劇情介紹
2019年私人最佳影碟評選
寫在開頭的一句話：此文從2019年寫到了2020年，所以文中提到的“今年”都請當做2019年。
又是一年結(jié)束，影碟這個逐漸萎縮的市場又多撐了一年。在流媒體的大量洗刷下，影碟市場的銷售額也在慢慢下降，即使承載了4k的全新uhd格式的推出，也擋不住這個大潮。從另一方面來看，影碟的逐漸小眾化似乎培養(yǎng)起了新的環(huán)境，越來越多碟友開始對配置挑剔，也帶動越來越多全新的獨立廠牌出現(xiàn)，以高配置推出各種意想不到的小眾影片。
影碟市場的未來誰也無法預測，所以我還是乖乖回顧一下過去吧！2019年的精品影碟發(fā)行不少，今年我打算以兩個大的部分來挑選出一些，我個人認為值得關(guān)注的影碟。
作者：方天宇
編輯：往事如煙
part 1 - 重點廠牌
在每個碟友心中，都有著自己常年關(guān)注的發(fā)碟廠牌，它們選片的口味以及配置的選取都各不相同。在這一部分中，我選出一些個人覺得今年有著不錯發(fā)行履歷，而且值得討論與注意的廠牌。當然，選出的這些廠牌應該也是大家耳熟能詳?shù)哪切?，畢竟在日漸萎縮的影碟市場下，能夠保證發(fā)行量的獨立廠牌也只是那幾家了。
1. 標準收藏
the criterion collection
作為獨立影碟廠牌的老大哥，標準收藏cc依舊為影迷與碟友們貢獻了整整一年的精彩發(fā)行。雖然近幾年，cc的發(fā)行受到如選片趨向主流、封面設(shè)計偷懶、正片畫質(zhì)壓制問題等諸多質(zhì)疑，但cc依舊孜孜不倦挖掘冷門佳作、拯救修復、為許許多多的作品貢獻出了全球最佳甚至是唯一影碟版本，能讓全世界的影迷都可以以最高規(guī)格來欣賞這些佳作。那么在今年cc發(fā)行里，我覺得能拿到第一的還是：
哥斯拉：昭和系列
發(fā)行方：標準收藏 | 配置：8張bd50 |
發(fā)行日期：2019-10-29 | 區(qū)碼：鎖a區(qū)
cc今年有一重磅事件，碟友們從去年就開始逐漸討論，那就是編號1000號將給予哪一部電影。隨著預期1000號公布的月份接近，大家的討論也更加白熱化。我還記得一開始是推特上先有小道消息流出，cc手上握著的昭和系列哥斯拉電影即將以套裝形式推出，接著流出這個套裝將享有1000號的編號。接著經(jīng)歷了各種官方公布延遲、套裝被營銷商預定頁面提前透露等事件后，終于公布了cc發(fā)行編號1000的，為《哥斯拉》昭和系列套裝。
相信cc的整體設(shè)計一出，還是驚艷到許多人的。cc完全理解了這一批作品在電影史和影迷心中所占有的特殊地位，雖然54年原版是一部十分嚴肅的作品，但昭和系列之后的作品大都以一種十分夸張，甚至可以說是campy的特質(zhì)盡顯那個年代特攝片的樂趣。時至今日，這些作品更像是成為了特定愛好者追捧的邪典電影，而cc的設(shè)計則充分展現(xiàn)出了這種特質(zhì)。
在影碟的實際配置上，cc在盡自己所能的情況下，將15部電影的多版本都攜帶了進去，正片均由東寶提供的高清轉(zhuǎn)錄源，配備了原始日語的lpcm無損單聲道音軌。除了第一部《哥斯拉》復制了之前cc發(fā)行的花絮配置外，其他電影并無太多花絮提供，但也算是在情理之中。
單獨的一張花絮碟除了帶上《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》的日本版正片外，還攜帶了包括本多豬四郎近一小時的老訪談、關(guān)于系列特攝效果創(chuàng)作的電視節(jié)目，加上不少老的或者是新錄制的訪談花絮，也可以算是內(nèi)容豐富了。
那么接下來要說一下這套的一些遺憾和不足了，首先是包裝，整個套裝設(shè)計成了一個超大開本的書冊，不僅導致存放困難，而且因為開本大使得整體內(nèi)容變得很薄，讓人感覺不如開本小些、整體厚些來的舒服。其次是碟數(shù)安排，這也是cc一貫的問題了，和之前《十誡》一樣，不同于arrow出這類套裝會保證正片的碼率而增加碟數(shù)，cc似乎一直遵從著能少就少的原則，壓低碼率使得一張碟可以放更多正片內(nèi)容。
這次的碟數(shù)安排，除了第一碟復制之前54版《哥斯拉》的碟以及第八碟作為花絮碟外，相當于是其余六張碟里塞進去了14部電影，每張碟里含有兩部或者三部。但萬幸的是，這次cc 的壓制看似沒有出什么大的問題，加上這些作品東寶提供的片源本身掃描質(zhì)量也不佳，所以沒有對畫面造成很大的影響。
沒錯，這套最致命的缺點在于東寶所肯提供的片源上。首先這一批源都是比較早的掃描，可能是十年甚至更早以前完成的，質(zhì)量看起來也并非那種細致的修復，但好在沒有什么嚴重的dnr或者數(shù)字后期的處理。然而其中第一部54版《哥斯拉》還有《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》其實東寶之后有做過全新、細致的4k修復的。
而且這兩部也正好是老掃描源比較有問題的兩部：54版《哥斯拉》因為掃描的中間片質(zhì)量原因，大量的劃痕、晃動、閃爍等問題都沒有得到解決，而新的4k修復則對這些問題或多或少有所提升；《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》問題更大，當初掃描時候有整整一盤的中間片底片沒有找到，最后用了標清母帶的素材放大所替換，而4k修復則是找到完整的底片進行了掃描以及修復。但東寶對于自家這些新的4k修復的發(fā)行卻一直很迷，和《七武士》的4k修復一樣，這兩部新修復東寶自己在日本也是沒有任何發(fā)行影碟的動靜，只有在wowow電視臺放映有放送過。
而根據(jù)cc后來的回應來看，很明顯是東寶不愿意將這兩部的新修復源授權(quán)出去發(fā)行影碟，只給了那一批很早的高清掃描源。這應該也就是為什么cc最后將環(huán)球提供的美國版《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》作為主要正片放在了正片碟，而日版的正片只作為花絮帶著的原因了。同時，因為東寶的要求，cc還不得不放棄收錄一些電影的英語配音，看來東寶對于自家很多的這些素材授權(quán)依舊是很封閉。
雖然這么多問題導致了這個本應是最強昭和哥斯拉套裝的發(fā)行留下了遺憾，但它依舊是這么多年以來能夠以合理價格以及（所能達到的）豐富配置，來集結(jié)這些電影發(fā)行出這么一個套裝，造福全球粉絲的一次難得發(fā)行。
*特別提及：
直到世界盡頭
發(fā)行方：標準收藏 | 配置：2張bd50 |
發(fā)行日期：2019-12-10 | 區(qū)碼：鎖a區(qū)
記得是2015年的時候，消息就有流出說是cc拿下了文德斯這部十分特別作品的版權(quán)，而且還是4k修復的導演剪輯完整版，并且那年cc的官網(wǎng)上就添加了這部影片的條目，然而之后四年里一直沒有更進一步的動靜。cc手上已經(jīng)有不少這樣確認但不知何時發(fā)行的項目了，而這部能在今年的年底最終發(fā)行也算是為碟友以及影迷們了結(jié)了一樁心愿。
對待這樣一部大家期待已久的作品，cc也是在配置上毫無懈怠，近五小時的導演剪輯版正片被分為兩段，放在了兩張bd50的碟內(nèi)，保證了正片的高碼率。正片來源于掃描自原始底片的4k修復，畫質(zhì)可謂是完美，以1.66:1的完整原始畫幅呈現(xiàn)，比之前dvd的畫面四周還要多出一截。音軌則以dts-hd ma的規(guī)格呈現(xiàn)了5.1的混音。
除了對于修復正片的高質(zhì)量轉(zhuǎn)錄，cc對于花絮也是毫不吝嗇，分布在兩碟內(nèi)的花絮有新有舊，總長也達到了三小時。在攜帶了老的刪減片段以及訪談等花絮外，全新的花絮包括有文德斯的新介紹與訪談、文德斯與大衛(wèi)·伯恩的新訪談，而最珍貴的應該是一個時長一小時的日本節(jié)目，這個節(jié)目詳細講述了片中數(shù)字高清段落的拍攝全過程。作為數(shù)字拍攝先驅(qū)的本片來說，這個節(jié)目的收錄實屬難得。
2. 箭影
arrow (arrow video & arrow academy)
箭影在2019年依然延續(xù)著自家不斷壯大的趨勢，自家兩個系列video和academy齊頭并進，b級文藝兩頭抓。箭影作為以b級片發(fā)家的后起之秀，相比于cc，它的選片和發(fā)行并沒有那么多的顧慮以及限制，這樣帶來了發(fā)片上的多元化。
同時又不像kino那樣量大到過于參差不齊或是部分發(fā)行渾水摸魚，箭影對自家每部的發(fā)行還是會盡最大努力在片源以及花絮等配置上做到最好。今年我認為最佳箭影發(fā)行則是：
復仇三部曲
發(fā)行方：箭影 | 配置：4張bd50 |
