世人皆渴望青澀的愛情，看著它從青澀走進(jìn)婚姻殿堂，詮釋愛情的真諦。

然而愛這個(gè)字，當(dāng)關(guān)乎兩個(gè)人的人生時(shí)，往往很難一廂情愿而定。這其中也摻雜太多的變數(shù)，在不知不覺中就已經(jīng)走偏了方向。而我們唯有在《戀戀風(fēng)塵》中，追憶平凡而清新的愛情。

侯孝賢的《戀戀風(fēng)塵》是一部純愛電影，電影里有阿遠(yuǎn)和阿云兩個(gè)角色。阿遠(yuǎn)是謝文遠(yuǎn)，阿云是江素云，他們青梅竹馬，相戀于鄉(xiāng)間，分手于都市。

侯孝賢電影中的愛情，仍舊堅(jiān)持他創(chuàng)作的極簡主義風(fēng)格，一絲一毫鏡頭也不肯浪費(fèi)。

故事中的愛情有編劇吳念真的影子，朱天文與侯孝賢拿過來修補(bǔ)一番，再搭配陳明章的音樂，果真是天衣無縫，淡而不俗。這部極為文學(xué)化的作品里，雖描述的是充滿臺灣濃郁鄉(xiāng)土氣息的故事，但它簡單、干凈純粹，如同一杯清淡的茶，醇厚到極致就成了濃郁的酒。

清新的愛情世界

電影的主題愛情，與當(dāng)時(shí)臺灣電影界由盛極轉(zhuǎn)為衰敗的瓊瑤劇相比，似乎只能用節(jié)制、內(nèi)斂與拘謹(jǐn)來形容。

從小一起長大的阿遠(yuǎn)與阿云，年齡相仿情投意合，再加之生活閉塞，便理所當(dāng)然地戀愛了。他們表達(dá)愛意的方式很簡單，你遲些我就等你，所以雙雙誤了火車點(diǎn)。然后，雜貨鋪的人遞給阿云一袋米，阿遠(yuǎn)熟練地接過扛在肩上，兩人靜靜走在夜晚涼風(fēng)習(xí)習(xí)的鐵軌上，鐵軌邊開始架起幕布，像是要放電影了。

戀戀風(fēng)塵里，關(guān)于阿遠(yuǎn)與阿云多間戀愛的故事，只可用如此簡單的幾個(gè)片段零星概括，看似缺少激情與甜蜜，卻能讓觀者在細(xì)微處窺探到兩人之間從年幼時(shí)便培養(yǎng)出的默契與心有靈犀。

阿云說數(shù)學(xué)不好，阿遠(yuǎn)責(zé)怪道為什么不來問我，阿云的眼里有些小委屈，卻略微帶著乖巧的撒嬌，如同被全心依賴的人責(zé)罵，有些懊惱有些嗔怪。然而侯孝賢拍電影，絕不會(huì)等到愛情醞釀到轟轟烈烈，涉及生死別離，他將鏡頭一轉(zhuǎn)，直接讓阿云也來臺北。

所以《戀戀風(fēng)塵》的故事，大部分都發(fā)生在這個(gè)即將現(xiàn)代化的都市。

情竇初開的愛戀

隨著劇情的發(fā)展，兩個(gè)從鄉(xiāng)間暮然墜入都市的男女，生活也在發(fā)生實(shí)質(zhì)的變化。

他們起初單純地只知道互相依靠，好好工作賺錢為貧窮的家庭減輕負(fù)擔(dān)。他們住在電影院的幕后，閑暇時(shí)的娛樂是看免費(fèi)電影，阿遠(yuǎn)在繁重的勞動(dòng)和學(xué)業(yè)后去裁縫店看望阿云，阿云只說一句“怎么都不來看我？”道盡了冷漠都市情人間那點(diǎn)隱約的甜蜜。

此時(shí)的愛情仍舊是清清淡淡的。

阿云被熨斗燙傷，還堅(jiān)持要郵寄720塊錢回家，阿遠(yuǎn)堅(jiān)持補(bǔ)貼阿云三百塊，讓阿云留下250塊去看醫(yī)生，還有些惱怒地責(zé)怪阿云：女孩子喝什么酒？觀者此時(shí)才明白：原來阿遠(yuǎn)作為一個(gè)沉默、木訥，被老板娘責(zé)罵也不肯解釋的男人，也是有愛情中所謂的嫉妒心與占有欲的。

