#電影##二戰(zhàn)電影##反戰(zhàn)##頭條創(chuàng)作挑戰(zhàn)賽#《自己去看》是有史以來制作的最殘酷的電影之一，是所有反戰(zhàn)電影都應(yīng)該拿來比較的基準(zhǔn)。

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反戰(zhàn)電影一直面臨著一場艱苦的斗爭

導(dǎo)演可以運(yùn)用各種技巧來描繪戰(zhàn)爭的殘酷，創(chuàng)作充滿暴力畫面的電影，以真實(shí)地反映這樣一個事件的殘酷性，但他們總是遇到同樣的問題：戰(zhàn)爭在銀幕上的表現(xiàn)到底有多好。這可能是一句老生常談，但電影是一種視覺媒介，因此形成了一種精心制作的圖像和刻意使用肢體語言的形式，比整個獨(dú)白所能表達(dá)的內(nèi)容還要多。這部電影本質(zhì)上非常適合動作類型。

觀看基努·里維斯的《黑客帝國》中的酒店大廳或《疾速追殺》里的夜總會是最純粹的電影形式，這是一種精心編排的舞蹈動作，不需要對白，很難想象這樣的場景如果在一本書或一段音樂中呈現(xiàn)，會產(chǎn)生一半的影響。沒有比電影更好的動作形式了，雖然這為全世界大嚼爆米花的觀眾帶來了數(shù)十年的娛樂，但事實(shí)證明，每當(dāng)電影制作人處理有爭議的戰(zhàn)爭話題時，這都是一個嚴(yán)重的問題。

史蒂文·斯皮爾伯格的電影《拯救大兵瑞恩》就是一個很好的例子。其標(biāo)志性的開幕以諾曼底登陸的奧馬哈海灘襲擊為背景，其中有一些是電影中最清晰、最令人痛心的戰(zhàn)爭畫面。沒有什么比這更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭是地獄的說法了，“每一部戰(zhàn)爭電影……都是一部反戰(zhàn)電影”，這句話應(yīng)該概括了這部電影，斯皮爾伯格在電影的營銷活動中如實(shí)闡述。但隨著每一位藝術(shù)家的學(xué)習(xí)，觀眾對他們作品的看法可能會與預(yù)期大相徑庭。該系列是所有時間列表中最佳動作場景的主要內(nèi)容，并被《電視指南》評為2001年列表中最偉大的電影時刻。雖然這樣的插曲并不是出于惡意，但在《雨中曲》和《卡薩布蘭卡》中亨弗萊·鮑嘉與英格麗·褒曼道別，看到這樣一個基于現(xiàn)實(shí)生活悲劇的片段被列入“最偉大的電影時刻”名單，確實(shí)讓人感到奇怪。

《拯救大兵瑞恩》并不是唯一一部遇到這個問題的戰(zhàn)爭電影，這也是困擾這一類型電影的第一部。有必要將此類恐怖事件濃縮成一個三幕的結(jié)構(gòu)，并與標(biāo)準(zhǔn)的放映時間相適應(yīng)，這可能會使反戰(zhàn)電影的概念從第一天起就出現(xiàn)問題，從而有可能將本應(yīng)是人類的強(qiáng)大警鐘變成一個商業(yè)產(chǎn)品。過于公開反戰(zhàn)的電影很難得到各大制片廠的支持，而那些往往無法實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)，同時仍在制作一些票房表現(xiàn)良好的電影。法國新浪潮的領(lǐng)軍人物之一弗朗索瓦·特呂弗曾說過“沒有反戰(zhàn)電影”，盡管許多電影制作人試圖譴責(zé)這部電影，但它仍然是這一主題的決定性引語。

但是，如果有一部電影與特呂弗的話正好相反，那就是1985年的電影《自己去看》。這部電影由著名的蘇聯(lián)電影制片人依萊姆·克里莫夫執(zhí)導(dǎo)，通過一個名叫弗羅拉的年輕人的眼睛描述了1943年納粹德國對白俄羅斯的占領(lǐng)，他渴望加入白俄羅斯抵抗運(yùn)動。這部電影很難拍攝，克里莫夫在獲準(zhǔn)拍攝之前，不得不與蘇聯(lián)當(dāng)局的審查制度作了八年的斗爭（他必須只包括電影的標(biāo)題，這與他最初想要的更大膽的殺死希特勒的方式截然不同）。即使在那時，制作也遠(yuǎn)不容易，冗長的拍攝時間表和圖片內(nèi)容讓所有相關(guān)人員都付出了代價(jià)。

這部電影在第14屆莫斯科國際電影節(jié)上首映就獲得了積極的反響，在此后的幾十年里，它已發(fā)展成為該類型中最受歡迎的電影之一，成為所有反戰(zhàn)電影必須加以比較的基準(zhǔn)。簡單地說，《自己去看》是一部很“難看”的電影，它無論多么勢不可擋都拒絕退讓，這使得它在好萊塢的同類電影相比之下看起來像是兒童劇。近40年來，它沒有失去任何影響。