發(fā)行日期：2019-10-07 | 區(qū)碼：鎖b區(qū)
arrow的這套《復仇三部曲》套裝的誕生實在是曲折，讓我們從頭開始講起。五月份的時候，arrow的八月發(fā)行列表中出現(xiàn)了《老男孩》的全新4k修復三碟豪華版。根據(jù)套裝公布的配置來看，三碟的內(nèi)容基本是將2016年plain archive發(fā)行的2k新修復版的超海量花絮全盤移植，同時帶上全新的4k修復正片。
結(jié)果消息發(fā)出沒多久plain archive就發(fā)表聲明稱只有授權(quán)給arrow新的紀錄片《老時光》、部分舊花絮和部分評論音軌，那些多余的海量訪談內(nèi)容和影評人評論音軌并沒有授權(quán)。在幾個月雙方的沉寂之后，arrow終于公布了修改后的配置，刪除掉了那些版權(quán)有問題的訪談與評論音軌花絮內(nèi)容，新錄了英語影評人的評論音軌，同時找來了各位碟友們熟悉的影評人tony rayns來錄一段新的影片介紹花絮。
因此《老男孩》的碟數(shù)也少了一碟，但是arrow卻緊急帶上了《我要復仇》和《親切的金子》，直接把原來計劃的《老男孩》豪華版變成了《復仇三部曲》的豪華套裝。
當然了，更改過后的套裝還是保留了這次洗版最重要的核心內(nèi)容：《老男孩》掃描自原始底片的全新4k修復版本。plain archive版本中有一段修復花絮，里面講到《老男孩》在沖印時候為了達到特殊的對比度和色彩，使用了不同的沖印技術(shù)，而數(shù)字調(diào)色無法達到這種效果，所以才選擇用了中間片進行掃描修復。
結(jié)果三年后arrow就發(fā)出了這部同樣是監(jiān)修后的，掃描自原始底片的4k修復版，在畫面細節(jié)、色彩還原、膠片顆粒細度等所有方面都可以說是碾壓了之前plain archive發(fā)行的中間片修復。不論到底怎樣，arrow這套可以說是《老男孩》目前最佳的畫質(zhì)了。（當然，德國capelight在這幾個月剛剛也發(fā)行了《老男孩》的4k uhd，使用的是相同的原始底片4k修復源，但可惜的是正片壓制問題較多，顆粒被壓縮的情況明顯）
相較于精心策劃的《老男孩》，三部曲中另兩部則顯得像是臨時湊進去一樣（而實際上也的確如此）。兩片的花絮都僅僅帶了老的制作特輯和評論音軌，沒有進行新制作，但《親切的金子》還是帶上了上映版色彩和褪色版色彩雙版本正片。只是可惜，兩片其實都早已有了由cj娛樂制作的全新4k修復，但這次帶的卻都是老的高清轉(zhuǎn)錄源。
雖然本身沒有太大畫面問題，但這種轉(zhuǎn)錄的銳度早已滿足不了影迷碟友們了。說不定arrow一開始的打算是先發(fā)《老男孩》的新修復，成功后去談剩下兩部的4k修復源，但卻碰見丟掉花絮版權(quán)的情況下，在僅有時間內(nèi)只好將其他兩部用老源帶上一起發(fā)行。不論到底如何，現(xiàn)在的套裝還是留有了遺憾。
最后，和arrow大部分限量版一樣，老男孩設(shè)計款的《復仇三部曲》套裝已經(jīng)賣斷，若是還有想要購買套裝的碟友可以選擇十二月新發(fā)的套裝版本，比之前版只是少了冊子內(nèi)容和海報。
*特別提及：
赫魯斯塔廖夫，開車！
發(fā)行方：箭影 | 配置：bd50 |
發(fā)行日期：2019-04-30 | 區(qū)碼：全區(qū)
2015年，arrow將阿列克謝·日爾曼的遺作《上帝難為》歸入自家arrow academy系列中發(fā)行，至今arrow版仍然可以說是那部影片的最佳版本。也正是這片讓我對日爾曼的作品產(chǎn)生了興趣，但可惜的是他其他的作品并沒有發(fā)行過藍光。結(jié)果誰也沒想到，最后還是arrow出馬！arrow親自負責對日爾曼的《赫魯斯塔廖夫，開車！》進行了全新2k修復，并配以豐富花絮推出了藍光。
arrow調(diào)用了此片的翻正片素材進行了2k掃描修復，配以一貫精良的壓碟制作，最后呈現(xiàn)出來的畫面十分漂亮。1.37:1原始畫幅下的黑白畫面富有張力，雖不如原始底片細致但足以讓畫面中的小細節(jié)能被觀眾所捕捉到。音軌則一貫以lpcm的規(guī)格帶上了無損原始的2.0混音。
對于這樣一部各方面都復雜的電影，arrow在花絮部分也是帶滿了實料：首先是一條制片人的評論音軌，提供了一些精彩的背景信息；接著是一段電影學家講述日爾曼經(jīng)歷的video essay；然后有分析影片與歷史背景的一段花絮；還有著兩段導演生前所接受的采訪/紀錄片花絮，花絮總長超過兩個半小時，可謂是極其難得。
當然，隨著影碟還有一本56頁的冊子，收錄了不少文章與影評，arrow也為這片做了硬盒外殼的限量包裝，從中也看出對此片的重視程度。希望arrow今后能將更多日爾曼的作品進行修復并且洗藍。
3. 醋酸綜合癥
vinegar syndrome
醋酸綜合癥（以下簡稱vs）公司在近幾年的影碟市場也是越做越勇，它家的模式和arrow做大有些相似。vs一開始是專注于修復并發(fā)行上世紀的情色與成人電影，時不時會做一些超低成本或者是早已被人遺忘的恐怖片。而正是影碟市場萎縮，導致特定類型愛好者的購買力所產(chǎn)生的影響也更被放大。
而這類成人片與b級片、邪典電影一樣，都有著忠實的粉絲群體。他們基本是出什么都愿意去支持購買，arrow因為b級片做大，vs可以說是因為成人片做大。vs做大到甚至在今年年底推出了自家第一張4k uhd發(fā)行——《百變侏羅紀》。vs和其他家最大的區(qū)別可能就是，vs出的片幾乎都是自家進行修復的，十分不容易。近年的vs出片早已多樣化，像是b級恐怖片的量甚至已經(jīng)超過成人片。
就如arrow一樣，做大后的vs也開始考慮修復發(fā)行一些冷門的藝術(shù)電影。在2015年，vs曾開啟過全新的一個出碟系列，名為etiquette pictures，專門來發(fā)行一些藝術(shù)片、實驗片與紀錄片?？上Ч烙嬍卿N量不行，僅發(fā)行四部作品后，再也沒有了動靜，并且確認取消了這個系列。但vs并沒有放棄，而是將這些類型影片的發(fā)行直接歸入了vs本部系列之中。從去年開始，會時不時挖掘出一些可能早已被人遺忘但卻十分重要的作品，進行修復然后發(fā)行。而在vs今年的發(fā)行中，我選出的最佳是這一部邪典經(jīng)典作品：
萬鬼驚魂
發(fā)行方：醋酸綜合癥 | 配置：2張bd50 |
發(fā)行日期：2019-11-29 | 區(qū)碼：全區(qū)
“在怪片齊出的80年代里，《萬鬼驚魂》也可以算是最詭異的那類了”，vs對于此片的宣傳詞一下子就可以捕獲所有吃這類片的影迷。而事實上《萬鬼驚魂》也的確是因為其神奇又混亂的拍攝歷史，在時間積累下發(fā)展出了屬于自己的忠實粉絲群體。此片一開始為兩位原始導演所拍攝的一部叫做《twisted souls》的恐怖片，但影片全部完成后制片人覺得想要不一樣的東西，結(jié)果新雇了導演與劇組拍攝了全新的內(nèi)容，試圖用新拍攝的畫面與《twisted souls》的畫面拼接出一部新的電影。最后成果就是《萬鬼驚魂》，這部怪異十足的b級片。
如同大部分vs發(fā)行，《萬鬼驚魂》也受到了原始底片4k掃描修復的頂級待遇，以原始1.85:1的畫幅呈現(xiàn)，配以一貫高碼壓制，盡顯膠片質(zhì)感的美好。影片大量的夜景暗景也完全沒有受到壓縮色塊的干擾。音軌配備上，vs用上了96khz采樣的dts-hd ma，封裝了原始的2.0混音。但當然，這些配置都是vs家常便飯了，如果也只是這樣我也肯定不會將這部推選為vs年度最佳，所以說這套碟中的重頭戲還在花絮上。
花絮可能算是vs比較薄弱的方面，很多時候一部電影只有配備一兩段短的花絮，但對于《萬鬼驚魂》，居然做了單片雙碟的待遇。首先第一碟除了正片，攜帶了一些常規(guī)性零碎花絮，包含了放映活動現(xiàn)場的介紹與映后、老的拍攝地花絮、刪減片段、預告片以及圖片集。
而第二碟的單獨花絮碟，則是重中之重，甚至可以說是比正片修復還要內(nèi)容詳實，因為碟二攜帶了兩部加起來近四小時的紀錄片！首先是時長100分鐘的《扭曲故事》，詳細講述了《萬鬼驚魂》這混亂但又神奇的幕后制作風波。其中可以看到不少原始版本參與者對于后來插手的制片人的厭惡。同時，這部紀錄片還配備了一條自己的評論音軌和刪減片段。接下來是132分鐘長的紀錄片《vipco：未曾講述的故事》，詳細講述了vipco這家英國家庭音像公司的興衰史。
《萬鬼驚魂》正是vipco出品的名作之一，而前面所講到的那位決定將《twisted souls》重拍成《萬鬼驚魂》，被許多原始參與者憎恨著的制片人michael lee，正是vipco的主管。同時花絮還攜帶了額外的michael lee訪談。這兩部紀錄片所包含的內(nèi)容可謂是十分精彩，就算看完正片發(fā)現(xiàn)不對胃口，也建議打開花絮碟來一探究竟。
