劇情介紹
2022年5月22日 刊| 總第2880期
跟《匆匆那年》時相比，現(xiàn)在的網(wǎng)劇創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化?，F(xiàn)在網(wǎng)劇的工業(yè)化流程已經(jīng)非常成熟了，特別是在類型化上，已經(jīng)有很多創(chuàng)作經(jīng)驗。所以，《請叫我總監(jiān)》我們從一開時就很明確，定位是職場愛情輕喜劇。
對一個導(dǎo)演來說，拍東西從最開始的一個想法到最后的成片，是要靠團隊去實現(xiàn)的。有了每個人的智慧和付出，最后才能有一個好的結(jié)果。我這幾年拍戲時組成的團隊，大家結(jié)成了非常深厚的“戰(zhàn)斗”情誼，很多到現(xiàn)在也一直在合作。
創(chuàng)作中我們需要根據(jù)故事去尋找匹配的視角，但天然的女性視角并不是限制。很多時候，我自己的經(jīng)歷，包括女性特有的成長經(jīng)驗對創(chuàng)作也有很大幫助。
從真實的經(jīng)驗出發(fā)尋找自己講故事、拍片的方式，這也是必經(jīng)之路吧。
2014年的夏天，28歲的姚婷婷憑借她執(zhí)導(dǎo)的第一部劇集《匆匆那年》在業(yè)界嶄露頭角。這部在“自制劇元年”創(chuàng)下諸多第一的作品，正式將網(wǎng)劇帶入了與電視劇比肩的上升循環(huán)，也為姚婷婷的職業(yè)生涯按下了加速鍵。
有些意外的是，在這之后的數(shù)年間，姚婷婷密集的創(chuàng)作腳步卻與爆發(fā)式增長的網(wǎng)劇重合不多。直到今年初夏，一部畫風(fēng)輕快的職場愛情劇《請叫我總監(jiān)》開播，我們才看到了她交上的第二份劇集創(chuàng)作答卷。
從青春質(zhì)樸的《匆匆那年》躍入輕巧靈動的《請叫我總監(jiān)》，姚婷婷的創(chuàng)作跨度看起來似乎不大。但從更宏觀的角度看，這種穩(wěn)定反而更具有戲劇性。
2014年到2022年正是劇集行業(yè)經(jīng)歷擺動周期的八年。從視頻網(wǎng)站入局、行業(yè)迅速繁榮到業(yè)外資本出清、整體降本增效，在這個大循環(huán)中，姚婷婷的創(chuàng)作并沒有被帶節(jié)奏。
《匆匆那年》后，她先后執(zhí)導(dǎo)了校園青春電影《誰的青春不迷?！?、奇幻愛情電影《我在時間盡頭等你》、vr電影《時光投影里的秘密》等。姚婷婷的作品并不是總是越來越“貴”，但都有她按照自己步調(diào)進行的創(chuàng)新嘗試。
《請叫我總監(jiān)》是在影視寒冬周期中啟動的項目，從籌備、拍攝到播出都在疫情防控的節(jié)奏下推進，但姚婷婷卻在這部劇中看到了給觀眾歡喜和力量的可能。她為這部劇投入了2年的時間，之前積累的創(chuàng)作經(jīng)驗、磨合的團隊班子，在這部劇中得到了充分發(fā)揮。
《請叫我總監(jiān)》臨近收官時，我們與姚婷婷做了一次深度對談，聊了她拍攝這部劇的感觸與體驗，也回溯了她八年來的創(chuàng)作歷程。
以下是姚婷婷的講述。
寧檬讓我有共情
2020年《請叫我總監(jiān)》的劇本初稿剛出來的時候，瀾姐（制片人黃瀾）就發(fā)給我了。我最直觀的感受，就是寧檬這個人物很吸引我。
