphne xu)執(zhí)導(dǎo)的新片《花花世界》和廖沛毅(simon liu)執(zhí)導(dǎo)的新片《魔鬼峰》，后者入圍了今年柏林電影節(jié)論壇拓展單元。
更值得一提的是，該單元中有不少作品在國際影展上脫穎而出，比如2021年idfa國際競賽最佳影片《蘭茨貝爾吉斯先生》，2022柏林電影節(jié)奇遇單元最佳影片《穆岑巴赫》……
在競賽單元之外，組委會希望通過對稀有影像、影像遺跡和當代影片的選擇，可以幫助觀眾了解與電影歷史有關(guān)的形式發(fā)展和影像實驗。
本文翻譯了國際競賽單元入圍影片劇情介紹，并介紹了入圍的華語短片，以及其他單元簡介。
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翻譯 | sunny / ch / nacha / 月亮君
編輯 | k
國際競賽單元
01
水后
afterwater
戴恩·科姆林 dane komljen
2022/德國/93分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇」單元
喬納斯（jonasz）研究昆蟲和魚類，西涅（signe）研究樹葉和草藥。在花園和圖書館呆了一天后，他們見面，乘火車離開城市。當他們閱讀、吃水果、在森林中漫步、在冰冷的水中游泳時，感覺外面的世界越來越遠了。一個陌生人突然出現(xiàn)了，一個三人組形成了。但也有其他三重奏，其他湖泊，不同的地方，不同的時間。
02
anyox
瑞恩·埃馬科拉 ryan ermacora
杰西卡·約翰遜 jessica johnson
2022/加拿大/87分鐘
這部電影描繪了關(guān)于兩個孤獨居民生活的故事，他們住在一個廢棄公司組成的城鎮(zhèn)。電影同時講述了這個小鎮(zhèn)復(fù)雜的勞動歷史，揭示了環(huán)境退化的痕跡。本片結(jié)合大畫幅的攝影風格和對檔案記錄的調(diào)查，在影像中交織著過去和現(xiàn)在。
03
偽裝
camuflaje
喬納森·佩雷爾 jonathan perel
2022/阿根廷/93分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇」單元
作家費利克斯·布魯索內(nèi)（felix bruzzone）在影片中化身為一個跑步者，他對阿根廷最大的軍事單位坎波德梅奧（campo de mayo）有執(zhí)著的情感。因為這里也是他母親 1976 年失蹤的地方，也是上一次獨裁統(tǒng)治期間主要的秘密拘留、酷刑和滅絕中心。
*注：作家費利克斯·布魯索內(nèi)，布宜諾斯艾利斯大學。他被《時代》雜志評選為十年來最重要的十位作家之一。他的書涉及阿根廷軍事專政是1970年代和1980年代的受害者，也是這個時代的受害者。
04
著火的干灌木
dry ground burning
喬安娜-皮門塔 joana pimenta
阿迪雷-奎羅斯 adirley queirós
2022/巴西，葡萄牙/150分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇」單元
本片關(guān)于一個走私煉油廠的全女性團伙的復(fù)仇，lea因為毒品販賣在監(jiān)獄里度過六年后，終于與她的孩子們終于團聚，并加入了她姐姐的石油計劃。她們將煉油產(chǎn)品廉價賣給同樣被視為罪犯的摩托車手?！拔矣浀媚菚r候…… 在2019年，我和我的妹妹奇塔拉深陷入一些困境。之前因為毒品販賣的我剛剛出獄，而我妹妹讓我參與進一個計劃，她當時正瘋狂地陷入其中。她掌握了一張地下石油管道的地圖。她拿到了這張地圖，然后……她在巴西的ceilandia貧民區(qū)買了一塊土地。”
