2019年，愛情奇幻電視劇《想見你》成為年度熱門電視劇。這部由黃天仁執(zhí)導(dǎo)，柯佳嬿、許光漢、施柏宇主演的13集電視劇以男女主角的不斷穿越作為敘事主線，在敘事邏輯與情感結(jié)構(gòu)上打造了一個(gè)“莫比烏斯環(huán)”,劇情層層反轉(zhuǎn)，帶給觀眾解謎般的觀劇體驗(yàn)。同時(shí)以“想見你”作為人物情感內(nèi)核，李子維與黃雨萱之間雙向奔赴的感情讓無(wú)數(shù)觀眾為之動(dòng)容。3年后，由原班人馬打造的影版《想見你》與觀眾見面了。

在跨文本改編的過(guò)程中，影版《想見你》是在劇版結(jié)尾基礎(chǔ)上的敘事延伸，同時(shí)影版保留了劇版的幾個(gè)重要概念設(shè)定，嘗試讓“想見你”的人物動(dòng)機(jī)保持始終。但也正因如此，讓影版有了概念先行的弊端，在107分鐘的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，影片以三人視角敘寫穿越時(shí)間線，讓影片在觀影體驗(yàn)上更傾向于《羅拉快跑》般的緊張刺激之感，而人物之間的情感濃度被削弱了。此外，隨著金世佳飾演的楊皓這一新角色的加入，原本的“鳳南小隊(duì)”人物關(guān)系出現(xiàn)了松動(dòng)。整體來(lái)說(shuō)，影版《想見你》遵循著“穩(wěn)中求變”的改編思路，創(chuàng)造了新的時(shí)空邏輯，同時(shí)建構(gòu)了影版的價(jià)值取向。影版不是對(duì)劇版的簡(jiǎn)單翻拍或續(xù)寫，從熒屏到銀幕，在內(nèi)容體量縮小的過(guò)程中，《想見你》做出了一次值得探究的跨文本改編嘗試。

基于互文性的人物關(guān)系改編

法國(guó)文學(xué)理論家克里斯蒂娃提出了“互文性”的概念，“互文性是指文本與其他文本，文本及其身份、意義、主體以及社會(huì)歷史之間的相互聯(lián)系與轉(zhuǎn)化之關(guān)系和過(guò)程”,在這一概念中，任何文本都是對(duì)其他文本的吸收和轉(zhuǎn)化。在文學(xué)領(lǐng)域，各種重寫、續(xù)寫、改寫、仿寫、致敬、引用已經(jīng)是非常成熟的創(chuàng)作方式，而隨著越來(lái)越多的經(jīng)典文學(xué)作品的影視化，參與改編的文本的樣態(tài)越來(lái)越豐富，電影與電視劇之間的互改也讓文本改編具有更多可看性。“影視藝術(shù)的同一性是電影與電視劇實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)”,同為大眾傳播媒介，二者都以鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行敘事，同時(shí)受到市場(chǎng)訴求與時(shí)代審美的影響。

作為一部話題之作，劇版《想見你》擁有龐大的粉絲與受眾群體，在給影版上映前便帶來(lái)極大關(guān)注度的同時(shí)，也給改編帶來(lái)了一定難度?！皠》邸眰円呀?jīng)形成了一個(gè)情感共同體，如何既能滿足“劇粉”的情感需求，也能保證“非劇粉”的觀影體驗(yàn)，成為影版《想見你》所面臨的挑戰(zhàn)。

《想見你》是一個(gè)圍繞陳韻如、黃雨萱、李子維、莫俊杰和王詮勝五個(gè)主要人物展開的故事。其中，陳韻如、李子維、莫俊杰三人是生活在1998年的臺(tái)南的高中生；而黃雨萱、王詮勝是生活在2009年的臺(tái)北的上班族。故事從2009年開始，黃雨萱深愛的男友因空難過(guò)世后，她無(wú)法走出思念。直到收到了一盤伍佰的錄音帶并通過(guò)聽last dance這首歌回到了1998年，“穿越”到了與自己樣貌相同的陳韻如的身體里，遇見了和男友王詮勝樣貌相同的李子維。在時(shí)光回溯中，黃雨萱試圖找到陳韻如在1999年小年夜被殺死的秘密，改變歷史，卻一次次走入歷史的循環(huán)中。

隨著劇情的發(fā)展我們得知，2009年的王詮勝其實(shí)是穿越到未來(lái)的李子維。整個(gè)劇情的明線是黃雨萱與李子維的愛情故事，而在感情線索上還有陳韻如對(duì)李子維的喜歡、莫俊杰對(duì)陳韻如的喜歡這兩條重要支線；同時(shí)劇情中隱藏了一條暗線，即通過(guò)陳韻如與王詮勝的死來(lái)探討世俗對(duì)于個(gè)體的刻板印象與偏見。