簡單的一個(gè)鏡頭幾句話，道盡了阿遠(yuǎn)對阿云的貪戀與喜歡。

苦澀的結(jié)局

電影中還有一處隱喻，鄉(xiāng)村的夜里正在放映李行導(dǎo)演的《養(yǎng)鴨人家》，一位少年走出來，遍體傷，卻只能跟家里說是騎摩托車摔的，其實(shí)是被老板打的，由此可見這些年輕人在都市的艱辛生活。

這些片段為阿云的背叛掩埋下注腳。即便是堅(jiān)強(qiáng)的阿遠(yuǎn)，也難以在都市立足，阿云這個(gè)弱女子，又如何能戰(zhàn)勝強(qiáng)大都市的壓迫呢？三年的苦等，阿云最終選擇了郵差，便不難理解了。

這種結(jié)局是苦澀的，是生命當(dāng)中不能承受的。

阿遠(yuǎn)扛住了當(dāng)兵的苦，阿云卻沒能經(jīng)受住寂寞與都市的誘惑，誰也不能怪誰。阿遠(yuǎn)沒有恨，阿遠(yuǎn)的母親還送給阿云一枚戒指，說是很早以前就準(zhǔn)備好的，阿公更是說：“這是緣分，不能勉強(qiáng)的?！?/p> "

電影的空鏡頭一直停留在金門幽黑繁茂的山間緩緩移動(dòng)，仿佛阿遠(yuǎn)劇烈疼痛過后又沉靜下來的心。生活便是如此，不經(jīng)意間，失去美麗的女孩子，自己慢慢成熟長大，然后妻生子，安度余生。這樣淡然的筆法，侯孝賢揮灑自如，卻能讓觀者內(nèi)心隱痛，不能自抑。

美妙的寫意詩

《戀戀風(fēng)塵》除卻愛情，還是一首生活的寫意詩。

侯孝賢從沈從文那里得到“冷眼看生死”的頓悟，不僅將愛情展現(xiàn)得寧靜超然，便是生活的細(xì)節(jié)，也是帶著風(fēng)吹草動(dòng)，我自巋然不動(dòng)的態(tài)度，使電影里時(shí)時(shí)刻刻都會(huì)透露出殘忍生活下的伶溫暖。

比如電影中的父親看似是個(gè)受傷后不能勞作，卻又喜歡打牌喝酒的懶惰之人，連母親和阿公都會(huì)埋怨，但偶爾的幾個(gè)細(xì)節(jié)卻讓人察覺父親并不是那么的無情：

他貸款給兒子買手表，與兒子喝酒閑聊，還送給兒子打火機(jī)，都讓觀者感受到別樣的父愛。

來自生活細(xì)微的愛

阿遠(yuǎn)的母親是典型的當(dāng)?shù)嘏诵蜗螅K日不停勞作，最后阿遠(yuǎn)回家看到母親縮手縮腳側(cè)臥而眠，突然發(fā)現(xiàn)原來母親安睡起來是那么的寧靜祥和。就連出場次數(shù)不多的阿云母親，也秉承著古老的信譽(yù)，死也不承認(rèn)郵差是女婿，覺得愧對阿遠(yuǎn)家。

這些樸實(shí)簡單的鄉(xiāng)村人，不懂什么大道理，但生活的真諦，卻永遠(yuǎn)能領(lǐng)悟和恪守。

就如同阿公，那位李天祿大師所飾演的老人，他抽著劣質(zhì)煙，穿著破布衫，嘴里念叨干伊三妹的臺詞，在電影的結(jié)尾喋喋不休地向?qū)O子訴說種番薯的難處，在孫子最難過的時(shí)候不去安慰，仿佛有些無情，但阿公種番薯不僅是說給自己聽的，還要說給阿遠(yuǎn)聽：

“種番薯難，但這就是生活，越經(jīng)歷磨難，所獲越發(fā)香甜，即便這磨難刺得你遍體鱗傷，仍舊需要忍著，認(rèn)真地活下去。”

愛情，風(fēng)景，故事與人，侯孝賢的電影時(shí)間是凝固的，仿佛山水不動(dòng)世間萬物在名為時(shí)間的幕布上緩緩移動(dòng)，所以奈何生與死，愛與恨，人與物，都只能是時(shí)間承載下的變化。

多年以后再回憶這部電影，觀眾仍舊記得，夜風(fēng)下沉寂的高山，路燈微弱如星芒，天際云層淡然。仍舊記得，阿遠(yuǎn)被郵差退回的信，上面寫著查無此人。而查無此人惟有風(fēng)塵。