一個有投資人夢想的秘書，怎么面對各種困難，一步步變不可能為可能，實現(xiàn)自己的夢想。這樣一個成長為主線的故事，讓我有很多共鳴。我剛?cè)胄袝r，狀態(tài)跟寧檬就很像，做導(dǎo)演就像是個遙遙無期的夢。對表現(xiàn)一個女孩怎么摸索、成長，最終成為自己想成為的樣子，我比較有感覺。
當(dāng)然，劇中寧檬這個人物，我們突出的是她堅定、有韌勁的一面，有理想主義的色彩。但這并不影響我們在她身上寄托的希望——希望能鼓勵到那些有夢且還在追夢的人，希望觀眾在經(jīng)歷生活的瑣碎和工作的壓力后，還能在這部劇里獲得歡喜和力量。
跟《匆匆那年》時相比，現(xiàn)在的網(wǎng)劇創(chuàng)作已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。2014年的時候，大家都是試著來。對故事怎么跟觀眾鏈接、觀眾會有怎樣的反饋，都沒有明確的概念。但現(xiàn)在，網(wǎng)劇的工業(yè)化流程已經(jīng)非常成熟了，特別是在類型化上，已經(jīng)有很多創(chuàng)作經(jīng)驗。所以，《請叫我總監(jiān)》我們從一開時就很明確，定位是職場愛情輕喜劇。
職場和愛情并行的時候也得有個側(cè)重點?！墩埥形铱偙O(jiān)》以寧檬這個人物為主視角去講故事。她的目標(biāo)是想做一個投資人，而不是想去談戀愛。這就決定了，這個戲注定是以職場成長為主線，愛情是在兩人關(guān)系變化中才慢慢發(fā)生的。用輕喜劇的方式，是為了增強可看性，讓觀眾更容易投入一些。原著的風(fēng)格本來就很風(fēng)趣，也給我們打了底子。
職場成長為主線跟行業(yè)劇還不同，我們拍的每個投資案都是為了寫人。為了表現(xiàn)主角們在介入到一個項目之后，做了什么樣的選擇，遇到了怎樣的困難，又是怎么去克服這些困難的，還是圍繞著人物成長去寫。
為了把職場部分做實在，我們前期也做了很多的調(diào)研，廣州、上海、杭州包括在北京都采訪過一些投資公司和創(chuàng)業(yè)公司。我自己也是個投資的外行，創(chuàng)作的過程也是學(xué)習(xí)的過程。我們把采訪過程中自己能感知到的很多細(xì)節(jié)，放到劇里，那觀眾肯定也就容易接受。
比如，寧檬在劇里發(fā)現(xiàn)的第一個投資項目加熱水杯，就是我們?nèi)V州東菱，一個做小家電的公司采訪的時候發(fā)現(xiàn)的。當(dāng)時我看到那個水杯，就說這水杯真好，還買了好幾個。包括后面的健身器材、多功能鍋之類，這些跟日常生活是有關(guān)系的，能讓觀眾迅速理解里面的邏輯。
這部戲是去年的3月份開機的，我們先在杭州拍了3個多月，然后又轉(zhuǎn)場去上海的兩個取景地拍了接近1個月，前后拍了120天。
劇里的城市背景是上海，但很多內(nèi)景戲，包括大家看到的既明資本公司的主場景，其實都是在杭州的棚里拍的。我們當(dāng)時在棚里用了led屏，雖然是棚拍，但是演員一進去就好像是在上海金融中心似的，很有沉浸感。
這部戲在拍攝上最大的特點，是我們用了很多對應(yīng)手法。這是為了突出寧檬的個人成長，也是想強調(diào)她和陸既明之間關(guān)系的變化。
比如，寧檬第一集在公司出場，也就是陸既明在辦公室大發(fā)雷霆，她回公司救火。這里她從電梯里出來之后的鏡頭，跟后來既明資本倒閉，她最后一次回公司看一眼的鏡頭，幾乎完全一樣。但公司的景象、寧檬的身份氣質(zhì)都發(fā)生了很大變化，有非常強烈的今非昔比的感覺。