05
花花世界
huahua’s dazzling world and its myriad temptations
徐乙漾 daphne xu
2022/加拿大、美國/ 82分鐘
*法國真實影展世界首映
花花，一個來自雄安新區(qū)不同尋常而又奔放的女人，她每天以直播自己跳舞、唱歌和粉絲聊天為生。手機屏幕、美顏濾鏡，還有數(shù)字世界的音軌，這個世界是花花她用自己的形象制造出來的世界。
06
蘭茨貝爾吉斯先生
mr. landsbergis
謝爾蓋·洛茲尼察 sergue? loznitsa
2021/荷蘭、立陶宛/246分鐘
維陶塔斯·蘭茨貝吉斯是一位音樂教授，也是立陶宛獨立運動的領(lǐng)袖。1990年，他將自己的國家?guī)С鎏K聯(lián)，并迫使戈爾巴喬夫承認其主權(quán)。這一以大量歌唱進行和平抗議的時期被稱為"歌唱革命"。
注：導(dǎo)演謝爾蓋·洛茲尼察是一位東歐歷史的出色記錄人。他1964年生于白俄羅斯，在烏克蘭長大。他的記錄既涵蓋了最近的事件，如《中央廣場》（2014）中的烏克蘭叛亂，也涵蓋了更早的事件，如《國家葬禮》（2019）中的斯大林葬禮。他在展現(xiàn)過去時總是保持警覺，巧妙地運用檔案素材，使觀眾仿佛成為現(xiàn)場目擊者。在這部講述1989年到1991年間，波羅地海國家立陶宛脫離蘇聯(lián)的影片中也是如此。
07
穆岑巴赫
mutzenbacher
露絲·貝克爾曼 ruth beckermann
2022/奧地利/100分鐘
*本片榮獲第72屆柏林電影節(jié)奇遇單元最佳影片獎
今年70歲的導(dǎo)演露絲·貝克爾曼為了拍這部電影，通過報紙廣告招募了100位男性來試鏡。他們年齡在16至99歲不等，坐在一個肉粉色的洛可可式沙發(fā)上，沒有道具，沒有化妝，唯一要面對的只是一些文本選段，摘自1906年在維也納匿名出版的色情小說《約瑟芬·穆岑巴赫，一位維也納妓女的自述》(josefine mutzenbacher or the story of a viennese whore , as told by herself)。
他們被邀請朗讀、評論或者表演這些節(jié)選。面對火辣辣的文字，有的人似乎表現(xiàn)得過于放松，有的人則像扔臟東西一樣小心翼翼。還有的人對這種試鏡感到不安和警惕，試圖了解導(dǎo)演的意圖，以便調(diào)整自己的反應(yīng)。當試鏡者被分成小組時，一些人的反應(yīng)會影響到另一些人的反應(yīng)。
08
我們，學生！
nous, étudiants! we, students!
拉菲基·法利亞拉 rafiki fariala
2022年
中非共和國、法國
沙特、剛果民主共和國
82分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)全景單元
97年生的拉菲基拍攝了他和他的朋友內(nèi)斯特、亞倫、本杰明在班吉大學的校園生活。這是位于中非共和國首都班吉的公立大學，他們努力想拿到經(jīng)濟學本科學位。在這里，僅有學術(shù)知識是不夠的，腐敗無處不在。他們學會了如何在人滿為患的圓形劇場中尋找座位；如何遠離教授們覬覦的女學生；如何在潮濕的宿舍里兩個人擠一張床，以及如何再堅持一年，盡管成績已經(jīng)被篡改、丟失或扣留。電影的開始，拉菲基對著鏡頭唱出了這樣的畫外音：“他們常說，青年就是未來。這些老人騙了我們，一切都被堵死了。”
09
平原
the plains
大衛(wèi)·伊斯特爾 david easteal
2022/澳大利亞/180分鐘
