如果說，喜歡《午夜巴黎》，是因為伍迪·艾倫的那一點靈氣。

那么這部《流浪巴黎》，會讓你更加熱愛巴黎。

《流浪巴黎》

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在這部喜劇片中，多米尼克·阿貝爾和菲奧娜·戈登這對搭檔，依舊延續(xù)了《仙女》與《倫巴》的風格。

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（仙女、倫巴）

他們的風格復古，用最原始的搞笑方式、肢體去表達喜劇效果，這是默片的常規(guī)武器。

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無論電影如何進化，幽默和浪漫是永恒的。

當我們被帶回那最初狀態(tài)，久違的歡笑就不自覺的回來了。

這種喜劇非常高級。

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法國喜劇把幽默作為事件，不刻意渲染場景，這在默片中非常明顯。

電影中，女主幾次落水，每一次都很搞笑的，盡管甚至都沒有特寫，但依舊讓人忍俊不禁。

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影片的主題其實只有兩個字——尋找。

女主尋找親人，因為思念；男主尋找愛人，因為長時間空虛地活著；老奶奶尋找青春，因為即將離開人世。

每座城市，每個人都在尋找。

當老奶奶在鐵塔上俯瞰巴黎這座城市的時候，她看到了什么呢？

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也許她看到了年輕時候的自己，也許她看到了翩翩起舞的自己，也許她看見了那個同樣年輕的諾曼在向自己招手。

要找的東西已經(jīng)找到了，她原以為自己只是想離開那個房間，后來她發(fā)現(xiàn)，自己找的是久違的浪漫。

左邊坐著想象的諾曼，右邊坐著自己的親人，前面是星光燦爛的夜色，沒有遺憾了。

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老奶奶的瘋癲和快樂感染了身邊的每一個人，貌似回光返照，其實，這是她給自己一生的最后一點浪漫。

必須要說一下飾演老奶奶的?，旀ぁ愅?。

1959年在阿倫·雷乃導演的著名影片《廣島之戀》中擔任女主角，并憑借該片獲得英國電影學院獎最佳外語片女演員(提名)。

1962年，憑借影片《寂寞的心靈》榮獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員。

2012年，更是憑借邁克爾·哈內(nèi)克的影片《愛》獲得2012歐洲電影獎最佳女主角獎。

本片是她的遺作，難以想象90歲高齡的她還能在影片里裝瘋賣傻，魅力四射地挑戰(zhàn)這個古怪的角色。

老曾祖母的敬業(yè)精神讓人目瞪口呆！

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電影是那么好笑，但在某一個瞬間我哭了。

諾曼對護工說：

“我見過她，在很多年前，她跳著舞看著我的時候。”

正因為如此，兩個老人在墓地那段舞蹈才會如此讓人動容。

在我老去的年華里，其實你是凝固的，你只在那支永不凋零的舞蹈里。

這大概就是巴黎的浪漫。

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這部電影的敘事方式就像巴黎這座城市，迷離香艷，充滿了變數(shù)，也充滿了各種可能。

故事不復雜，卻講出了不一樣的風采。

導演打亂了故事次序，將幾個人的相遇穿插在一起，手法并不奇特，在這樣一部主打默片感的電影里，卻格外珍貴。

將自己對巴黎的理解濃縮在想象中，呈現(xiàn)出了前所未有的風采。

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電影呈現(xiàn)出的怪誕的影像風格可與《布達佩斯大酒店》相提并論。

紅色的包、黃色的衣服、巴黎的自由女神，還有那間帳篷，都充滿了荒誕。

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然而，這才是巴黎，讓人信服。

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在巴黎，什么事情都會發(fā)生的。

而巴黎人卻只關(guān)心自己的那只襪子。

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如果說到這部電影的主題，其實尋找的是巴黎的包容。

影片的一部分笑料是點在法語和英語的口音差別上，以我的語言水平還看不懂其中的樂趣。

但我們能看懂的是這座城市的包容，無論是外鄉(xiāng)人，還是身流浪漢，都有可能被愛上，只因為游船上那一支曼妙的舞蹈。

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無數(shù)的過客在此相遇、分離，交錯，但就是忘不了巴黎。

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說到底，浪漫的不是一座城市，而是城市里的那些人。

真正的喜劇往往是悲劇。

荒誕的故事中，每個人順著命運漂流。

就像是老人最后的春宵一刻，她抽著一支煙，凝視著對面的河，那是一種深深的無力感。

無論這座城市有多少可能，該結(jié)束的事情，誰都無法避免。

更虛無的是，當女主初來這座城市的時候，有了一場童話里該有的邂逅。

可是，在一無所有的時候，遇到一個一無所有的流浪漢，不也是童話嗎。

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巴黎給了每一個人接受愛情的機會，該擦肩而過還是會擦肩而過，該互相糾纏的也永遠不會閑著。

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她只是一座城市，一座被我們賦予了太多意義的城市。

你總是要看《流浪巴黎》的。

無論你在哪里流浪，哪里不就是巴黎？