*特別提及：
智取虎山
發(fā)行方：醋酸綜合癥 | 配置：bd50 + dvd | 發(fā)行日期：2019-07-02 | 區(qū)碼：全區(qū)
在之前介紹中有講到，近兩年vs開始將一些冷門的藝術(shù)、實驗作品重新挖掘出，并且修復呈現(xiàn)到影迷的面前。不論是去年的《好朋友》還是今年的《帕特尼·斯沃普》都是十分值得被重新認識的作品。而在這批類型中，我特別要挑出來講一講的則是這部更具有實驗精神的《智取虎山》。
《智取虎山》也有著極其神奇的幕后故事，最初導演kent smith使用了《倫尼的故事》片場拍剩下的黑白膠片來拍攝一部故事片，但影片沒有拍攝完成，項目也被丟棄。
所有拍攝的膠片被賣給了另一位導演tom huckabee。tom huckabee當時正想做一部十分有野心的寬銀幕35mm膠片電影，甚至十分幸運得到了威廉·s·伯勒斯的改編許可（只花了100美金，伯勒斯給了huckabee自己小說《blade runner》的改編權(quán)，就是后來被雷德利·斯科特買走書名使用權(quán)，來用作《銀翼殺手》片名的那個小說），于是用了這些被丟棄項目的膠片，找到會讀唇語的人根據(jù)畫面補出臺詞（因為之前項目的聲音素材完全丟失了），同時加入自己新制作的段落，組成了這部怪異又神奇的地下實驗作品。
《智取虎山》
而像許多地下電影一樣，此片在完成后的幾十年內(nèi)也沒有過正式的發(fā)行，能看到的拷貝也極其難尋，找到的也只是一個質(zhì)量十分差的盜錄錄像帶。終于在35年后，vs將這部奇特的作品重新發(fā)掘出來，進行了4k修復，使它第一次以本應有的姿態(tài)展現(xiàn)在了觀眾的面前。
vs使用了一貫bd50+dvd的雙格式配置，正片以原始2.39:1的寬銀幕畫幅高碼呈現(xiàn)給觀眾，4k掃描為這部之前只有錄像帶版本的作品帶來了難以置信的細節(jié)提升，當然因為影片本身的創(chuàng)作過程，底片許多劃痕與晃動并沒有完美地修除，但并不太影響觀看。聲音上則是一貫以96khz灌錄的dts-hd ma原始1.0單聲道音軌。
花絮配置上，首先影碟攜帶了一個2019年全新制作的正片版本。這個版本時長僅有75分鐘，是導演tom huckabee在2019年新修改的版本，加上了現(xiàn)代的畫面特效以及音效。原始版本和這個新的版本都帶有導演的介紹花絮。同時還攜帶了兩段加起來近50分鐘的huckabee訪談，一段著重于講述原始拍攝幕后，一段著重于講述2019年新版本的制作。同時，vs還攜帶了一部kent smith拍攝的短片《interviews with welshmen》。
4. 指示劑系列
indicator series (powerhouse films)
英國的獨立影碟廠牌這幾年的發(fā)展都十分有意思，比如以前的大佬之一尤里卡在經(jīng)歷衰退后，似乎以一系列港片發(fā)行而“起死回生”，同時各種新秀也逐漸崛起，為碟友提供了多風格的出片選擇。powerhous下的這個指示劑系列可以說是新崛起里最引人注目的了，一個由其他大佬廠牌中退出的員工而新創(chuàng)建的系列，自從2016年年末開始，就逐漸占領(lǐng)了屬于自己的市場與發(fā)行策略。指示劑系列從好萊塢大廠商去找授權(quán)，專發(fā)那些大廠商自己不在意發(fā)行影碟，但卻有價值的作品。這種發(fā)行策略和北美的twilight times系列不謀而合，但是指示劑系列不像tt那樣走高價限量路線，而且tt經(jīng)常是沒有什么花絮配置，但指示劑系列則對花絮方面十分上心，還會錄制新的內(nèi)容。
從早期如《上海小姐》、《粉紅色殺人夜》這種，用上制片廠進行的高質(zhì)量修復配以大量花絮配置，直接推出了市面上最佳的影碟版本。雖然在發(fā)行片目多起來后，時不時受限于制片廠提供的老片源所限，在畫質(zhì)上沒有能力像cc或是arrow那樣進行自行全新修復，但發(fā)片面之廣的確是讓更多影迷與碟友享福的事。
更不用說今年指示劑系列的兩個重磅大套裝，諾曼·j·沃倫的恐怖片套裝“bloody terror: the shocking cinema of norman j warren, 1976-1987”，還有瑪琳·黛德麗與約瑟夫·馮·斯登堡在派拉蒙的六片套裝，與cc套裝同臺競爭。
在六部相同影片以相同修復源呈現(xiàn)的情況下，指示劑以更豪華的包裝、更好的正片壓制以及不同但同樣大量的花絮配置，可以說不僅不輸cc，甚至在不少碟友心理更勝一籌。當然了，在今年這些發(fā)行里要選出最值得推薦的話，還是得選這套：
最后一部電影
發(fā)行方：powerhouse films | 配置：bd50 |
發(fā)行日期：2019-01-21 | 區(qū)碼：全區(qū)
丹尼斯·霍珀的《最后一部電影》一直以電影史上的大災難所被人記住，拍攝混亂、成片莫名、差評如潮，最后消失在公眾眼前，連一個完整的可供觀看的版本都找不到。丹尼斯·霍珀依然認為此片是他最好的作品之一，并且在生前想盡辦法讓其得到重新發(fā)行的機會。終于，在霍珀去世八年后，新起來的修復發(fā)行商arbelos對其完成了4k掃描原始底片的修復，讓此片有了能夠被影迷們再次評價的機會。
但是arbelos的藍光發(fā)行一直有一個致命的問題，它家的正片壓制一直受人詬病，甚至在《薔薇的葬禮》藍光中出現(xiàn)暗景大面積嚴重色塊的問題。雖然《最后一部電影》的壓碟沒有那么嚴重的狀態(tài)，但依然讓碟友們猶豫不決，結(jié)果沒想到，指示劑系列直接出馬，代理了英國版的藍光發(fā)行。以系列一貫的高質(zhì)量壓制呈現(xiàn)4k修復應有的膠片顆粒狀態(tài)，同時配有硬盒厚冊子的豪華配置，搭載上豐富的花絮，可謂是直接做出了全球最佳版本。
英版藍光以高碼壓制呈現(xiàn)了4k修復版的正片，相較于美版膠片的顆粒更加完整自然，整體畫面細度令人滿意，音軌則用lpcm攜帶了無損的原始單聲道?；ㄐ醪糠挚芍^是豐富無比，首先是老的檔案內(nèi)容，包括了霍珀生前錄制的介紹、音頻訪談、制作宣傳片和電視節(jié)目。在新配置的花絮中，除了一段修復對比外，首先是長達半小時的紀錄片《秘魯來的明信片》，拍攝于當年的拍攝地點，采訪了許多參與制作的人員。
當然最重磅的還屬《追討者》、《席德與南?！返膶а輥喠怂埂た伎怂古臄z的紀錄片《遺失的鏡頭》，長達48分鐘，采訪了大量當年參與電影制作的人員（有些現(xiàn)在已經(jīng)去世），試圖還原出當年混亂拍攝幕后的故事，十分值得一看。
etiquette pictures發(fā)行的《美國夢想家》北美版藍光
最后再題外話說一句，《最后一部電影》的后期剪輯時刻，曾被一部名為《美國夢想家》的紀錄片所記錄下來，此片也是因為各種版權(quán)原因，在拍完后一直不得以正式發(fā)行，甚至一度懷疑永久失傳。在2015年，由前面提到過的etiquette pictures進行了修復，從嚴重褪色的僅存幾個拷貝中修復出了新的2k版本，并且發(fā)行了藍光。強烈建議將此片與《最后一部電影》對應觀看，臺前幕后的故事同樣精彩。
part 2 - 重點類型
除去那些重點發(fā)行商的發(fā)行，獨立影碟發(fā)行商的多元化也帶來了更多的選擇性，不論是發(fā)行作品的口味，還是配置上的選擇，接下來的部分我將通過影片或者是配置本身，來選出一些2019年值得關(guān)注的影碟。
1. 華語老片
華語的老片在近幾年的碟市呈現(xiàn)出一種逐漸爆發(fā)的狀態(tài)。自從星空與博洛尼亞合作修復的幾部作品引爆碟市后，不少公司都上前搶占港片的授權(quán)發(fā)行。而對于內(nèi)地影片，逐漸做大的碟影傳媒也試圖在內(nèi)地這個荒漠市場中開辟出新路，為影迷碟友們帶來了不少僅此一家的珍貴藍光發(fā)行。華語的老片，在素材和版權(quán)這兩個巨大問題上，有著許多大家可以設(shè)想到，以及大家可能想都想不到的奇葩問題，導致一個能夠過得去的音像發(fā)行都極其難得。但今年依然有著許多精彩難得的藍光發(fā)行，而在這些里我選出最值得收藏的就是：
盜馬賊
發(fā)行方：碟影傳媒 | 配置：bd50 |
發(fā)行日期：2019-02-22 | 區(qū)碼：全區(qū)
碟影傳媒在去年一早就公布了將會發(fā)行的五部西影廠經(jīng)典影片，但因為各種原因，最終只在去年出了一部《紅高粱》。但《紅高粱》可謂是一炮打響，這也讓碟影對接下來幾部的發(fā)行更有經(jīng)驗與信心，最終在今年年內(nèi)將剩余四部的藍光依次發(fā)行完畢，同時還補做了一批簡裝版，供給沒有買到限量版的碟友們。
