劇情介紹
1965年，波蘭裔美國作家耶日·科辛斯基出版了小說《被涂污的鳥》，小說以一個男孩喬斯卡的視角，講述了在第二次世界大戰(zhàn)中發(fā)生的暴行。時隔半個世紀(jì)有余的2019年，捷克導(dǎo)演瓦茨拉夫·馬爾豪爾以小說為藍(lán)本，創(chuàng)作出了同名電影《被涂污的鳥》。影片在第76屆威尼斯電影節(jié)入圍最佳影片的角逐，并且代表捷克參選了第92屆奧斯卡電影節(jié)。雖然最終沒有斬獲獎項(xiàng)，但是絲毫不影響這部影片成為經(jīng)典。
小說《被涂污的鳥》剛出版的時候，就因?yàn)榘喾艘乃嫉?strong>“虐待”情節(jié)而遭受非議，瓦茨拉夫·馬爾豪爾整體劇情脈絡(luò)延續(xù)了小說的故事主線，同時去掉了一些聳人聽聞的糟粕，讓整部電影的重點(diǎn)放在對戰(zhàn)爭暴行的描寫以及對戰(zhàn)爭行為的反思上，使得電影的風(fēng)格偏向昏暗而非黑暗。
電影的主線故事簡單而繁瑣，簡單之處在于整部電影全部圍繞著男孩喬斯卡的流浪之旅展開，前后一共9個短故事，通過不斷地流浪，喬斯卡認(rèn)識到了世界的殘酷。戰(zhàn)爭籠罩下的世界到處都是陰霾，不僅直接影響了處在戰(zhàn)區(qū)的人們，也間接改變了喬斯卡的世界觀和人生。從影片之初天真爛漫的少年，到無聲忍受世界的迫害，到了最后自己的心智甚至都受到了不良影響，把一張干凈的白紙扔進(jìn)墨汁中會發(fā)生什么？看一看喬斯卡前后的改變就明白了。
這是一部非任務(wù)型的電影，主角從始至終都沒有一個明確的目標(biāo)去達(dá)成，他要做的唯一一件事就是生存，停留或繼續(xù)前行都是為了生存。這也意味著影片節(jié)奏不會太緊湊，在舒緩的故事進(jìn)展中，觀眾的注意力全都放在了喬斯卡的流浪之旅上，給觀眾創(chuàng)造了一個更好的體驗(yàn)空間。觀眾的觀影過程就像是跟著喬斯卡一起見證了人間百態(tài)，以一個小男孩的視角重新審視戰(zhàn)爭的影響。
電影《被涂污的鳥》有著非常特殊而強(qiáng)烈的的風(fēng)格，外在的風(fēng)格表現(xiàn)在導(dǎo)演采用了黑白影像，而非常見的彩色畫面；內(nèi)在的風(fēng)格表現(xiàn)在對象征主義元素的應(yīng)用上，導(dǎo)演用一些有象征主義的元素幫助觀眾理解電影的內(nèi)涵。
黑白影像風(fēng)格
世界上第一部彩色電影《浮華世界》早在1935年就已經(jīng)上映，因?yàn)椴噬嬅?strong>包含了更多的顏色元素，而顏色也是構(gòu)圖和營造影片氛圍的一種有效方式，所以彩色畫面出現(xiàn)之后便迅速成為了電影主流。甚至有些早期的黑白電影為了凸顯出顏色所蘊(yùn)含的戲劇張力，耗費(fèi)巨大人力在電影膠片上一幀幀地手工上色，最有代表性的便是1927年愛森斯坦拍攝的《十月》，黑白畫面上出現(xiàn)了一面彩色的紅旗飄揚(yáng)，這面旗幟代表了反抗和希望，顏色的重要性可見一斑。
但是有的導(dǎo)演卻喜歡反其道而行之，在彩色電影云集的今天，很多導(dǎo)演卻又開始嘗試用黑白影像講故事。這種電影的黑白風(fēng)格在近些年愈演愈烈，不僅得到了觀眾的喜愛，還在各大電影節(jié)上得到了評委們的認(rèn)可。其中包括榮獲第75屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎以及第91屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎的《羅馬》，榮獲第71屆戛納電影節(jié)主競賽單元最佳導(dǎo)演獎的《冷戰(zhàn)》，提名第71屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎的《盛夏》，都是以黑白風(fēng)格致勝。