影版《想見你》在劇情改編的過(guò)程中保留了黃雨萱與李子維這對(duì)敘事主體并加以強(qiáng)化，以此奠定了整個(gè)“穿越”過(guò)程的邏輯基礎(chǔ)：在二人活著的平行時(shí)空里，都因承受不了失去對(duì)方的痛苦而穿越時(shí)空，試圖改變歷史。但在陳韻如這個(gè)角色上，影版做出了較大改動(dòng)。首先改編了陳韻如的情感線，莫俊杰對(duì)陳韻如和陳韻如對(duì)李子維的單向情感線被打亂。影片先是將陳韻如與莫俊杰之間由后者單向的情感給予改編為雙向的情感嘗試，而后莫俊杰的角色迅速被新加入的角色楊皓取代。

作為一個(gè)由影版完全原創(chuàng)的角色，楊皓的加入為陳韻如的情感表達(dá)提供了新的出口，但極大地弱化了莫俊杰的人物厚度，甚至使其工具化。在電視劇中，陳韻如是一個(gè)擁有多闡釋維度的人物角色，受到原生家庭的影響，她自卑內(nèi)向，曾多次產(chǎn)生輕生的念頭。當(dāng)積極樂(lè)觀的黃雨萱“住”進(jìn)她的身體里時(shí)，讓“陳韻如”的人生變得不一樣，不僅被李子維喜歡，也感受到了更多的善意。所以當(dāng)陳韻如“回歸”后，她試圖扮演黃雨萱，失敗后想要以結(jié)束自己生命的方式完美地停留在人們的印象中。

陳韻如是一個(gè)不斷在尋找自我認(rèn)同的悲劇人物，而莫俊杰是整部劇中唯一一個(gè)始終認(rèn)同她的個(gè)體價(jià)值的人物。也正因如此，在“穿越”的奇觀概念設(shè)定下，莫俊杰作為唯一一個(gè)沒有參與“穿越”的人物，卻并不給人以邊緣之感。但在電影中，莫俊杰變成了一個(gè)可有可無(wú)的邊緣性角色，楊皓成為莫比烏斯環(huán)上的關(guān)鍵人物。換言之，楊皓的加入“架空”了莫俊杰的人物形象，同時(shí)重塑了陳韻如的人物形象。陳韻如對(duì)李子維的單向情感被取消，隨之由對(duì)黃雨萱的嫉妒之情而產(chǎn)生的自我質(zhì)疑被削弱，“想讓自己消失”的動(dòng)機(jī)不復(fù)存在。于是，電影中的陳韻如的許多行為便顯得動(dòng)機(jī)不足，例如，“穿越”成黃雨萱之后選擇隱瞞、認(rèn)為自己消失了循環(huán)才能結(jié)束等。換言之，陳韻如這個(gè)角色的成長(zhǎng)性被弱化了。

在劇中，陳韻如經(jīng)過(guò)了一個(gè)“黑化”的過(guò)程。正如上文所述，當(dāng)她扮演黃雨萱失敗后，試圖抹掉“黃雨萱”這個(gè)人物的存在，做出了一些反派性的舉動(dòng)。因此，黃雨萱苦心經(jīng)營(yíng)的追兇線索被迫中斷，劇情的懸疑性也轉(zhuǎn)向了內(nèi)向的個(gè)體心理探索，在一放一收間觀眾的心理情緒被調(diào)動(dòng)，劇情張力隨之拉滿。更重要的是，這種張力不僅來(lái)自于懸疑因素，同時(shí)包含著個(gè)體人物的內(nèi)心成長(zhǎng)線索。正所謂“可悲與可憐”是“可恨與可惡”的人物底層邏輯，透過(guò)表層與觀眾預(yù)期背道而馳的行為，陳韻如內(nèi)心世界的缺口被放大在觀眾眼前，人物從而實(shí)現(xiàn)了飽滿而立體的完整度。影版讓陳韻如這個(gè)角色實(shí)現(xiàn)個(gè)體成長(zhǎng)的方式是犧牲性的。

原本由黃雨萱和李子維燒掉磁帶結(jié)束循環(huán)的情節(jié)被改編為，由陳韻如和王詮勝燒掉磁帶結(jié)束循環(huán)。在相似的文本邏輯下將完成行動(dòng)的人物進(jìn)行置換。從而，影版與劇版的陳韻如形成了一種互文：劇中的陳韻如一直在尋求改變，她渴求黃雨萱一樣的人生，影版選擇讓陳韻如做出最終的改變，并完成了本應(yīng)由黃雨萱所完成的行為。這種改編充分體現(xiàn)了“一個(gè)確定的文本與它所引用、改寫、吸收、擴(kuò)展、或在總體上加以改造的其他文本之間的關(guān)系”的互文性概念表達(dá)。也正是這種互相之間牽引纏繞的文本關(guān)系，才構(gòu)成了影像轉(zhuǎn)化過(guò)程中的趣味性與可看性，促使受眾對(duì)電視劇文本與電影文本進(jìn)行樂(lè)此不疲的蹤跡考查。