其中，《盜馬賊》的發(fā)行最為珍貴。在我看來，《盜馬賊》屬于一部純粹視聽主導的作品，在八十年代的內(nèi)地電影，能夠創(chuàng)作出這樣一部感受性主導的作品，實在是罕見又難得。但因此，《盜馬賊》在當年上映受到冷遇。
也因此原因，我認為《盜馬賊》的畫面與聲音是極其重要的，但多年僅有質(zhì)量差到無法觀看的dvd流通，加上糟糕的臨時國語配音，使得《盜馬賊》再次被許多觀者所誤解。因此，《盜馬賊》的高清藍光發(fā)行也是西影首批五部洗藍中，我最期待的。而讓我在今年四部中選出年度發(fā)行，那我肯定也選《盜馬賊》。
碟影所使用的是西影廠提供的2k修復版片源，眾所周知，資料館在去年對《盜馬賊》進行了一次全新的4k修復，鑒于這兩版修復我都看過，那么接下來就談一談兩版的優(yōu)異差別。西影廠的修復屬于比較早進行的那批，用了老一批的掃描儀進行掃描，所以細節(jié)的銳度明顯是不如新掃描的效果，同時全片下來還是有不少的臟點劃痕沒有得到修復。
對比資料館的掃描，明顯在銳度與亮度等細節(jié)上要更勝一籌，但是資料館的4k修復，除了令人無語的48fps軟件補幀之外，在畫面上有兩個致命的問題。第一，部分畫面被嚴重dnr處理，原生的膠片顆粒被抹除地十分厲害，甚至有畫面看起來像是糊在一起的感覺，4k掃描的優(yōu)勢被完全破壞。
然而同時也有不少鏡頭顆粒保留的十分完整，整體質(zhì)感特別舒服，這只能懷疑是不同人對不同鏡頭處理的想法不同導致了。第二就是畫面的調(diào)色，這個兩個版本得比對著說。首先說下資料館校準的一場戲，臨近結(jié)尾有場戲按照劇本以及臺本中描寫的，應該是夜戲。當時拍攝則是日拍夜，在白天拍攝然后準備在后期洗印時候做成夜晚效果。但西影廠在修復的時候，應該是沒有對著臺本一場場校對，直接把這場戲按照底片的樣貌修成了白天的色彩。
資料館修復時候則是發(fā)現(xiàn)這個問題，然后把色彩調(diào)整回夜景的效果。但是資料館修復的整體色彩傾向十分怪異，色彩像是故意調(diào)地黯淡一樣十分難受，同時全片的亮度也被調(diào)的詭異般的暗，我都在懷疑是不是參照了質(zhì)量有問題的膠片拷貝色彩所調(diào)出來的了。
與此相比，西影廠雖然色彩調(diào)地過度艷麗，也有對比度拉的過度的鏡頭，但要是和資料館的色彩相比，我個人還是更能夠接受西影廠的修復。那么對于影碟中的畫質(zhì)，依舊是富有制碟經(jīng)驗的香港嘉耀公司為碟影壓制了這張藍光，高質(zhì)量壓制加上高碼率呈現(xiàn)保證了西影提供素材的最完美呈現(xiàn)。雖然這個修復離完美還差許多，但可以說是現(xiàn)在能看到的質(zhì)量最好的《盜馬賊》了。
對于音軌，《盜馬賊》當年以藏語拍攝，后期配音也是精心配了藏語的版本。但因為當年電影發(fā)行政策要求，電影發(fā)行需以普通話呈現(xiàn)，最后不得已在很趕的時間內(nèi)配出了一條比較糟糕的普通話配音。那條普通話配音也成為這么多年來大家所看到的唯一版本。然而，當年此片在海外賣版權(quán)的時候，曾經(jīng)有賣出藏語版的拷貝，也正是因此讓藏語版本留存了下來。去年，法國將《盜馬賊》藏語版的拷貝捐贈給了中國電影資料館，資料館也將聲音重新修復，配上之前做的4k畫面修復，做成了藏語版本的4k修復dcp。
但是資料館的這個藏語修復有很大的問題，因為《盜馬賊》由當初不成熟的混音處理以及保存原因，未修復的底噪肯定很大，而此片又有大量無對白也沒有太多音效的段落，按照資料館一貫強行降噪的方式處理，一定會導致大量時間基本變成了靜音的狀態(tài)。我懷疑為了掩蓋這種問題，資料館對全片進行了新的混音。
但這個混音做的極其糟糕，首先是加入了很多新的現(xiàn)代音效，包括許多戶外鏡頭加了新的鳥叫背景聲、河流鏡頭加了新的水流音效、新的馬蹄聲等等，立馬就能辨識出是全新錄制的聲音，與當年的錄音完全不搭，非常出戲。
而且把原始的單聲道聲音加上效果混到左右不同聲道里來模擬立體聲，但做的十分粗糙，比如前一場戲保留中間單聲道出聲到下一個鏡頭切到混成左右聲道，中間并沒有過渡處理，而是硬切。因為原始音軌戲間聲音是疊化轉(zhuǎn)折，導致現(xiàn)在混音處理感覺聲音突然就從中間蹦到了左右，還有一場戲甚至分離加效果的左右聲道時間還錯開了幾秒。
全片最明顯的就是在寺院接水那個鏡頭，整場戲加了一層鳥叫的背景聲，然后把電影原聲里面只把每滴水滴下來的幾幀聲音切出來用，但滴水聲本身帶著膠片底噪，結(jié)果就變成了一下有底噪一下沒底噪的效果。相比于畫面上不習慣的色彩傾向，這種混音對于觀片的影響更加大。
但好在是碟影的藍光中以其他方式收錄到了一條藏語音軌，雖然底噪明顯，但是這條軌并未經(jīng)過任何更改原始樣貌的處理，因為各種原因?qū)е碌牡自牒筒环€(wěn)定的問題也完全不會讓人感到難受。這條同樣是多年后重得的藏語音軌，以lpcm的無損格式收錄了原始單聲道。碟內(nèi)同時還有一條西影自己修復的國語音軌，也以lpcm單聲道收錄，但是西影自己修復的比較糟糕，強行降噪導致細節(jié)丟失，甚至連對白都有被降噪給消掉。
對于花絮，碟影依舊是找來了亞洲電影的老朋友湯尼·雷恩。首先是攜帶了一條老的花絮，是湯尼1988年給英國電視臺《盜馬賊》影片放映前做的的三分鐘介紹，其中還有湯尼當年采訪到的田壯壯的畫面。其次，湯尼為此套影碟做了全新的暢談花絮，在長達41分鐘的《拍給下個世紀的電影》里，他對《盜馬賊》的背景、制作以及電影本身如數(shù)家珍，娓娓道來。
在碟影發(fā)行的限量版中，附帶了明信片和復刻的電影完成臺本外，還有一本冊子，里面收錄了當年進行的《盜馬賊》論辯，各路專家以及田壯壯與張銳（影片編?。┻M行了一場十分精彩的討論。
在現(xiàn)在的情況下，《盜馬賊》的藍光能以現(xiàn)在這樣的配置推出實在是難得無比，以新修復的畫面配上原始的藏語音軌觀看，覺得像是看了新的一部影片。若是對此藍光有興趣的，碟影后來推出的簡裝版應該還有存貨，可以考慮入手一張。
*特別提及：
瘋劫
發(fā)行方：香港電影資料館 | 配置：bd25 |
發(fā)行日期：2019-02 | 區(qū)碼：全區(qū)
許鞍華的導演處女作《瘋劫》，作為香港新浪潮的重要作品之一，多年卻只有質(zhì)量十分差的刪減拷貝能夠看到。而香港電影資料館推出的這個全新2k修復完整版，也是歷經(jīng)了重重艱難才能實現(xiàn)。
《瘋劫》的制片人胡樹儒與兒子胡希以香港電影公司的名義于2011年向香港電影資料館捐贈了一個80分鐘的刪減版標清betacam母帶。后面一年，胡希再向資料館捐贈了一批沒有聲軌的9本彩色35mm膠片，這批膠片總長加起來大約88分鐘，除了開頭結(jié)尾略有缺失外，總體質(zhì)量比較理想。在2015年得到了香港電影公司授權(quán)許可后，《瘋劫》的修復正式開始。
主要的畫面來自于35mm膠片，聲音上則以2010年劉嵚捐贈的一盤完整vhs錄像帶為主要來源進行修復。而膠片缺失的開頭結(jié)尾部分則以betacam以及vhs的內(nèi)容補齊。最終所有掃描以及提取的工序由香港電影資料館完成，然后將所有的素材委托給匈牙利的電影工作室進行修復工作。一直到2017年才完成了修復并且進行了修復版首映。
2019年年初，香港電影資料館將這個修復發(fā)行了藍光。單張bd25攜帶了完整修復版的正片，以原始1.85:1的畫幅呈現(xiàn)。雖然碼率高達28 mbps，但并不優(yōu)秀的壓制還是帶來了一些壓縮的痕跡與色塊?！动偨佟愤@次修復所用的膠片本身是一個翻印不止一次后的拷貝，同時還洗印進了內(nèi)嵌的中英文字幕，所以本身畫面細節(jié)的發(fā)軟也是受膠片質(zhì)量的限制。
后期的調(diào)色有受到一些詬病，暗部青藍的色調(diào)傾向有些爭議。從錄像帶中修回來的粵語音軌，以lpcm的無損格式呈現(xiàn)原始單聲道，質(zhì)量比想象中要好。除了正片外，碟內(nèi)只有一段講述修復過程的花絮。隨碟有附贈一本64頁的冊子，以中英文雙語收錄了修復過程的文章以及三篇影評文章。
雖然有著些許的不足，但這個發(fā)行依舊重要。它不僅在于讓《瘋劫》能重新以完整的面貌與更多的觀眾見面，同時這是香港電影資料館的第一張藍光發(fā)行！它家之前做的《孔夫子》以及《彩色青春》的修復影碟發(fā)行只做了dvd，而《瘋劫》的藍光則代表了一個信號：說不定能有更多的香港電影資料館修復作品，能以藍光的形式讓高清版本與大眾見面。
2. 日本動畫
日本動畫在藍光的發(fā)行上可謂是情況百出，一部作品能不能有一個好的版本發(fā)行出來只能聽天由命。在畫面上，新老日本動畫發(fā)行都經(jīng)常帶有各自問題。對新的數(shù)字動畫來說，首先業(yè)界的后期制作標準就一直沒有達到1080p普及，大量日本動畫仍然是720p或者其他怪異的分辨率標準制作而成。