*本片入圍第51屆鹿特丹電影節(jié)海港單元
每天晚上下班后，50多歲的安德魯開車回到他在墨爾本郊區(qū)的家。下午5點左右，從汽車的后座上，我們看到一個男人握著方向盤；打電話給他的母親，然后是他的妻子cheri；打開收音機，關(guān)掉收音機；遇上堵車。有時，他會載上他的同事大衛(wèi)。
季節(jié)流逝，旅程一次又一次地重復(fù)：打電話給母親、給妻子，大衛(wèi)有時在有時不在。但我們從未看到安德魯回到家。整部影片中，他的存在范圍僅限于車內(nèi)，但他所說的話打開了一個向四面八方延展的無限空間。現(xiàn)在、過去、未來，還有各種想法、感受都被包裹在這個泡泡里，車內(nèi)變成了一個世界。車窗外層層疊疊的城市景觀始終如一，又不盡相同。隨著對話一次又一次地展開，人生的故事逐漸成形：反復(fù)出現(xiàn)的人、懷疑和遺憾。
10
美利堅合眾國
the united states of america
詹姆斯·本寧james benning
2022/美國/103分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇」單元
1975年的春天，詹姆斯·本寧和貝蒂·戈登（bette gordon）開著一輛車橫穿美國，一臺16毫米的攝影機架在后座，拍下了前方車窗不斷變化的風景、收音機里的新聞和音樂。他們用這些素材剪出了一部25分鐘的短片，叫《美利堅合眾國》。
47年后的2022年，詹姆斯用另外一種方式拍了這部新的同名電影。這一次沒有汽車。每個州有一個2分鐘以內(nèi)的靜態(tài)鏡頭，按照字母順序排列，從阿拉巴馬州的赫倫灣到懷俄明州的凱利，還增加了一個潛在的新州波爾多黎各。這些地方的名稱是不起眼的，但附在它們上面的圖像卻是完美無瑕的風景、城市景觀以及介于兩者之間的空間。配上工業(yè)化的嗡嗡聲，不斷變化的引擎聲，艾森豪威爾、斯托克利·卡邁克爾和約翰·特魯?shù)聽柕恼窝葜v。從a移動到z時，這些圖像組合成一幅當今美國的肖像。
國際短片競賽單元
11
農(nóng)業(yè)物流
agrilogistics
gerard ortín castellví
2022/西班牙、英國/ 21分鐘
*本片入圍第72屆柏林短片競賽單元
荷蘭的一家工業(yè)溫室，在白天，它好比是一個電影裝置，各種生產(chǎn)活動可以盡收眼底；而在夜晚，夢幻充盈著周邊的一切，生物與機器交流互動。
12
陷入雨中
caught in the rain
mieri?n coppens
elie maissin
2021/ 比利時/ 21 分鐘
在一座被遺棄的房子里，三個男人清理著碎磚碎瓦，一出一進。突然間下起雨來，他們坐下來休息片刻，其中一人講述起自己五個月的牢獄生活……
13
親愛的香特尓
dear chantal
nicolás pereda
2021/ 墨西哥、西班牙/ 5分鐘
一位偉大的電影人想在科瑤坎(coyoacan)附近租房子，“我”的姐姐為她的到來做準備，而在屏幕外的“我”念著一封封自己構(gòu)想的信件——“親愛的香特爾(chantal)”，這些話聽起來似乎平淡無奇，卻意味深長。謹以此片致敬比利時導(dǎo)演香特爾·阿克曼(chantal akerman)。
14
魔鬼峰
devil’s peak
廖沛毅 simon liu
2022年/中國香港、美國/ 30分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇拓展」單元
通過拼貼的詩意敘事，《魔鬼峰》交代了香港近期社會文化結(jié)構(gòu)前所未有的變化，創(chuàng)造了那個時空下獨一無二的影像記憶。
15