包括寧檬和陸既明，他們兩人之間的視角其實也是一直在發(fā)生變化。一開始表現(xiàn)這倆人，因為陸既明個兒比較高，我們拍他們倆的對手戲的時候，很多時候是他俯視寧檬的感覺。但在后半部分，我們有一個重場戲，是陸既明在檸檬家樓下，他一直仰視看著檸檬在窗邊接電話。
還有一些前后照應(yīng)的貫穿細(xì)節(jié)，比如寧檬留在公司里的那個小玩偶，后來又多次出現(xiàn)，甚至還影響了兩人的情感發(fā)展。
因為劇的篇幅長，前后時間跨度也大，這些對應(yīng)關(guān)系觀眾不一定全部都能捕捉到。但只要發(fā)現(xiàn)一處，看劇的感覺就不一樣了。
一部短片帶我走出迷茫
《請叫我總監(jiān)》好看，離不開演員們的好表演。松韻（譚松韻）和小新（林更新）的搭檔很有反差感和火花，他們身邊的幾對兒——蘇鑫和王秀竹演的一對青梅竹馬，王麗娜和羅輯演的“順手牽羊”組合——觀眾也都挺喜歡。
這部劇里合作的演員，很多都跟我之前拍的戲有點淵源。小新在我之前拍的《誰的青春不迷?！返臅r候客串過，松韻也是之前就認(rèn)識，但因為檔期原因一直沒能合作。
大家都覺得很有喜感的司機小宋，這個演員叫羅輯，是我碩士畢業(yè)短片《頂缸》的男主角。那個短片是我回東北老家拍的，在我奶奶家取的景，羅輯當(dāng)時還是遼寧大學(xué)播音主持專業(yè)的學(xué)生，那是他主演的第一個片子。
回想當(dāng)時拍《頂缸》的時候，心里真的是非常掙扎迷茫。這個片子不僅是我的畢業(yè)作品，為我的學(xué)生生涯畫句號，還是我能不能再繼續(xù)堅持夢想的一個重要因素。這個片子拍出來后，在first青年電影展和金雞百花微電影大賽上都拿到了一些獎項。雖然也沒有人因為這個就找我來拍片，但起碼自己的內(nèi)心是堅定了一些的。
《頂缸》劇照
大概在畢業(yè)半年之后，我拍了短片《特殊交易》，這對我來說是一個轉(zhuǎn)折點。
這個故事的靈感是我媽媽跟我講的一件事。我媽媽是小學(xué)老師，她有天打電話跟我說了一個奶奶找人給孩子代開家長會的事，當(dāng)時我就很喜歡，很有拍出來的沖動。但那時候的市場確實沒有機會，沒有像現(xiàn)在這么多渠道能讓你去創(chuàng)作。
當(dāng)時正好聽說中央六套在做類型短片創(chuàng)投季，可以去投稿，我就把這個故事投了過去。創(chuàng)投選了12個故事，我的故事非常幸運地入圍了。那是我人生中第一次別人投錢給我拍東西。我特別珍惜這個機會，盡一切的可能去拍了這個短片。
《特殊交易》也是回我沈陽老家拍的，我的父母、同學(xué)、老師都給了非常多的支持。像片子里面的學(xué)校，都是在我媽工作的學(xué)校取的景。里邊的老師，包括這個男主角的同學(xué)、家長，都是媽媽學(xué)校的學(xué)生跟老師演的。
當(dāng)時拍片組成的團隊，大家也結(jié)成了非常深厚的“戰(zhàn)斗”情誼，很多到現(xiàn)在也一直在合作?！短厥饨灰住返闹破粟w力幟比我高兩級，是中國傳媒大學(xué)03級攝影方向的。我拍畢業(yè)作品《頂缸》的時候，他就過來幫忙做制片，現(xiàn)在也是《請叫我總監(jiān)》的執(zhí)行制片人?！短厥饨灰住返臄z影周文操后來還幫我拍了《匆匆那年》《誰的青春不迷?！泛汀段以跁r間盡頭等你》。包括《請叫我總監(jiān)》的聯(lián)合導(dǎo)演楊同坤，也是在《頂缸》的時候就有參與。