日本分卷賣劇帶來的過渡甚至無用的高碼，在海外發(fā)行經(jīng)常徹底相反到在一碟內(nèi)塞入過量的集數(shù)，導致壓制問題頻出（近期最臭名昭著的就是funimation發(fā)行的美版《從零開始的異世界生活》，畫面壓制甚至出現(xiàn)幾乎全屏壓縮塊，質(zhì)量居然還不如流媒體）。
而老的賽璐璐動畫又是另外一種情況，碰上運氣不好的，如東映的一些作品，就算有庫存的膠片底片也就是不拿來用，拿以前轉(zhuǎn)錄的標清母帶放大做成藍光（如《美少女戰(zhàn)士》劇集、《灌籃高手》劇集、《太陽王子霍爾斯的大冒險》等）。就算是運氣好，得到了全新的修復，也不一定是好事。首先不清楚為何，許多日本動畫修復并不直接使用原始底片，而是用原始底片或者是中間片重新洗印做出新的中間片拷貝，再用數(shù)字掃描這個新的中間片來進行修復。先不說再次洗印對之前的拷貝會有多少損害，這個流程本身就是會損失一級別的畫質(zhì)。
同時，不少日本動畫的修復都會對畫面進行dnr的處理，美其名曰去除膠片顆粒、數(shù)字銳化出更清晰的畫面，但最后得到的只是破壞了原始樣貌、整個畫面像被涂了一層蠟一樣無法觀看的畫面（糟糕到比如《銀河鐵道999劇場版》，discotek media做美版發(fā)行時候不得不在日方提供的，被dnr毀的一塌糊涂的畫面源上，重新加了層假的模擬膠片顆粒渲染，用這種進一步的破壞來還原修復時候的破壞，才讓畫面至少能看的下去）。
普通藍光時代的日本動畫修復，可能dnr處理還沒有那么過渡，然而這兩年新進行4k修復的項目中，幾乎是無一避免被dnr給毀了一遍，包括《攻殼機動隊》、《哥普拉劇場版》、《明日之丈劇場版2》、《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》、《千年女優(yōu)》等等等等，以及還沒有面世的《阿基拉》和《東京教父》新4k修復版，慘遭dnr的可能性也極其之大。
除此之外，還有花絮幾乎為零、定價超出承受范圍（不少好版本只限定日版，而日版碟價格又是出了名的貴）等等亂七八糟的方面，都讓一個令人滿意的日本動畫發(fā)行顯得更加珍惜。但即使在這樣一種亂象頻出的大局下，今年依然是有令人驚喜的發(fā)行面世，比如：
貓眼女槍手 - 易爆豪華版
發(fā)行方：animeigo | 配置：bd50 |
發(fā)行日期：2019-09-23 | 區(qū)碼：全區(qū)
《貓眼女槍手》可以說是日本動畫ova黃金時代中我最喜歡的ova作品之一了，幾乎是將八十年代的犯罪槍戰(zhàn)片移植到日本動畫模板上加工而成，十分暢快過癮。但就和大量的ova作品一樣，即使可能在小圈子里人氣不低，也沒有任何的新修復或者是藍光的發(fā)行，我當初觀看的也是一個dvd的標清源。但沒想到，在2018年三月份，專門以眾籌方式代理出品精品日本動畫藍光影碟的animeigo宣布了它家接下來的眾籌項目：《貓眼女槍手》藍光！
animeigo之前靠著這種眾籌發(fā)碟的方式，做出了不少精品收藏版影碟，包括《泡泡糖危機》、《騎乘挑戰(zhàn)》（和《貓眼女槍手》同為園田健一的原作改編的ova）、《otaku的錄像帶》（因為高碼配置，甚至比日版的藍光畫質(zhì)還要好不少）和之后正在進行眾籌的《無限地帶23》。
對于《貓眼女槍手》這次的的藍光發(fā)行，animeigo按照慣例以最高配置進行，但這次的發(fā)行特殊就在于，此次收錄的高清修復版正片是全球首次公開！與之前幾次的發(fā)行一樣，這次藍光版本也分別推出普通版以及豪華版。這次豪華版除了硬殼包裝以及隨碟的厚冊子外，還帶了一本“小薄本”同人志，收錄園田健一新畫的短漫畫以及特邀畫師繪制的新圖。在眾籌達成了幾個最終目標后，還附帶上了全新錄制的三條評論音軌。
最終發(fā)行的影碟以單碟形式攜帶了三集ova的全部內(nèi)容，正片高清掃描的質(zhì)量不錯，細節(jié)顆粒均有保留，只可惜壓制稍微有點問題，部分暗景出現(xiàn)壓縮痕跡，但好在播放時候肉眼不會特別注意得到。音軌則是以lpcm規(guī)格收錄了原始2.0無損日語軌，同時還帶一條dts-hd ma 5.1格式的英語配音軌。碟內(nèi)花絮，首先重頭戲就是全新錄制的三條評論音軌了，分別為漫畫原作、動畫導演（這條里和導演一起在的講是gainax的佐藤裕紀）以及英語配音人員（英語配音評論軌中第一集的是之前dvd攜帶的，后面的是新錄制）。
同時攜帶了之前dvd有的幕后制作紀錄片（近40分鐘，藍光收錄了原始版本和用高清正片畫面替換片段的版本）、近半小時新錄制的園田健一繪畫視頻、慣例的ncop以及圖片集。隨碟附贈的厚冊子包含了詳盡的設(shè)定集內(nèi)容（均有英文翻譯）和一些粉絲圖片，還有海報、貼紙、明信片和前面提到的一本同人志。
擁有這么一套藍光可謂是夢想成真，雖然等了一年多的時間才最終到手，而且價格也不算特別便宜，但還是十分滿足?！敦堁叟畼屖帧返脑竿烧妫F(xiàn)在下一個夢想就是就是有沒有美國發(fā)行商能代理一下《銀河女警花》的藍光……
*特別提及：
production i.g短片集 - 收藏版
發(fā)行方：anime ltd | 配置：bd50 + dvd |
發(fā)行日期：2019-02-25 | 區(qū)碼：鎖b區(qū)
去年我在自己的影碟十佳中選擇的《桃太郎：海之神兵》也是一套anime ltd發(fā)行的限量版影碟。anime ltd在這幾年發(fā)行了不少精品，有著向日本動畫影碟代理發(fā)行商第一位置進發(fā)的趨勢。在日本動畫普遍缺少花絮的情況下為重點發(fā)行在收錄的書冊上做大功夫，收錄完整翻譯的設(shè)定集、分鏡表、圖集、采訪等極具收藏價值的內(nèi)容。同時在發(fā)行新的動畫外還會選擇一些冷門，可能其他代理商都不會理睬，但卻極具價值的作品發(fā)行。
像是之前的《天才嘉年華》兩部套裝（全球首發(fā)高清藍光+114頁設(shè)定訪談制作集完整翻譯收錄），還有《桃太郎：海之神兵》（日本第一部動畫長片，專門找人為此片的歷史寫了厚達127頁的整整一本書）。
雖然有時候也會以貴到離譜的定價發(fā)行一些限量禮盒版（比如定價299鎊的《星際牛仔》套裝，還有因為非新修復加上花絮縮水等問題而飽受詬病的《未麻的部屋》豪華版，也是定了99鎊這樣的價格），但anime ltd的選擇和配置的確是在日本動畫影碟發(fā)行界算難得的廠牌，而今年它家出的最值得的就是這套production i.g的短片集。
這套production i.g短片集的主包裝和套裝名上都選擇了主打板津匡覽的《花辮兒小神明》。除了這部外，這個套裝還收錄了湯淺政明的《摔跤的羅密歐與朱麗葉》、海谷敏久的《勿忘蛛》、黃瀬和哉的《櫥柜童子》和今石洋之的《oval × over》。
同之前的《天才嘉年華》一樣，這次里面不少短片還是首次以高清格式發(fā)行藍光。當然因為每個短片制作年代、背景和規(guī)格都不同，畫質(zhì)也有所差別，但總的都能夠接受。音軌則是以lpcm格式承載了無損的原始2.0軌。
和大多數(shù)日本動畫一樣，碟內(nèi)沒有任何花絮收錄，但是收藏版帶的兩本冊子更有料。第一本是《花辮兒小神明》的完整分鏡故事板，厚達156頁。第二本是一本制作集，包含了收錄于碟中幾個短片各自的制作過程記錄以及訪談內(nèi)容，厚達140頁。
3. 默片重生
時至今日，我依然認為默片時代是電影的影像語言最具有創(chuàng)造力的時代。每次觀看默片，我都會感受到“天哪，那個時候就拍出這樣鏡頭”的驚訝感，默片也可以看作是影史中最純粹影像展現(xiàn)的類型之一。
雖然按照不完全統(tǒng)計，現(xiàn)存的默片僅有當年產(chǎn)量的一半甚至更少，但仍有許多發(fā)行方或是資料館，傾其所能挖掘那些早期電影史的瑰寶，為影迷呈現(xiàn)出最佳質(zhì)量的修復成果，比如發(fā)行默片為主的flicker alley，今年就有《笑面人》（1928年電影，由環(huán)球影業(yè)從庫存的翻印正片進行的新4k掃描修復）、《金錢》（1928年電影，lobster films、法國cnc與sacem聯(lián)合進行的從原始底片掃描的新4k修復）、《帝國的碎片》（1929年電影，由俄羅斯gosfilmofond、舊金山默片電影節(jié)、瑞士電影資料館以及阿姆斯特丹eye filmmuseum四方合作，使用多個膠片拷貝于2018年修復出目前110分鐘版本）以及查爾斯·鮑爾斯默片短片合集（均為2k全新修復）等重磅發(fā)行。但是要從今年來選，我認為的最佳默片藍光發(fā)行是：
