電影講述由鄧麗欣飾演的土生土長中日混血兒平川真理的故事，她經(jīng)歷父親過世、感情創(chuàng)傷后，在由杜汶澤飾演的陳強(qiáng)的激勵和訓(xùn)練下，重拾棄置多年的空手道袍，再度挑戰(zhàn)自己。

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談起杜汶澤先生，你會佩服其不顧忌、敢言的真性情，即使一路上有不少人對他痛罵、攻擊、封殺，縱然處事方法、行為態(tài)度甚么惹火；他仍然是忠于自己，不向惡勢力低頭及屈服，甚具風(fēng)骨。

而作為其一手主導(dǎo)的作品《空手道》，正如其影后分享所言，電影是其人生經(jīng)歷和自身故事的投射。本片雖以空手道的名義，但著墨不是武術(shù)的”形“，而是武術(shù)背后代表的精神寄喻人生的哲學(xué)。

人生總有起伏，但人總是喜歡歸諸于別人的身上，而不自省自己，而杜汶澤先生正好以人生失意組、輸在起跑線的平川真理（鄧麗欣）作故事切入點(diǎn)，借在情場、賽場、人生戰(zhàn)場和家庭關(guān)系皆失意的平川真理借武術(shù)找回真我的故事向觀眾勸諫人生從來是自己的抉擇而編織，起伏失意是兵家常事，與其為挫敗找借口，倒不如誠實(shí)面對和承受自己選擇所帶來的后果。失敗不可怕，不肯面對、承認(rèn)和逃避失敗才可怕，《空手道》一片以武術(shù)串連故事和戲中眾人物，借武術(shù)啟蒙人生，人生正如武術(shù)的精神一樣，不是用以揚(yáng)威立名，也不是以成敗衡量人的價(jià)值，而是凡事都全力以赴尋覓自己發(fā)亮的舞臺，這才是一種對自己人生負(fù)責(zé)的態(tài)度。你無法改變世界，但你能改變強(qiáng)大自己，面對挫折和挑戰(zhàn)時，凡事全力以赴勇敢面對、不卑也不亢。人才會成長而有所歷煉。

《空》一片可以說是一部平實(shí)簡潔又富藝術(shù)感之作，富美術(shù)感武術(shù)動作的著墨、長鏡頭及空鏡的運(yùn)用、視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換、日系與古典音樂的配襯均把平川真理的失意人生、情感關(guān)系的執(zhí)著與悔疚和人生的覺悟順著人物間的互動而向觀眾呈現(xiàn)。

說穿了《空》一片，故事的主線就是鄧麗欣成長歷煉和覺醒，借與父親倉田保昭愛恨交替的矛盾、感情的執(zhí)著、物業(yè)擁有權(quán)的介懷、人生路上不順意的不滿來談執(zhí)著失敗所帶來的人生束縛，簡單而直接，觀眾易代入故事。但《空》敗筆的地方是錯置焦點(diǎn)于藝術(shù)美感的塑造，而致劇本乏力，圖像作主導(dǎo)的手法和鄧麗欣與柳俊江的情感線著墨過多，致與父親關(guān)系的描繪與矛盾只能輕輕帶過，失衡的安排與其他人物的描寫篇幅不多均令鄧麗欣的角色的存在未能立體向觀眾呈現(xiàn)。

誠然，《空》的故事技巧和處理上有不足之處，但故事的本質(zhì)卻極具誠意，作為杜汶澤首次執(zhí)導(dǎo)的港產(chǎn)片，縱然本中仍有低俗元素的影子，但整片卻有嚴(yán)肅且暗黑日本風(fēng)格的格調(diào)，故事的寓意大于形式，在83分鐘片長，杜汶澤仍以工整的構(gòu)架拍出他想向觀眾表達(dá)的信息。

演員方面，鄧麗欣表現(xiàn)確是較以往成熟了，在片中借平川真理向觀眾呈現(xiàn)以往不一樣的形象風(fēng)格，眼神、表情運(yùn)用和言語上都散發(fā)著一種失敗者的放負(fù)形象和其后悅變的堅(jiān)定。片中飾演啞狗的歐錦棠，縱然沒有對白，卻活用不同的表情和眼神點(diǎn)活角色。杜汶澤則演回自己，以準(zhǔn)繩的表現(xiàn)、嚴(yán)肅的表情、對武術(shù)精神的體悟演活點(diǎn)化鄧麗欣啟蒙者。倉田保昭則以含蓄且不荀言笑的表情和意境濃的空手道技藝成功營造父親對女兒言不由衷的期望與感慨與震懾人心的大師形象。

《空》一片雖有沙石，但絕非爛片，杜汶澤借平川真理從習(xí)武精神的覺悟寄予觀眾習(xí)武猶如做人過程，太執(zhí)著失敗，為自己不斷找借口，而不敢面對真我的缺失，只會換來原地踏步的窘局。放開執(zhí)著，清空雙手，堅(jiān)持面對苦難，全力以赴尋找自己可以發(fā)亮的舞臺，哪怕成敗得失，迎難而上盡了力，已是對自己的人生負(fù)責(zé)，杜汶澤正好借他對武術(shù)的熱誠與堅(jiān)持所悟出的人生哲理向觀眾傳授了一堂好好的“空手道”課堂。