“小逄觀星”是中國(guó)作協(xié)會(huì)員、大眾日?qǐng)?bào)逄春階老師的專欄，每周一期，關(guān)注熱點(diǎn)文化現(xiàn)象，文章可讀耐讀，這一品牌欄目已經(jīng)堅(jiān)持了十五個(gè)年頭，是山東省新聞名專欄。

【小逄觀星】

解讀方志敏的生命密碼

——兼觀導(dǎo)演吳子牛

大眾日?qǐng)?bào)·新銳大眾記者 逄春階

“它具有一種巨大的力量，一旦釋放出來能夠撼動(dòng)人心。”

吳子牛曾這樣評(píng)價(jià)自己導(dǎo)演的古裝劇《于成龍》。我想把他的這兩句話拿來評(píng)價(jià)央視熱播的電視劇《可愛的中國(guó)》，吳子牛選擇導(dǎo)演這部劇，極具挑戰(zhàn)性。

《可愛的中國(guó)》海報(bào)照片

挑戰(zhàn)性至少來自兩個(gè)方面，一是方志敏大家太熟悉，他的名篇《清貧》《可愛的中國(guó)》，我們中國(guó)人耳熟能詳，影響了幾代人的精神追求和價(jià)值取向。熟悉的歷史人物，要拍出彩，非常之難。二是主旋律題材作品，往往拍成了廣告宣傳片，過去好多制作單位是被動(dòng)應(yīng)付，浮皮潦草，有“完任務(wù)”思想，搞成革命事跡的簡(jiǎn)單堆砌和羅列，人物臉譜化、概念化、扁平化，拍不出歷史深度。

吳子牛要解決的首要問題是，要把“方志敏”這個(gè)形象拍得讓觀眾喜歡，他做到了三點(diǎn)：第一不喊口號(hào)，簡(jiǎn)單的喊口號(hào)會(huì)毀掉作品；第二，讓信仰具體化，充滿正能量。第三，拍出“這一個(gè)”，吳子牛理解的獨(dú)特的一個(gè)。我理解的是，吳子牛在下功夫挖掘與還原一個(gè)真實(shí)的有血有肉的英雄。換句話說，他在尋找方志敏，在解讀方志敏的心靈密碼、生命密碼，在詮釋方志敏的初心與使命。

方志敏（中）在獄中

電視劇一開篇，就透出編導(dǎo)的尋找意向。

1957年春，江西南昌下沙窩工地，方志敏烈士遺骨被發(fā)現(xiàn)，勾起親愛家人、革命戰(zhàn)友對(duì)他的深情懷念。故事就從倒敘開始，一點(diǎn)點(diǎn)展開。方志敏從犧牲，到發(fā)現(xiàn)遺骸，時(shí)間過去了22年。從1957年到今年，時(shí)間又過去了62年。方志敏依然閃光，但是方志敏的價(jià)值我們發(fā)掘完了嗎？沒有。所謂熟視無睹，我們都知道方志敏，多停留在嘴巴上，能不能隨著導(dǎo)演一起挖掘、一起發(fā)現(xiàn)呢？

方志敏不是概念，不是標(biāo)簽，他是紅軍將領(lǐng)，但他也是七尺男兒，也有親情、友情、愛情。當(dāng)14個(gè)紅軍因?yàn)楸撑讯惶帥Q時(shí)，方志敏強(qiáng)忍著悲痛，親手在從小看著自己長(zhǎng)大的五叔的死刑判決書上簽字。那一幕，演得驚心動(dòng)魄。內(nèi)心沖突何其劇烈？一面是軍法，一面是親情，為了革命的大目標(biāo)，必須大義滅親。

方志敏對(duì)于妻子繆敏和孩子的愛，更是感人肺腑。他說“心有三愛：奇書駿馬佳山水；園栽四物：青松翠竹潔梅蘭”。他將四個(gè)子女取名為柏、竹、梅、蘭。但丈夫的愛、父親的愛，都是以他對(duì)祖國(guó)母親的愛為基石，把小我融入大我，把小愛融入大愛。

對(duì)這些關(guān)鍵點(diǎn)上的細(xì)節(jié)的刻畫，吳子牛是用了很多力氣。我感覺，拍著拍著，他總要提起來，使勁揪一把，讓故事有了跌宕和溫度，有了棱角和銳度。

吳子牛（右二）與《可愛的中國(guó)》劇組

無論是早期的電影《晚鐘》《南京大屠殺》《國(guó)歌》，還是后來的電視劇《天下糧倉》《貞觀長(zhǎng)歌》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《于成龍》等，一直到《可愛的中國(guó)》，他的作品總能在還原歷史真實(shí)、思想寓意和藝術(shù)發(fā)揮之間，尋找到平衡點(diǎn)，將宏大敘事、獨(dú)特視角、人文情懷根植其中，將作品拍得接地氣，有靈氣，也更有人氣。

“面對(duì)生活之樹，我們既要像小鳥一樣在每個(gè)枝丫上跳躍鳴叫，也要像雄鷹一樣從高空翱翔俯視。中國(guó)不乏生動(dòng)的故事，關(guān)鍵要有講好故事的能力；中國(guó)不乏史詩般的實(shí)踐，關(guān)鍵要有創(chuàng)作史詩的雄心?！眳亲优０岩磺挟?dāng)成修煉，找到自己與英雄的差距，生活、經(jīng)歷、信仰、情感、抉擇……丈量出差距，然后調(diào)動(dòng)所有的藝術(shù)手段展現(xiàn)出來，從自身做起，精益求精拍戲，人物形象就有了層次感。發(fā)現(xiàn)英雄身上的獨(dú)特光澤，把好故事講好、好人物塑造好、就有了好劇，這樣的作品能夠穿越時(shí)空，折射到今天。

吳子牛導(dǎo)演

歷史容易淡忘，吳子牛有抵抗遺忘的自覺，談到拍攝，他說：“我覺得是‘照鏡子’。從方志敏的革命生涯里我們能看到中國(guó)革命最主要的一段進(jìn)程，在拍這個(gè)片子的時(shí)候，其實(shí)是在和歷史互動(dòng)。播出的時(shí)候我們劇組很多人都流淚了，因?yàn)榉街久魻奚锰缌?，如果我們?cè)俨辉敿?xì)地描寫方志敏的成長(zhǎng)過程，他輝煌、悲壯的一生可能會(huì)被人淡忘。在方志敏烈士誕辰120周年這個(gè)時(shí)間點(diǎn)再去重溫歷史，穿越時(shí)空來到今天，這段故事還是會(huì)有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義的溫度?！?/p>

帶著敬畏的心來頌揚(yáng)偉大的信仰。讓不困于過去、不惑于當(dāng)下、不懼于未來的信仰可觸可感可歌可泣。吳子牛在用心靈跟方志敏進(jìn)行“對(duì)話”，而一集一集的“對(duì)話”，傳導(dǎo)到觀眾中，激起更多人跟英雄對(duì)話。這就是藝術(shù)的魅力。

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)編輯 曲鵬