灰色汽車幫
發(fā)行方：墨西哥資料館 | 配置：bd50 + dvd |
發(fā)行日期：2019-11-20 | 區(qū)碼：全區(qū)
這樣的發(fā)行正是我所想要看到的，一部我之前從未聽過的默片作品，被重新發(fā)掘修復，展現(xiàn)在影迷的面前。《灰色汽車》可謂是墨西哥默片影史中不可繞過的重要作品，一開始以電影院放映的系列劇形式所呈現(xiàn)，十二集劇的內(nèi)容加起來一共有長達六小時的內(nèi)容。
但和大部分默片一樣，在時間的長河洗刷中，大量的內(nèi)容丟失或是被剪短，在新修復版推出前，大家能夠找到的也只是一個111分鐘的刪減版本，不僅時長縮短，畫質(zhì)也很差，而且當年的染色也蕩然無存。就在今年，墨西哥資料館花下重金高清修復此片，不僅將時長還原到223分鐘，而且還原了當年的膠片染印色彩，更加難得的是發(fā)行了藍光！
作為墨西哥資料館發(fā)行的第一部藍光作品，在包裝上選用了托盤加上外殼套這種比較尊貴的包裝方式。打開托盤，除了一張藍光正片加上一張dvd花絮碟外，帶有一本小冊子以及當年放映宣傳海報的復刻版。
還原原始染色的驚艷修復以原始的18fps幀率呈現(xiàn)，配樂則以由有著“南美默片配樂一哥”之名的josé maría serralde創(chuàng)作。223分鐘的正片塞滿了藍光，花絮則都存在第二張的單獨dvd里，除去一段修復過程的花絮外均為采訪，包含了配樂師josé、rosas priego兄弟（膠片拷貝捐贈人）、修復師paolo tosini等。
這套藍光從影片本身、修復過程、音畫質(zhì)、花絮以及包裝上都是無可挑剔的稀有產(chǎn)物，但可惜的只此碟的銷售渠道只有墨西哥資料館的店鋪，而且它家的店鋪好像是沒有網(wǎng)絡(luò)只有線下的。（感謝豆瓣lycidas提供影碟實體照片）
*特別提及：
女巫
發(fā)行方：標準收藏 | 配置：bd50 |
發(fā)行日期：2019-10-15 | 區(qū)碼：鎖a區(qū)
《女巫》是一部神奇的片子，本意為一部科普向的作品，卻因各種天馬行空的表現(xiàn)手法變成默片中的邪典名作。cc早在2001年就發(fā)行了此片的dvd，是cc編號極靠前的作品。而前兩年，瑞典電影機構(gòu)直接將修復后的全片傳到了youtube上，這更加讓此片成為眾多碟友們期待洗藍的重點片目之一。終于在2019年的十月份發(fā)行中，cc將此片推出期待已久的藍光版本，成為cc送給碟友們的萬圣節(jié)大禮。
全新設(shè)計的封面包裝極其炫酷，我覺得是今年cc新封面設(shè)計里水平僅次于哥斯拉套裝的了，與影片氣質(zhì)也是相輔相成。與之前dvd的對比可以看出，新進行的修復將許多場景的染色都做了調(diào)整，看來之前的版本色彩并非原意，這次新修復才算是還原了原始的樣貌。
而cc的藍光對于新修復的呈現(xiàn)也是無懈可擊，細節(jié)銳利、顆粒自然，染色的色彩也極其亮眼。對于音軌，cc以dts-hd ma的規(guī)格攜帶了5.0聲道的原始丹麥首映配樂。這條配樂由電影配樂專家gillian anderson所重新復原，并由捷克電影交響樂團在2001年演奏錄制。
其余的，除了一段電影學者分析影片拍攝所涉及的歷史內(nèi)容花絮外，基本都是復制了之前dvd的配置。包括導演在1941年錄制的影片介紹、攝影師收藏的導演影片的一些未使用試拍鏡頭和一條電影學者的評論音軌。當然最重頭的還是攜帶了1968年北美發(fā)行的版本《witchcraft through the ages》，cc這次以高清收錄這部77分鐘的另一版本正片。此版本的旁白還是由威廉·s·伯勒斯講解的！
4.電視劇集
今年的電視劇集發(fā)行也有不少重磅套裝，熱門的像是《雙峰：從z到a》這樣將過去發(fā)行內(nèi)容完整集結(jié)后，加上新花絮以及帶單獨兩集4k版uhd碟而推出的新套裝。對于冷門一些的，像是《人生七年》系列這個高分紀錄片，完整九部集結(jié)，首次由network發(fā)行高清藍光。但我選出年度最佳并不是這些，那接下來我們來看點不一樣的：
巨蟒劇團之飛翔的馬戲團：挪威藍光禮盒版
發(fā)行方：network | 配置：7張bd50 |
發(fā)行日期：2019-11-04 | 區(qū)碼：全區(qū)
1969年開始的巨蟒劇團，用其《飛翔的馬戲團》劇集開創(chuàng)了新的一種純粹無厘頭風格的喜劇類型，為后世的喜劇人與喜劇作品提供了無數(shù)的靈感。巨蟒劇團之后也貢獻出了《巨蟒與圣杯》、《萬世魔星》這種在喜劇電影史都可以名列前茅的作品。
（是的，《人生七部曲》不大行）同時，巨蟒劇團的成員出來后也在各自領(lǐng)域都如魚得水，最出名的可能是特瑞·吉列姆了，之后拍出了《妙想天開》這種影史上都可以重重留名的作品。那么回到一切的開始，《飛翔的馬戲團》的內(nèi)容和笑點，在五十年后的現(xiàn)在依然是沒有過時，但是這個畫質(zhì)卻盡顯歲月痕跡，各種畫面問題相繼出現(xiàn)，在多版dvd后都沒有改善。
就算是之前巨蟒的倫敦o2謝幕演出上，使用的還是這批老又差的標清母帶轉(zhuǎn)錄源，就在粉絲們都認為是原始素材無法找回而沒有辦法修復的時候，network公司在巨蟒五十周年這一特殊的年份，公布了：《飛翔的馬戲團》全新高清修復完成，將發(fā)行藍光影碟！
四季《飛翔的馬戲團》，完整無刪減甚至還補回了些當年被刪掉的段落，通過原始素材高清修復，以托盤包裝加上厚書配置塞在簡陋的紙殼外包裝中，這就是挪威藍光禮盒版?。ó斎涣耍@名字不是指挪威發(fā)行的藍光，挪威指的是那個著名的鸚鵡段子）
說到《飛翔的馬戲團》的修復，不得不回歸最開始它所拍攝的介質(zhì)。當初整套劇大部分以攝影棚的錄像帶拍攝，原始素材就是標清的內(nèi)容。而劇中的動畫以及外景的部分，則都是膠片拍攝的。但是這些段落也是轉(zhuǎn)換成錄像帶后與其他部分剪輯起來，最終做出播出的版本。而之前的dvd版本都是直接轉(zhuǎn)錄了播放用的錄像帶源，而且還是轉(zhuǎn)換過好幾次的那張帶子（本身經(jīng)過剪輯后期已經(jīng)好幾次轉(zhuǎn)錄的原始英國放映帶，轉(zhuǎn)錄到北美播放制式再次受損，dvd當年用了北美播放，這一不知道中間轉(zhuǎn)了多少遍的帶子），所以各種畫面放大、晃動、噪點、偏色問題層出不窮。這也使得，就算是原始拍攝帶子素材是標清，但若能用到這些沒有任何轉(zhuǎn)錄導致問題的帶子修復的話，也能使得畫質(zhì)有大幅度提升。
但network這個秘密進行多年的修復計劃所尋得的內(nèi)容令粉絲都驚訝，不僅棚拍內(nèi)容找回原始拍攝帶子進行轉(zhuǎn)錄修復，同時動畫部分膠片基本完全找回，連外景拍攝段落都有部分16mm膠片重新挖掘出來，使得部分段落能夠從膠片的素材修回高清的狀態(tài)。同時，一些各種因為審查或是時長問題而被刪掉的段落，也由原始拍攝帶子的尋得而得以重見天日。這讓《飛翔的馬戲團》第一次以如此清晰（相對性質(zhì)，畢竟大量還是標清帶子放大）并且如此完整的狀態(tài)呈現(xiàn)在粉絲面前。
network以1080/50i的編碼，維持原始放送幀率來呈現(xiàn)這次的全新修復（因為北美播放器無法播放這種編碼，所以北美的發(fā)行編碼幀率有更改，因此英版更值得購買），四季內(nèi)容安放在了七碟之中，畫質(zhì)穩(wěn)定喜人。和前面說的那樣，即使是那些標清放大的內(nèi)容也比以前所見的要好上不少。音軌方面則以lpcm 2.0格式無損封裝了原始的單聲道混音。
花絮方面，首先豪華禮盒版每一季都帶有厚厚的一本書，內(nèi)有許多值得閱讀的介紹和文章。碟內(nèi)的花絮大部分是之前講到的，全新找到的一些刪減段落，以及一些不同剪輯或者混音的版本，甚至有些以為是永遠失傳的內(nèi)容。其他的內(nèi)容包括一些訪談，一段vic jamison與巨蟒成員拍的學生短片，還有一段和特瑞·吉列姆一起觀看修復成果的花絮。
這次的套裝真可謂是令所有粉絲夢想成真，是為巨蟒五十周年送上的無價大禮，同時根據(jù)network的暗示，之后可能還會有更多巨蟒修復的內(nèi)容推出（包括那個德國電視特別版），不過這套的確有一個問題，那就是包裝。外殼的包裝基本上就是不太結(jié)實的紙殼子，按照上圖也可以看到，整體設(shè)計是托盤插入其中的凹槽中，然而實際成品里那個凹槽其實就是那幾條紙做的橫隔板。在運輸過程中，托盤稍微一晃動，那些隔板的紙條就會損壞斷裂，這個也造成了套裝的大量損壞，受到不少買家的吐槽。但好在network的反應比較及時，為買家提供了新外殼或是部分退款的選擇?？偠灾@是一套難得的發(fā)行，粉絲必收之碟！