我國導(dǎo)演近些年也創(chuàng)作了許多黑白風(fēng)格的電影，比如藏族導(dǎo)演萬瑪才旦的作品《塔洛》更是拿獎拿到手軟，就連至今仍未公映的小成本文藝電影《村戲》也獲得了空前的關(guān)注。范偉正是憑借黑白影片《不成問題的問題》獲得了影帝，而年輕導(dǎo)演黃信堯的作品《大佛普拉斯》也將小成本電影的黑色幽默發(fā)揮到極致。這些電影因黑白風(fēng)格而得到更多關(guān)注，同樣地，影片的高質(zhì)量也推動了黑白風(fēng)格的發(fā)展，讓更多觀眾認(rèn)識、接受了這樣一種返璞歸真式的影片風(fēng)格。
以影片《被涂污的鳥》為例，分析黑白影像的優(yōu)勢和局限性。
- 優(yōu)勢
《被涂污的鳥》講述的是二戰(zhàn)時期的故事，影片中充斥著暴力事件和直觀的血腥畫面，黑白影像可以剔除掉血腥中的殘忍，讓暴力回歸暴力本身，而不是成為制造血腥的噱頭。換句話講，導(dǎo)演讓觀眾更多地注意到施暴者的殘暴行為，以及受害者的痛苦，而不是將目光放在血紅色的視覺刺激上。
黑白影像更加貼近影片的整體風(fēng)格，能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的年代感。通過喬斯卡的一連串遭遇，觀眾更多的感受是世界的殘酷，戰(zhàn)爭時代中的每個人都承受著生命之痛。戰(zhàn)爭時代是故事的背景，就像黑白影像是電影的背景一樣。漢語中有一種表現(xiàn)手法叫寓情于景，導(dǎo)演便是把對戰(zhàn)爭的印象融入進(jìn)單調(diào)的黑白色調(diào)，也只有黑白色才能擔(dān)負(fù)得起如此厚重的悲慘歷史。
戰(zhàn)爭時代的世界是沒有活力的，就像是染了瘟疫一樣無力而痛苦，戰(zhàn)爭中的每一個普通人都面臨著同樣的生存困境，他們身上的獨(dú)特色彩早已消失殆盡，在戰(zhàn)爭的大背景下，每一個人不過是如螻蟻一般的存在。黑白色的影像剝奪了每個人身上的獨(dú)有色彩，他們在廣袤的土地上單調(diào)而相似地茍活，營造了極其壓抑的影片氛圍。
- 局限性
題材的局限性。每一種獨(dú)特的風(fēng)格都是一把雙刃劍，運(yùn)用得當(dāng)可以事半功倍，但是運(yùn)用失衡將會放大風(fēng)格的局限性。黑白風(fēng)格雖然有以上的多種優(yōu)勢，但是電影由黑白發(fā)展為彩色卻是一種必然的趨勢，根本原因在于黑白色的單調(diào)只適用于小成本的文藝片，而且是以故事、表演等外在因素為主導(dǎo)的影片。《被涂污的鳥》接近三個小時的時長對于導(dǎo)演來說是一個極大的挑戰(zhàn)，缺失了色彩的吸引力，只能通過曲折離奇的故事和優(yōu)秀的表演來彌補(bǔ)，這也對演員提出了更高的要求。
構(gòu)圖的局限性。眾所周知景深在鏡頭中的重要性，突出景深的重要方式便是色彩。黑白影像會讓畫面偏扁平，失去了立體的觀感，也缺少了景深帶來的視覺刺激。對于張藝謀、李安這樣的色彩運(yùn)用大師來說，去除影片的色彩相當(dāng)于抽離掉影片的靈魂，即便如水墨風(fēng)格的《影》，也不是完全的黑白風(fēng)格，而是采用偏暗的色彩設(shè)計(jì)而已。
象征主義元素
象征主義本是指一種繪畫流派，后來被成功運(yùn)用到電影中，憑借獨(dú)特的指代意義及表象背后的深層含義，逐漸成為導(dǎo)演最常用的電影創(chuàng)作手法之一?！侗煌课鄣镍B》整體結(jié)構(gòu)簡單，故事脈絡(luò)清楚，想要明白電影表面的主線劇情并不難，但是如果想要探究導(dǎo)演的真實(shí)意圖，那就必須從這些象征主義的元素入手。
需要注意的是，象征主義元素一般會比較隱晦，有的還會前后聯(lián)系產(chǎn)生更大的戲劇張力。通過象征主義元素的運(yùn)用，可以幫助豐富影片的線索，為觀眾留下更多想象的空間，即“留白”的作用。《被涂污的鳥》中有大量的象征主義元素，導(dǎo)演通過這些元素向觀眾傳遞了自己的創(chuàng)作理念和電影主題。
- 被涂污的鳥
