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繼《小姐誘心》、《沒女神探》之後，葉念琛和黃柏基又一合作的鬼片《碟仙碟仙》，今年黃柏基可說是影片產(chǎn)量多的一年，加上驚悚片《四非》，此部也是他今年第四部作品，然而在多產(chǎn)量之下，是否又能維持一定的水平和合乎觀眾的預(yù)期？

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《碟仙碟仙》在劇本上實(shí)在相當(dāng)拙劣，葉念琛也曾經(jīng)挑戰(zhàn)過鬼片類型，例如《親愛的》，只是在一個(gè)完全抽離掉他最擅長的愛情部分，單單只有鬼片且不明不白的情愫聯(lián)系上，整體電影一直呈現(xiàn)一種乾癟不飽和之姿，縱使強(qiáng)調(diào)《殭屍》的特效團(tuán)隊(duì)下，似乎也只有此優(yōu)點(diǎn)能夠支撐整部電影，何況在電影包裝上一再的強(qiáng)調(diào)邵音音、羅蘭、鮑起靜三大鬼后的演出，但三人戲份完全處於打醬油狀態(tài)，尤其是羅蘭，儼然就只是個(gè)過客一樣，拆穿所謂神棍的螢?zāi)话b，整體上還是過多擺在沈震軒和莊思敏身上，再者劇情的處理邏輯可以說是相當(dāng)牽強(qiáng)，雖衍生出「假死」和「重生」之間人心的自保和茍且，讓此一形式惡性循環(huán)，但之中碟仙和app之間的聯(lián)系卻是非常少，讓最終app這設(shè)置只純粹是個(gè)過橋，可有可無，故事中的暗喻連結(jié)也非常之弱，縱使說是人性無法預(yù)測，筆者還是沒有搞懂究竟跟最後有多少關(guān)聯(lián)，而陸駿光和曾淑雅所發(fā)生的撞鬼案例又是非常莫名，只想有一個(gè)交代的并發(fā)而出，讓人不明不白，在電影節(jié)奏上中間的實(shí)在過於沉悶，而後最精采的驅(qū)鬼其實(shí)沒達(dá)到該有的預(yù)期，弱了許多，也導(dǎo)致電影一直呈現(xiàn)一種含糊不清，甚至中了邪之感來回碰撞。

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在主打鬼片的情形下，《碟仙碟仙》已是非常不新鮮的題材，而其非常沉悶的劇情更是加重一筆，在技術(shù)上調(diào)色雖要營造出懸疑感，但重頭到尾的lomo濾鏡，感覺誠意甚少，還有常常堆疊出高潮後的叫聲在剪接上卻停在莫名其妙的斷點(diǎn)，有配樂的尖銳聲，卻無人聲的嘶吼聲，也讓人滿頭疑問，幸虧筆者聽的懂粵語，因?yàn)樵S多翻譯不到位，甚至還有漏翻的缺失，除了特效之外，還能支撐《碟仙碟仙》莫過於原創(chuàng)音樂的豐富性，請來鄧智偉和葉肇中組合，已是品質(zhì)保證，他們也確實(shí)地運(yùn)用他們的高起高落的音樂來襯托電影最缺乏的氛圍。演員方面，香港電影長期以來的演員斷層已越來越明顯，可看見多數(shù)導(dǎo)演已多從電視演員例如tvb、hktv中找尋新生代演員，沈震軒即是一例，但在港劇和其他電影的琢磨下，總使他的雙眼總是最迷人所在，但演技似乎也停留在表面，反倒莊思敏算是可圈可點(diǎn)，雖前期看不出，但後期的邪惡有些微感受到，只不過後勁還是不足，多少也是劇本無法讓她突破的地方，而最可惜的是，導(dǎo)演卻沒好好利用三大鬼后的精采演技，羅蘭在鬼界地位早就不容忽視，她的定位就好像司馬中原一樣，一出聲，一打光，坐在那里已震懾全場，但戲份實(shí)在過少相當(dāng)可惜；鮑起靜其實(shí)除了《殭屍》之外，比較少接演鬼片類型，當(dāng)然大家也知道鮑姐最吸睛的還是她的演技，縱使在《碟仙碟仙》只處於一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但故事一說、情感一表露、即使只有一抹微笑、一個(gè)眼神，就馬上臣服在她之下，厲害，影后就是影后！而邵音音當(dāng)然不用說，可說是鬼片之后，除了外型之外，每每總是當(dāng)一個(gè)中間人去收拾殘局，但也就在劇情張力不夠之下，對比於她在《迷離夜》的驚悚感，實(shí)在相差甚遠(yuǎn)。

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整體來說，《碟仙碟仙》真算是一部不及格的鬼片，在無好好善用資源之下，劇情一再的更偏向平淡的港劇節(jié)奏，說是葉念琛無力也好，說是題材已想不出心意也好，電影似乎也因玩碟仙過火，而導(dǎo)致全片像中了邪似，含糊不清，不明不白。