5. 3d藍光
3d電影是一個神奇的產(chǎn)物，不僅是上世紀的兩次熱潮，還是數(shù)字時代下的全新重生，它作為技術(shù)創(chuàng)新而產(chǎn)生，卻每次又因為技術(shù)更迭而逐漸消退。由《阿凡達》帶起來的數(shù)字3d熱潮在這幾年已經(jīng)逐漸褪去，越來越多影院開始減少3d排片，甚至徹底放棄（北美居多），在家用市場出現(xiàn)了好幾年的3d電視以及3d藍光，也在整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展下試圖徹底扼殺：新出的4k電視，甚至是最支持3d發(fā)展的索尼以及l(fā)g都直接將3d功能徹底去除，盡管并不是不能兼容。
而3d影碟的發(fā)行也在好萊塢六大發(fā)行中逐漸邊緣化，盡管依然有相當一部分購買者支持：派拉蒙已經(jīng)徹底不發(fā)行3d藍光（直到《雙子殺手》才破例發(fā)行了這幾年第一個3d藍光，懷疑是李安當初拍攝時候就定好的），其他公司或多或少減少發(fā)行3d的片目和地區(qū)。就像是當年什么都要3d的時候，現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)又想一刀切將其徹底丟棄。
但好在依然有著一群粉絲的支持購買，也有著名的3d archive公司致力于修復呈現(xiàn)那些上世紀的3d老片。今年的發(fā)行中，有如《地球最后的夜晚》這樣對3d呈現(xiàn)要求嚴格的新片（一半2d一半3d使得2d部分需要無重影、并且亮度要重新調(diào)整），也有3d archive修復并由kino發(fā)行的b級片《寄生魔種》與軟色情電影《亞當和六個夏娃》這種，屬于當時3d熱潮下年代特別類型產(chǎn)物的時代作品。那么今年的發(fā)行中，我選出最難得的是：
原型
發(fā)行方：螞蚱影業(yè) | 配置：bd25 |
發(fā)行日期：2019-08-13（眾籌發(fā)貨） |區(qū)碼：全區(qū)
致力于發(fā)行一些不同尋常類型的電影，螞蚱影業(yè) (grasshopper film) 在2017年以《路邊野餐》以及《這時對那時錯》開始了藍光影碟的發(fā)行，但是直到今年結(jié)束它家只發(fā)行了11部藍光，但它家手上又有著一些我極其想要擁有影碟的作品。這其中就有布萊克·威廉姆斯拍攝的3d實驗片《原型》。
我一直認為，電影在發(fā)展到現(xiàn)在的階段，基本已經(jīng)無法完全創(chuàng)新出新的電影語言了，不論冒出多么新奇的一種想法，十有八九早就有人嘗試過。所以3d對我來說反而是為全新電影語言的創(chuàng)造提供了新的可能性，一個嶄新的維度空間里蘊藏著無限的可能性。
而且現(xiàn)在出現(xiàn)的這些3d實驗片都證實了這種無盡可能：名氣大的如戈達爾的《再見語言》（多版3d藍光發(fā)行）貢獻出雙眼不同畫面的3d疊影時刻；產(chǎn)量多如新千年開始就一直創(chuàng)作3d實驗片的肯·雅各布斯（自費發(fā)行過帶自己三部3d實驗片的名為《3×3d》的藍光碟）貢獻出各種玩弄、轉(zhuǎn)換立體空間的驚人效果。
其他還有不少電影人也涉足于此，呈現(xiàn)出超乎想象的作品。但因為3d的特性限制，這些作品中很少能夠有3d藍光發(fā)行并讓更多觀眾看到的機會，而且這些作品還與好萊塢的商業(yè)3d片不同，脫離了3d語境它們將失去意義。作為3d實驗的愛好者，布萊克·威廉姆斯（不僅拍攝了不少3d實驗片，還為這類作品撰寫過不少文章）決定用一個特殊的方法，將自己的3d實驗片發(fā)行出3d藍光——眾籌。
依靠著3d購買群體粉絲的忠實度，這部顯然不會被普通大眾所接受的實驗片成功突破了眾籌的要求，成功讓螞蚱影業(yè)發(fā)行了3d藍光。最終的藍光以單碟bd25呈現(xiàn)，可惜的是并未攜帶任何冊子。正片以mvc的編碼向觀眾以3d格式呈現(xiàn)，影片大量的暗景和（故意的）粗糙質(zhì)感均有良好表現(xiàn)，音軌則攜帶了一條原始混音的dts-hd ma 2.0，表現(xiàn)力與沉浸感甚至不輸許多5.1軌。
布萊克·威廉姆斯在片中用3d展現(xiàn)出了許多驚人的效果，將各種立體畫面投射在一個個怪異的顯示屏上，不僅本身立體的空間被扭曲（包括顯示屏本身的曲面效果，同時還有幾段后期被進一步拉伸空間距離感的特寫），也讓黑暗環(huán)境下數(shù)字攝影機本身的噪點顆粒，還有顯像屏產(chǎn)生的頻閃，都在3d立體空間內(nèi)，因為雙眼畫面這些元素的不對位，產(chǎn)生了從未有過的奇妙感受。
影碟的花絮雖僅為導演的另一個3d實驗短片作品《something horizontal》，但也不容錯過。這個短片使用快速剪輯破壞了3d空間在意識中的形成。而擾亂大腦對于空間的感知后，又在后面段落中將這些鏡頭以3d下的疊影展現(xiàn)在一起，效果極其別致。
雖然這張3d藍光并不完美，許多參與眾籌的3d藍光粉絲觀看后表示也完全接受不了這類影片，但我依然希望能有更多的3d實驗電影能以3d藍光的形式發(fā)行。（我好想看肯·雅各布斯的《尋找猴王》?。。?/p>
6. 4k uhd
經(jīng)過這三年的磨練，uhd作為新一代的音像承載介質(zhì)也可以說是趨于成熟。雖然關(guān)于hdr的辯論以及格式可能暫時無法停歇，但是早期各種兼容、壓制、色彩問題，現(xiàn)在已經(jīng)不易再見到。雖然遺憾仍存，比如?？怂贡坏鲜磕崾召徍螅掀囊粝癜l(fā)行被叫停；比如dnr像個幽靈一般，時不時會在uhd發(fā)行中出現(xiàn)，抹除顆粒讓畫面變得難以接受，但總體的發(fā)行環(huán)境依然是逐漸在好轉(zhuǎn)。比如在好萊塢六大廠商中，老片的uhd發(fā)行越來越常見。
華納在今年有《綠野仙蹤》、派拉蒙在今年有《生活多美好》、環(huán)球在今年有《疤面煞星》、索尼有《逍遙騎士》，原生4k修復在uhd的呈現(xiàn)上都可謂是完美無缺。
當然，今年更鼓舞碟友們的應該是一眾獨立廠牌也開始了uhd的試水：kino發(fā)行了《漢尼拔》（雖然前不久kino宣布取消發(fā)行鏢客三部曲的uhd，但是確認依舊有新uhd項目等待發(fā)行）；vs發(fā)行了《百變侏羅紀》；突觸影業(yè)發(fā)行了自家修復版的《陰風陣陣》；flicker alley發(fā)行了《地中海假日》；就連discotek media這樣，在北美的日本動畫發(fā)行市場都不算大的公司，都發(fā)行了自家的第一張uhd《哥普拉劇場版》（當然了，還是只能用日本那個dnr到死的垃圾源做），這一連串的發(fā)行基本都是在對cc和arrow質(zhì)問：你們什么時候進軍uhd啊？當然，我要選擇年度最佳uhd發(fā)行，肯定還是鼓勵這些小廠牌的作品：
陰風陣陣
發(fā)行方：突觸影業(yè) | 配置：bd100 + bd25 |
發(fā)行日期：2019-11-19 | 區(qū)碼：全區(qū)
阿基多的名作《陰風陣陣》在去年的碟市上引起了不小的風波，因為兩個不同的全新4k修復均發(fā)行了影碟，影迷與粉絲們對于兩個修復究竟孰勝孰劣也是爭得不可開交。簡單來說，這兩個全新的4k修復，一個是由德國的tlefilms frps完成，一個是由突觸影業(yè) (synapse films) 自己完成。
兩個版本均掃描修復于電影的原始底片（突觸的4k修復計劃進行了很久，tle用的也是突觸修復時制作的4k原始底片掃描文件進行進一步修復），均有色彩監(jiān)修基礎(chǔ)（tle根據(jù)導演的原始筆記校準，突觸版本由攝影監(jiān)督來監(jiān)修調(diào)色），但出來的結(jié)果卻很不相同。
總體來說，突觸版本的畫面內(nèi)容更多、截圖對比細節(jié)更加銳利、調(diào)色色調(diào)對比極其強烈；而tle的版本色彩上卻傾向于膠片洗印拷貝的效果，對比度調(diào)整上有點灰灰的感覺（但絕沒有博洛尼亞那種令人詬病的低對比程度），整體色彩也帶有色偏的傾向。究竟哪個更加正確？可能沒人能說服對方，但至少不同的版本都呈現(xiàn)給了碟友們，可以根據(jù)自我喜好去購買。
然而喜歡突觸修復版的碟友們一直有一點沒有得到盡興：tle的修復在發(fā)行藍光的同時，也推出了uhd版本，將其修復下的4k分辨率完整展現(xiàn)給了觀眾，但突觸卻只將自家的修復發(fā)行了藍光版本。這點遺憾終于在今年得到解決，突觸影業(yè)決定響應粉絲們的呼聲來博一把：今年十一月，突觸影業(yè)將自家的《陰風陣陣》4k修復發(fā)行了uhd影碟。