《自己去看》是如何完成一項(xiàng)數(shù)十年電影都未能完成的任務(wù)呢？

答案來自它毫不猶豫地致力于描繪二戰(zhàn)的恐怖場面，這部電影是有史以來最令人不安的電影之一。它擅長描繪戰(zhàn)爭的暴行，卻從未成為好萊塢轟動主義的受害者，克里莫夫確保觀眾永遠(yuǎn)不會將屏幕上的事件與另一段二戰(zhàn)娛樂混為一談。弗羅拉在抵抗運(yùn)動營地遭到德國傘兵襲擊后返回家鄉(xiāng)，就是一個例子。在營地當(dāng)護(hù)士的年輕女孩格拉沙的陪同下，他們發(fā)現(xiàn)村子里空無一人，弗羅拉似乎對整件事都很隨便，但很明顯，有些事情很不對勁，格拉沙首先發(fā)現(xiàn)了它。蒼蠅，一種柔和的嗡嗡聲，輻射整個村莊，隨著場景的繼續(xù)，聲音逐漸變大。最終，事情變得太多了，弗羅拉跑出了房子，朝著一個看似隨機(jī)的方向沖刺，同時他大喊著一些關(guān)于他家人躲在附近一個沼澤島上的不合邏輯的想法。

格拉沙緊隨其后，但沒有回頭看一眼村莊，就在這里，噩夢得到了證實(shí)。全村居民的尸體堆在一座房子旁邊，堆得像屠宰場里的動物一樣。拍攝只持續(xù)幾秒鐘，但只需要幾秒鐘。這部電影沒有停留在暴力上，而是關(guān)注暴力的后果及其對角色的影響，而不是行為本身。讓觀眾想象這場大屠殺讓這一時刻變得更加可怕，也表明克里莫夫拒絕屈從于傳統(tǒng)戰(zhàn)爭電影的模式。這是一個即使是最冷酷的觀眾也會感到寒意的鏡頭，也是一個電影制作大師級的高潮。這種逐漸形成的緊張氣氛，通過其美妙的聲音設(shè)計(jì)和對臺詞的最少使用而得到加強(qiáng)，更像是一部恐怖電影，這種方式指導(dǎo)著電影的其余部分。

但這并不是一個簡單的一勞永逸的故事，相反，這是一種在兩個角色上都留下永久印記的東西。在下面的場景中，弗羅拉在得知真相后試圖淹死格拉沙，不久后又嘗試自殺。這兩個事件都突出了戰(zhàn)爭對身體和精神層面的影響，并表明了電影致力于避免該類型的陳詞濫調(diào)。弗羅拉并沒有利用這些事件作為動機(jī)，拿起步槍，結(jié)束納粹主義的禍害，相反，他變成了一個空殼，一個完全由周圍人決定人生方向的人。從一個14歲男孩的角度講述故事的決定聽起來像是一個廉價(jià)的伎倆，以博得觀眾的同情，但克里莫夫小心避免無恥的傷感企圖。在電影的后面幾節(jié)中，弗羅拉甚至只是一個角色，而只是一個被動的載體，讓觀眾從一個場景切換到另一個場景。他更像一個老人而不是一個十幾歲的少年，這只是在經(jīng)歷了幾天的戰(zhàn)爭之后所發(fā)生的心態(tài)變化。

《自己去看》拒絕將與這一類型相關(guān)的常見動作場景包括在內(nèi)，這一做法切中了它如何避免反戰(zhàn)電影固有問題的核心。前面提到的村莊場景繞過了這一點(diǎn)，跳過了槍聲和爆炸場面，只關(guān)注善后，其他場景采用了類似的技巧，以確保一秒鐘都不會被誤解為簡單的娛樂。其中最突出的是，一個黨衛(wèi)軍部隊(duì)對無辜居民造成嚴(yán)重破壞的延長序列，感覺像是故意避免戰(zhàn)爭電影通常接近的“幸福”結(jié)局。沒有任何盟軍騎馬越過這座山來拯救這一天，取而代之的是，在這一幕持續(xù)的時間里，令人難以想象的恐怖讓一切變得更糟，克里莫夫迫使觀眾觀看悲劇的每一秒。巧妙的剪輯在暴力場景和施暴者的鏡頭之間切換，肯定會讓觀眾感到極度厭惡。

再次申明，《自己去看》是一部很“難看”的電影

即使對于那些認(rèn)為自己厭倦了電影暴力的人來說，也有一種真實(shí)感讓它與類似的電影不同，這種感覺只會變得更糟，因?yàn)槠渲杏刑嗍腔谡鎸?shí)事件的。動作可能很適合作為電影的類型，但有一種藝術(shù)可以構(gòu)建一個復(fù)雜的動作序列，而不僅僅是感覺像一群演員在寫劇本，需要瘋狂的工作水平才能給觀眾帶來他們渴望的轟動大片。

但是，制作這樣一個與樂趣相反的故事也是一種藝術(shù)。這可能感覺像是完全違背了這樣一個場景的概念，但在適當(dāng)?shù)谋尘跋?，它可以對觀眾產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響?！蹲约喝タ础肪褪且粋€很好的例子，它運(yùn)用動作的方式避免了所有反戰(zhàn)電影面臨的最大問題。這是有史以來最好的電影之一，但歸根結(jié)底，這是一部非常重要的電影，一部講述我們歷史上最黑暗時代之一的視覺檔案，也是所有反戰(zhàn)電影都應(yīng)該從中汲取靈感的珍貴遺產(chǎn)。