當你回家時
home when you return
carl elsaesser
2021/美國/ 30分鐘
*本片入圍72屆柏林電影節(jié)「論壇拓展」單元
本片在論文電影、實驗電影和家庭電影的界限范圍內(nèi)有了更多延伸與拓展，將業(yè)余女性電影人joan thurber baldwin在1950年代自制情節(jié)劇的片段，與導(dǎo)演拍攝的關(guān)于祖母的膠片素材混合在一起，交織出關(guān)于過去與未來，電影與家庭回憶的想象。
16
加通湖
lago gatún
凱文·杰羅姆·伊弗森 kevin jerome everson
2021/美國/59分鐘
由南至北穿越巴拿馬運河，在開閘與閉閘的明暗變換間，作者用16毫米膠片創(chuàng)作出一段近乎抽象的旅程。與閘內(nèi)沒入的黑暗相交替的，是沿岸美麗的風景，及運河推動的全球貿(mào)易，提醒著人們運河修建時，美國工程師們對牙買加移民勞工實行種族隔離制的過去。
17
現(xiàn)在時
polycephaly in d
邁克爾·羅賓遜 michael robinson
2021/美國/23分鐘
邁克爾·羅賓遜的拼貼電影探討流行媒體背后的情感機制、傷痛的本質(zhì)以及我們所棲居的現(xiàn)實的無常。在這部彌漫著存在主義恐懼的影片里，作者直觸疫情時代的焦慮，借助天災(zāi)人禍的紀實與虛構(gòu)影像的蒙太奇，講述兩位心靈感應(yīng)者的故事。在影片最富靈性的片段，來自《饑餓游戲：星火燎原》、1976年的《金剛》和1984年的動作冒險喜劇《綠寶石》的場景錯落交織，構(gòu)成一幅怪誕而浪漫的末世景象。
18
生與熟
the raw and the cooked
（co mo li）
麗莎·瑪麗·麥樂伊 lisa marie malloy
丹尼斯·周 dennis zhou
2022/中國臺灣/15分鐘
陳氏一家是居住在臺灣東岸的阿美族人。一場夜雨過后，有的人戴著帽燈去叢林獵捕蝸牛，有的人則在機械的嗡嗡聲中收割水稻。借著食物的收獲與烹調(diào)，這家人在勞作與玩耍的交織下，將瀕危的語言傳承給年輕一代，交換彼此的鬼故事，映射出現(xiàn)代原住民身份的雜糅與脆弱。
19
第三本筆記
third notebook
(hirugarren koadernoa)
盧爾·奧萊佐拉·利扎拉德
lur olaizola lizarralde
2022/西班牙/21分鐘
演員安娜·托倫特（ana torrent）和作者盧爾·奧萊佐拉（lur olaizola）排練著影片的劇本。它收納了瑪麗亞·多洛雷斯·岡薩雷斯·卡塔蘭（maría dolores gonzález katarain），即約耶斯（yoyes）剛退出她曾帶領(lǐng)的武裝組織埃塔（eta）后，于1980年至1985年流亡墨西哥期間所寫的日記片段。
注1：埃塔（eta，巴斯克語：euskadi ta askatasuna，意為“巴斯克祖國和自由”）成立于1958年，原為佛朗哥獨裁統(tǒng)治時代西班牙北部巴斯克地區(qū)的一個地下反抗組織。佛朗哥政權(quán)垮臺后，埃塔逐漸發(fā)展為從事民族獨立活動的準軍事反政府組織。盡管其暗殺目標為政府要員，但是受到傷害的大多數(shù)仍為普通公民。2018年5月2日，埃塔宣布徹底解散。
注2：約耶斯（yoyes）是進入埃塔高級領(lǐng)導(dǎo)層的第一位女性，但她決定離開該組織開始新的生活。其前同志們視其為叛徒，于1986年當?shù)毓?jié)日期間在她的三歲兒子面前將其殺害。這場殺戮引發(fā)巴斯克地區(qū)對埃塔的空前批評。
20
城市之道
urban solutions