影片名字叫《被涂污的鳥》，源于影片中的一個段落：養(yǎng)鳥人把一只鳥的翅膀涂成了白色，放鳥回群后發(fā)生了詭異而慘烈的一幕，被涂污的鳥受到鳥群的攻擊而死。被涂污的鳥是鳥群中的異類，明明是同一物種，卻被鳥群視群起而攻之。被涂污的鳥象征著在第二次世界大戰(zhàn)中被法西斯陣營圍獵的猶太人，在本片中自然指代男主角喬斯卡?！氨煌课鄣镍B”這句話中有兩個群體，一個是受害者，一個是施暴者。喬斯卡看到污鳥被驅(qū)逐致死，聯(lián)想到自己流離失所的處境，不禁潸然淚下，導(dǎo)演用喬斯卡的眼淚表明了自己反戰(zhàn)的立場和態(tài)度。
- 隨波逐流的木船和浮木
木船是喬斯卡親手做的玩具，他在上面放了一張紙條，紙條上寫著“來找我”，并且畫上了自己和父母的簡筆畫。他把木船放進(jìn)了溪流，木船隨流前行，帶著喬斯卡的愿望前行。而浮木出現(xiàn)在喬斯卡被人嚇入激流的時候，深感無力的喬斯卡只能緊緊抱住水面上的一根浮木，隨波前行。
把木船和浮木放到一起來分析，可以起到前后呼應(yīng)的作用，如果你看電影的時候注意到了這兩個細(xì)節(jié)，就會感受到加倍的凄涼。木船和浮木都是像浮萍一樣隨波逐流的物體，它們無法掌控自己的命運(yùn)，水流帶著它們前行。它們象征著在戰(zhàn)爭年代中的普通人，被時代浪潮裹挾著前行的無力感，只能隨波逐流求得生存。
- 烈酒
喬斯卡在影片中和烈酒有過兩次聯(lián)系，第一次是寄宿在養(yǎng)鳥人處的時候，養(yǎng)鳥人給他倒了一杯酒，但是他拒絕了。在養(yǎng)鳥人這里，雖然依然過著食不果腹的生活，卻難得地得到了一段安穩(wěn)的日子。養(yǎng)鳥人雖然是個奇怪的人，卻并不會欺負(fù)喬斯卡，喬斯卡明白自己還是孩子，不能飲酒，所以他拒絕了。第二次是一幫兵痞洗劫村莊，逼迫喬斯卡喝酒，從而更方便偷偷地把他送給德軍，喬斯卡被灌得酩酊大醉。
通過前后兩次對喝酒的態(tài)度，可以看出喬斯卡的處境越來越糟，酒精一般意味著成年。從他主動拒絕酒精，到被人灌下烈酒，象征著在戰(zhàn)爭年代里，他被迫提前長大，提前感受成年人世界的善惡和冷暖。生活不如意者十之八九，戰(zhàn)爭年代更是如此，導(dǎo)演在酒中也暗藏了自己堅(jiān)定的反戰(zhàn)立場。
當(dāng)然了，影片中還有其他一些比較獨(dú)特的象征主義元素，比如被斬首的公羊、被挖掉的眼睛、手槍等，我就不一一贅述了，大家如果有興趣，可以在評論區(qū)和我交流。
反戰(zhàn)主題
無論是黑白影像風(fēng)格還是象征主義元素，捷克導(dǎo)演瓦茨拉夫·馬爾豪爾都是為了更好地表現(xiàn)出《被涂污的鳥》的中心思想——反戰(zhàn)。出生于波蘭的《被涂污的鳥》原著作者耶日·科辛斯基童年經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，有一部分讀者認(rèn)為這本書不僅是一部小說，也是作者真實(shí)的個人經(jīng)歷，科辛斯基否認(rèn)了這種猜測，但是也承認(rèn)童年時的黑暗歷史是這本書創(chuàng)作的靈感來源。1939年德國入侵波蘭的時候，出生于1933年的科辛斯基剛滿6歲，恰好是和《被涂污的鳥》主人公喬斯卡相仿的年紀(jì)。
影片用黑白影像營造了一個喪失基本秩序的世界，用敏銳的鏡頭捕捉到了黑暗時代下無奈而殘酷的眾生相。喬斯卡剛開始流浪時，面對欺辱還會進(jìn)行言語的反駁和身體的反抗，但是經(jīng)歷得多了，他逐漸明白反駁毫無意義。在黑暗世界中流浪的喬斯卡從失語到失誠，從無奈自衛(wèi)到主動襲擊他人，一張干凈的白紙逐漸被混亂的世界涂上骯臟的色彩。
悲劇就是把美好的東西打碎給人看，《被涂污的鳥》就是這樣一部關(guān)于喬斯卡成長的悲劇。導(dǎo)演沒有用直白的話語來表達(dá)對戰(zhàn)爭的厭惡，而是用細(xì)節(jié)元素潛移默化地向觀眾傳遞反戰(zhàn)思想。其實(shí)，影片講述的又何止是喬斯卡一個人的悲劇呢？