為了節(jié)省自家的成本以及粉絲重復購買的開銷，突觸影業(yè)的這個《陰風陣陣》uhd并未帶有正片的普通藍光碟，而是以uhd正片碟配上藍光花絮碟的配置推出。（discotek media今年的《哥普拉劇場版》也是以這種發(fā)行策略推出）uhd的正片以bd100的規(guī)格承載，平均畫質(zhì)碼率高達80.14 mbps，可見突觸是決心要呈現(xiàn)出最佳的影碟版本。突觸的uhd銳度極高，可以說是從未看見過如此清晰的《陰風陣陣》，在這方面，從截圖靜幀對比中，tle修復版本的uhd可謂敗下陣來。而色彩方面，tle修復的宗旨認為hdr會破壞原始膠片色彩的呈現(xiàn)效果，所以在它家修復uhd發(fā)行時都只帶sdr版本。
而突觸則是讓hdr大放異彩，《陰風陣陣》中各種夸張的色彩與燈光設(shè)計，似乎是為hdr演示所生。突觸版本的色彩在hdr加持下艷麗到刺人，但并不會覺得過頭或是不適，hdr也使得許多夸張色彩的場景有了更多細節(jié)呈現(xiàn)的空間，不再會有一種細節(jié)糊一起的感覺。
再一次，突觸與tle在這方面走了完全不一樣的路線，無法辯論哪個就是對的，挑選自己喜歡的購入才是王道。聲音方面，突觸可以說是想要什么就有什么，首先是當年上映用的原始四聲道英語混音，以96khz轉(zhuǎn)錄的dts-hd ma規(guī)格下重生，在1977年上映結(jié)束后第一次再被觀眾所聽到。其次是全新混音的英語杜比全景聲音軌，滿足喜歡更沉浸混音的觀眾。同時還帶有dts-hd ma 5.1規(guī)格的意大利語配音音軌。
花絮部分則是復制了之前突觸影業(yè)的藍光版本。這點可以說是此版唯一的遺憾了，雖然帶有兩條評論音軌以及長達一個半小時的全新花絮（包含講述影片影響的花絮、分析影片的video essay、故事設(shè)定地慕尼黑歷史花絮和女演員芭芭拉·馬尼奧爾菲訪談花絮），但涉及的內(nèi)容都沒有太過于深入，而且珍貴的老花絮也一點都沒有攜帶過來。這個問題在去年《陰風陣陣》的藍光發(fā)行時就有存在，最終得出的結(jié)論是：為了花絮得買不同的版本。
澳版藍光帶了不少以前的老花絮：包括兩部講述阿基多影響的紀錄片、一部分析《陰風陣陣》的紀錄片和當年由blue underground制作的，采訪了許多影片參與者的《陰風陣陣》25周年幕后紀錄片，其他加上兩段阿基多訪談，一段2004年老訪談和一段2017年新錄制的訪談，總長有四小時之久。
若是要追求更全面的花絮的話，首先可以選英國cult films發(fā)行的普通藍光，單碟內(nèi)帶有的花絮里其中有一段長達57分鐘的修復花絮！這段花絮詳細介紹了tle版本的修復過程，回顧了阿基多當年為了讓影片的色彩更加沉穩(wěn)，啟用了一種早已不通用的特藝色彩染色洗印法，來制作當年放映的第一批膠片拷貝，以及tle修復試圖還原當年這種膠片色彩所做出的調(diào)整。
這是一段十分精彩又極度技術(shù)化的花絮，值得一看。同時cult epics為眾籌版的uhd鐵盒版本還多制作了一張單獨的花絮碟，內(nèi)容包含多位當年影片參與人員的訪談花絮，總長兩個半小時。同時還收錄4k修復版本在英國放映時候的映前介紹以及映后對談，總長四十多分鐘。相當于是多帶了一張滿載三個多小時花絮的額外藍光，只可惜這個眾籌版現(xiàn)在已經(jīng)絕版，二手價格不菲。
* 特別提及：
威尼斯疑魂 - 經(jīng)典收藏限量版
發(fā)行方：映歐嘉納 | 配置：bd100 + bd50 + bd25 + cd | 發(fā)行日期：2019-07-29 | 區(qū)碼：全區(qū) (uhd) / 鎖b區(qū) (bd)
我之前在許多影碟的介紹中都提到了正片壓制這一項，畢竟藍光制作也是要講體積巨大的源文件進行二次壓制編碼后放入碟中，而這一過程的好壞也很大程度上會決定最后影碟中的畫面質(zhì)量。
就光從cc不少發(fā)行中都顯露出的壓制問題（包括壓縮痕跡、色塊、不自然的膠片顆粒狀態(tài)等）來看，光是給予一個高碼率也不能完全解決所有問題，而是要看負責壓制的人，運用各種軟件以及手法來保證碼率與畫面達到一種平衡的關(guān)系。而在碟友中，公認有那么一位專門負責壓制的大神，名為david mackenzie，經(jīng)他過手的影碟，能夠保證碼率足夠的情況下呈現(xiàn)出最完美、無肉眼可見壓縮痕跡的畫面。
david m常年為arrow以及尤里卡的影碟負責壓制工作，碟友們也知道這兩家的影碟壓制質(zhì)量有多好，就拿arrow今年發(fā)行的《機械戰(zhàn)警》來說：雖然和前幾年福克斯自己發(fā)的4k修復是同一個修復底子，arrow只是在那個上面做了一些進一步處理，但經(jīng)過壓制后的畫面銳度，arrow卻要精細得多。
那么再說回發(fā)行商映歐嘉納（也就是大家熟悉的運河公司studio canal，映歐嘉納是官方中文名，下文簡稱sc），熟悉的碟友們一定知道它家出藍光時壓制毀片的劣跡。sc本家做的修復質(zhì)量一直不錯，但卻經(jīng)常出藍光時壓制問題巨大，各種色塊、壓縮痕跡齊出毀片，而且更惱人的是毀的還經(jīng)常是這種新修復的唯一影碟發(fā)行。輕微的如《天外來客》4k修復版，膠片顆粒出現(xiàn)壓縮痕跡不自然；嚴重的像是《白日美人》4k修復版，直接大量大塊的色塊呈現(xiàn)出，導致幾乎無法觀看。
但時不時sc的壓制又看似完美無缺，所以每次sc的發(fā)行如同輪盤賭一樣，拿到手之前真的不知會如何。然而就是sc的發(fā)行，在2017年產(chǎn)生過一起神奇操作：他們居然雇了壓制大神david m來制作《穆赫蘭道》的藍光壓制！
用了同樣cc做的4k修復源，但因為cc版本有著嚴重的壓制問題導致膠片顆粒很不自然，david m負責壓制的sc則全然沒有這個問題，最終藍光的畫質(zhì)美得令人窒息。本以為sc就此會和david m長久合作，壓制問題將成為過去，誰想到再次合作居然要再過兩年，就是今年發(fā)行的這套《威尼斯疑魂》uhd限量版。
sc發(fā)行的這套限量收藏版屬于vintage classics系列，致力于用新修復或是最好的配置與包裝，來發(fā)行旗下最經(jīng)典的那批影片。對于此片，sc貢獻出了全新的4k修復，并為其配置了uhd加兩張藍光加cd的四碟配置，同時附帶海報、明信片、冊子。對于這次的新4k修復，和之前cc在2015年發(fā)行藍光時做的4k修復相比，有兩點是重要提升。
首先，雖然兩個4k修復都掃描自原始底片，但sc在2019年進行的掃描運用了更加先進的掃描規(guī)格，以16比特的深度對原始底片進行了4k掃描，同時在后期校色環(huán)節(jié)也單獨在hdr環(huán)境下做出了全新hdr的調(diào)色版本。其次就是，cc于2015年發(fā)行的那張藍光屬于壓制有點問題的那類碟，壓縮痕跡對膠片顆粒的展現(xiàn)影響比較明顯，不少地方看截圖能明顯發(fā)現(xiàn)輕微壓縮結(jié)塊的現(xiàn)象，而這個情況在sc這次版本中（包括uhd和藍光）完全不存在。
最終的效果對比，可以發(fā)現(xiàn)sc版本的畫面范圍更大，畫面內(nèi)容更多，銳度看起來也比cc好（不僅僅是4k下對比，sc的藍光和cc的藍光比也是如此），整體調(diào)色傾向上沒有特別大的差異，但是uhd中hdr的加成讓其更上一層。音軌則以dts-hd ma 2.0的格式呈現(xiàn)，藍光正片碟內(nèi)攜帶了一條評論音軌，同時還帶了三段全新花絮：修復花絮、回顧影片以及影響的花絮（里面還有布拉德·伯德和丹尼·鮑爾的采訪）以及討論影片中色彩使用的花絮（柯南伯格也跑來露了個臉），總長約一小時。
第二碟為單獨的花絮碟，內(nèi)容均為以前的老花絮，包括老的制作特輯花絮和一系列采訪內(nèi)容，還有一個圖片集，總時長近兩小時。同時還帶有影片極具特色的配樂cd和一本64頁的冊子，基本上可以說，sc這套洗掉cc的藍光已經(jīng)沒有任何問題了。（當然啦，cc也有幾段自己獨家的花絮，完美主義者肯定是都要全收。）
整整一年的影碟發(fā)行，我僅僅挑出十幾套肯定也是說不完的。比如我本還想加一個包裝黨的類別，選wcl的《2001：太空漫游》uhd豪華版和松竹發(fā)行的《寅次郎的故事》大套裝，結(jié)果一個是被迫延期才在今年發(fā)行，一個是因為種種原因延期到明年發(fā)行，最終考慮后作罷。這篇文章只是一個比較私人隨性的推薦，若能讓碟友注意到平時不會關(guān)注的影碟，或讓平時不買碟的讀者們也能對影碟產(chǎn)生一些興趣，那就足夠啦。
最后，希望新的一年里，更多影片能得到完美修復，更多沒有洗藍的片子能夠發(fā)行藍光，更多影碟發(fā)行都能夠達到完美的水準！
本文系頭條號特色內(nèi)