對一個導(dǎo)演來說，拍東西從最開始的一個想法到最后的成片，是要靠團隊去實現(xiàn)的。有了每個人的智慧和付出，最后才能有一個好的結(jié)果。創(chuàng)作中，我遇到了很多好的合作伙伴，《請叫我總監(jiān)》的編劇澍玲是我同班同學(xué)，周游和我是同級校友。仲寧也是和我一起寫過《誰的青春不迷?！?。大家都是老戰(zhàn)友，默契度很高。
《特殊交易》當(dāng)時是在搜狐展映的，監(jiān)制尚娜和制片人朱振華看到了這個短片，就聯(lián)系到我，說這有個小說，你看看感覺怎么樣。再然后，就有了《匆匆那年》。
《匆匆那年》是我拍的第一部劇，它給我留下了很多印記，但最重要的是它給我豎立了一個非常良好的職業(yè)習(xí)慣和認(rèn)知。
當(dāng)時，制片人給了我們非常好的創(chuàng)作空間，讓我們?nèi)ヅ南胍?0后青春的感覺。包括選演員，每個角色都必須選到大家都認(rèn)為最適合的演員為止。我們當(dāng)時都是一起投票，編劇、導(dǎo)演、制片人包括casting團隊，每人都有1票。所有選角都是投出來的結(jié)果。
《匆匆那年》的整個拍攝過程非常和諧也非常緊湊，大家都全情付出。當(dāng)時我們還體驗了一把邊剪邊播的狀態(tài)。當(dāng)我的工作全部完成的時候，真的有一種失戀的感覺。
找到自己的聲音
《匆匆那年》剛播了幾集，我就接到了光線的邀約，說有一個項目叫《誰的青春不迷茫》，愿不愿意一起來聊。就像我剛才說的，在畢業(yè)前后我是真的經(jīng)歷過一段非常迷茫的時間，所以對這個主題很有共鳴。
這個電影雖然有原著小說，但是跟作者也是編劇之一劉同聊的時候，我們并沒有一個確定的故事。原著是散文體的，從一個北漂的男青年視角出發(fā)。我們聊的時候就說，要做一個全新的故事，只是主題圍繞著“迷?！闭归_。所以相當(dāng)于是重新做了一個原創(chuàng)的劇本。
這個片子的劇本周期很長，前后做了四稿。最終的電影，我們其實是從一個高中女生的視角展開的，表現(xiàn)的是她從所謂的乖乖女一步步成長的過程。我也把我很多個人的成長經(jīng)驗，融入到了這個故事中。
進入拍攝階段，《誰的青春不迷?！穼ξ乙彩且粋€挑戰(zhàn)。電影對導(dǎo)演的視聽要求，包括在90-120分鐘之內(nèi)去講一個完整故事的能力，跟劇還是完全不同的。它需要在集中的時間內(nèi)把很多東西高強度地傳遞給觀眾。包括拍攝節(jié)奏也不一樣，電視劇講的是一天殺幾頁紙，電影是一天拍幾個鏡頭。
《誰的青春不迷茫》之后，我又拍了電影《我在時間盡頭等你》，包括到現(xiàn)在我也是電影和劇都在做。但電影的思維方式和劇的思維方式，確實在創(chuàng)作中有很大的不同，我自己的狀態(tài)也會根據(jù)項目去調(diào)整。
在拍畢業(yè)短片《頂缸》的時候，我挺喜歡的一個評價是，這短片不像是女導(dǎo)演拍出來的。就是覺得，抹去女性視角，才是跟大家都站在同一起點上了吧。
但現(xiàn)在我不那么覺得了。創(chuàng)作中我們需要根據(jù)故事去尋找匹配的視角，但天然的女性視角并不是限制。很多時候，我自己的經(jīng)歷，包括女性特有的成長經(jīng)驗對創(chuàng)作也有很大幫助?！墩l的青春不迷茫》是這樣，《請叫我總監(jiān)》也是這樣。從真實的經(jīng)驗出發(fā)尋找自己講故事、拍片的方式，這也是必經(jīng)之路吧。
【文/鐵皮小鼓】