阿恩·赫克托 arne hector
盧西亞娜·馬澤托 luciana mazeto
閔澤·徒莫施特 minze tummescheit
維尼修斯·洛佩斯 vinicius lopes
2022/德國、巴西/29分鐘
一位殖民時期的歐洲藝術(shù)家寫下他于巴西作畫的經(jīng)歷；一名私家保安看著監(jiān)控錄像，反思著與雇主的關(guān)系。在藝術(shù)家的畫作與這個國家的殖民夢魘浮現(xiàn)前，一切似乎都各居其所。私家保安日夜盡忠職守，徘徊于雇主花園的異國田園風光與咄咄逼人的現(xiàn)代科技之間，維持著安全和常態(tài)。影片透過安保人員的爆料、殖民時期歐洲藝術(shù)家們的畫作及其巴西之旅的游記，對歷史展開推衍，用影像顛覆當下“常態(tài)”。
其他華語片
01
一切近的都將遠去
everything near becomes distant
朱云逸
2022/法國/ 22分鐘
我的一位朋友小辛患上了眼疾，從那時起他開始慢慢失明。2015年，他徹底失明了，他告訴我他很害怕因為周圍都是黑色的，我覺得他可能在去某處的路上。
02
非常、非常、非常地
very, very, tremendously
劉廣隸
2021/ 法國/ 12分鐘
文明即大下水道。我們認為垃圾是商品的尸體，因為其喪失了功用性，我們卻在電子游戲中大量精準地制造三維垃圾，只為了裝飾虛擬的真實性。我們一邊在城市模擬游戲中用居民的排泄物填滿火山，再讓其噴發(fā)淹沒城市，我們一邊在真實的垃圾山上以拾荒為生，每天收入幾美元。我們一邊將虛擬貨幣技術(shù)稱作去中心化的記賬方式，我們一邊看到中心化的資本利用它讓自己快速增值。我們，我們，非常，非常，非常地。
03
吹哨
le sifflement
zhang zhou
2022/法國/8分鐘
前方何處？我們是誰？我們將去向何處？馬爾克斯曾說：“世界新生伊始，許多事物還沒有名字，提到的時候尚需用手指指點點?！?/p>
自從來到法國后，總有一絲無所適從，我要學習一門新語言，并且還要以一種新的方式接受生活中的新事物。面向前方的未知時，失語和困頓伴隨著我，鏡頭朝向那兒時，嘴巴不由嘟噥，像嬰兒牙牙學語般發(fā)出聲響，微微自嘲。
這部《吹哨》我很滿意，它關(guān)乎鏡頭語言和肢體表達，以及我對一座城市的直接回應(yīng)。 —— 導(dǎo)演 zhang zhou
除國際競賽單元和法國競賽單元，其他單元介紹見下：
01
聚焦非洲
作為非洲紀錄片人，柏林、戛納電影節(jié)入圍導(dǎo)演迪烏多·哈馬迪（dieudo hamadi）與洛迦諾電影節(jié)獲獎?wù)吖べM爾哈尼（hassen ferhani）不僅得到西方“主流”電影節(jié)認可，也引領(lǐng)著新一波電影浪潮，照射出非洲的樣貌，顛覆著影像的表達。這次新生的非洲紀錄片單元，從馬格里布直至南非，縱貫法語、英語、葡萄牙語及阿拉伯語，是今年巴黎真實影展的座上賓。
透過這一當代非洲紀錄電影的全景，影展期待激發(fā)關(guān)于想象、差異化凝視、影像表達的挑戰(zhàn)、獨特創(chuàng)作方式的構(gòu)建以及非洲電影制作行業(yè)具體生態(tài)等核心問題的探討。
02
特別展映
本單元主要涵蓋試映、珍稀和未公開的電影。
03
第一扇窗
本單元與法國媒體mediapart合作，挑選了一些電影人的第一部紀錄片。6位學生被邀請參與到選片過程中。
04
前線聲音——抗爭的空間
當法國政府在2020年3月決定用封城來遏制新冠疫情時，民間社會的各種抗議活動也戛然而止了。像世界上其他國家和地區(qū)一樣，法國本來也一直處于動蕩不安之中，但突然之間，所有人都被命令呆在家里。
