繼《小孩子》（p’tit quinquin，2014）之后，我一直很想拍喜劇電影，囿于沒(méi)找到好的劇本和合約，這個(gè)想法就被擱淺了很久，直到arte電視臺(tái)找到我。對(duì)于拍什么我有百分百的決定權(quán)，因此，我就選擇了懸疑喜劇題材，不過(guò)完全是按照我的方式來(lái)拍攝，帶有一點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)，添加了滑稽甚至是怪誕的元素，既兼顧敘事，又展現(xiàn)如畫(huà)般的風(fēng)景。誠(chéng)然，我離最初我那所謂的自然主義風(fēng)格越來(lái)越遠(yuǎn)。故事發(fā)生在奧珀?duì)柡０?，我曾居住在那里，?duì)這個(gè)區(qū)域了如指掌。一些老舊的明信片讓我想起了20世紀(jì)初海岸邊靠渡貴族過(guò)河為生的擺渡人。

與拍《小孩子》不同，我對(duì)我所做的一切都是有意識(shí)的，對(duì)滑稽的情景也把控得力。故事的背景在1910年，新貴族、資本主義與階級(jí)斗爭(zhēng)初現(xiàn)的年代。且四年后，一戰(zhàn)爆發(fā)。這是我第一次拍攝已經(jīng)逝去的畫(huà)面，我是通過(guò)一些明信片來(lái)找回那個(gè)時(shí)代的風(fēng)景。在維桑有一座19世紀(jì)末新埃及風(fēng)格的古堡，在加萊的北部我們把這稱為“荒謬”。在寫劇本時(shí)，這個(gè)想法在我的腦?？M繞不去。古堡的主人只允許拍攝外觀，內(nèi)部是在另外一個(gè)裝飾十分精美的城堡拍攝的。拍攝的一個(gè)難點(diǎn)在于如何呈現(xiàn)一幅符合20世紀(jì)初的畫(huà)面，使用數(shù)字拍攝就要比膠片好得多。另外，高清畫(huà)面給過(guò)去的風(fēng)景增添了超現(xiàn)實(shí)的氣息，這種現(xiàn)代技術(shù)并不會(huì)讓人覺(jué)得故事發(fā)生在現(xiàn)代。我參考了麥克斯·林代（max linder）的喜劇——他身上那法式貴族幽默和僵硬的感覺(jué)；還有l(wèi)aurel和hardy的身體搞笑——翻滾、滑動(dòng)。

影片意在展現(xiàn)人性的復(fù)雜和人的表里不一，同時(shí)這又是一部混合了滑稽、感人、恐怖、傷感等各種類型的電影。我尤其喜歡意大利喜劇，比如迪諾·里西（dino risi）和埃托雷·斯科拉（ettore scola）的《討厭、骯臟、下流》（affreux, sales et méchants，1976），成功地把喜劇和悲劇融合到了一起，笑聲發(fā)于悲慘，又維持著貴族的形式。影片中兩戶人家的靠近令人緊張，同時(shí)我又添加了一條超乎時(shí)代的愛(ài)情線，警探的調(diào)查又給敘述增加了懸疑和神秘。電影可以超越理性，把不可能變?yōu)榭赡埽蚁氚堰@些極致發(fā)揮到極致——貧苦的家庭食貴族人肉，貴族之家的亂倫和模糊雙面的性別，兩個(gè)家族都各有各恐怖的地方。

我想要在嚴(yán)肅黑暗的情境下找到笑點(diǎn)。如果瑪魯特簡(jiǎn)單的愛(ài)上了一個(gè)女子，這樣的愛(ài)情故事沒(méi)什么新奇的，也不吸引我，但如果在愛(ài)情之上賦予一絲神秘就不一樣了，比莉是一個(gè)女孩，只是問(wèn)題是她時(shí)而是瘋狂的女孩，時(shí)而又愛(ài)扮演成一個(gè)男孩。但這絕對(duì)與同性愛(ài)情故事無(wú)關(guān)，關(guān)鍵問(wèn)題是出在雙性性格。有些音樂(lè)的力量是電影無(wú)法企及的，我也從未在我的電影中用過(guò)這么多的音樂(lè)。我喜歡用沒(méi)用過(guò)的音樂(lè)，因此我翻出了一個(gè)19世紀(jì)的作曲家紀(jì)堯姆·勒克（guillaume lekeu，1870-1894），他的音樂(lè)非常雄渾有力，讓人想起理查德·瓦格納（richard wagner）和馬勒（gustav mahler），正適合于《瑪魯特》的壯麗。而且我覺(jué)得這是我最接近觀眾的一部電影（譯者問(wèn)：真的嗎？）。

具有年代感的背景需要剔除現(xiàn)代社會(huì)的中的東西，比如飛機(jī)、輪船之類的。在之前的電影中我會(huì)使用特效技術(shù)，但從未像《瑪魯特》一樣，使用了那么多特效。因此《瑪魯特》是我拍攝電影以來(lái)最省心的一次，因?yàn)橛行〇|西可以留到后期處理。我不喜歡把職業(yè)演員和非職業(yè)演員對(duì)立起來(lái)，我只根據(jù)角色需要來(lái)選擇演員。van petegnem家族的人物都比較戲劇化，需要對(duì)表演掌控自如的專業(yè)演員。我最先想到的適合安德烈這個(gè)角色的演員就是法布萊斯·魯奇尼（fabrice luchini），我迫不及待的想找到他，希望他能接受這個(gè)角色。為了不讓觀眾一眼就認(rèn)出魯奇尼，他的外表、肢體行為、說(shuō)話方式和口音都改變了。朱麗葉·比諾什（juliette binoche）和瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪（valeria bruni tedeschi）也是被改變了很多。扮演瑪魯特（brandon lavieville飾）和比莉（raph飾）的兩個(gè)年輕人都來(lái)自北方?，旚斕氐陌缪菡遙randon lavieville很快就找到了，而且瑪魯特的父親就是brandon lavieville現(xiàn)實(shí)中的父親，我喜歡他父親的面容，很符合這個(gè)角色。比較難找的是適合比莉這個(gè)角色的演員，我在巴黎、北方都找了不少人，見(jiàn)了一些男孩女孩、變性者、雙性者，甚至也找了lgbt協(xié)會(huì)的人，直到我遇見(jiàn)raph，大概花了7、8個(gè)月。raph絕對(duì)是最合適的人選，在拍攝時(shí)她只有16歲，既有偏男性化的氣質(zhì)同時(shí)又十分敏感。

導(dǎo)演 :布魯諾·杜蒙(bruno dumont) 編譯：suzie

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