影版中另外一個(gè)重要的人物及人物關(guān)系改編是刪除了謝芝齊與謝宗儒這一對(duì)兄弟形象，以及與其相關(guān)的情節(jié)線索。謝芝齊是劇中的最大反派，正是他“穿越”到了哥哥謝宗儒的身上，在1999年小年夜殺死了陳韻如。電影完全舍棄掉這條敘事線后，將整個(gè)敘事重心放在以情感糾葛為基礎(chǔ)的“穿越”上，影片以案件推動(dòng)的懸疑性被轉(zhuǎn)移到強(qiáng)化“穿越”奇觀后嵌套的時(shí)空組合中。整體說(shuō)來(lái)，電影《想見你》對(duì)人物關(guān)系的借用與創(chuàng)新路徑是較為明確的，在保留具有情感聯(lián)結(jié)的人物關(guān)系的基礎(chǔ)之上，大膽地舍棄掉原劇中重要人物并加入全新角色，既有可圈可點(diǎn)的匠心創(chuàng)作，也留有讓人遺憾之處。

“穿越”設(shè)定的強(qiáng)奇觀化

“穿越”是整個(gè)“想見你”的核心敘事路徑。“穿越”,即“時(shí)間旅行”的藝術(shù)表現(xiàn)手法最先出現(xiàn)在小說(shuō)題材中，狄更斯1843年創(chuàng)作的小說(shuō)《圣誕頌歌》最早在藝術(shù)作品中使用“穿越”的形式進(jìn)行敘事?！按┰健彪娪皠t是指“以‘穿越’手段結(jié)構(gòu)劇作時(shí)空、展開敘事情節(jié)，并且起到形式功能的整體架構(gòu)作用的影視作品”。從某種程度上說(shuō)，“穿越”是人類基于合理想象以藝術(shù)手法對(duì)物理時(shí)空的再建構(gòu)，在影視作品中，“穿越”無(wú)疑是一種強(qiáng)奇觀化的敘事手法，主角人物通過(guò)穿梭時(shí)間建構(gòu)起平行時(shí)空，改變歷史與當(dāng)下。

《想見你》進(jìn)行的是“靈魂穿越”的概念設(shè)定，在不同時(shí)空中需要有兩個(gè)長(zhǎng)相相同的人物，當(dāng)穿越者a的意識(shí)進(jìn)入b的身體時(shí)，b的意識(shí)以一種懸浮、內(nèi)潛的方式存在，a共享b的過(guò)往記憶，b在a使用其身體的過(guò)程中以意識(shí)在場(chǎng)的方式共存。在原劇中，黃雨萱進(jìn)行“過(guò)去式”的“穿越”,多次從2009年來(lái)到1998年，使用陳韻如的身體(陳韻如的意識(shí)在場(chǎng))。李子維進(jìn)行“未來(lái)式”的“穿越”,從2003年穿越到2010年，使用王詮勝的身體(王詮勝的意識(shí)死亡)。換言之，李子維和黃雨萱相愛時(shí)身體和靈魂始終是分離的。1998年李子維喜歡的是“穿越”到陳韻如身體的2019年的黃雨萱，2010年追求黃雨萱的是“穿越”到王詮勝身體的2003年的李子維——這兩段感情都是以一方的記憶所承載的未來(lái)已知性開始的。

相比于劇般“相遇”情節(jié)的莫比烏斯環(huán)設(shè)定，影版將二人的相遇進(jìn)行了平實(shí)化的改編，他們的記憶是同時(shí)發(fā)生的，并且使用的都是自己的身體，整個(gè)重構(gòu)了時(shí)間線索的“穿越”過(guò)程成為新的莫比烏斯環(huán)設(shè)定。原劇中除了陳韻如、李子維二人，只有反派人物謝芝齊參與了“穿越”,而影版的改編明顯地強(qiáng)調(diào)了“穿越”的奇觀化，雖然刪除了謝芝齊的人物線，但陳韻如加入“穿越”小分隊(duì)中，并成為解碼的關(guān)鍵人物。

在原劇中，陳韻如始終處于同一時(shí)空下(1998—1999),經(jīng)歷著“陳—黃—陳—黃—陳”的意識(shí)入駐與轉(zhuǎn)移，感受著不同性格下的不同人生際遇，對(duì)人物性格的刻畫更加厚重。而影片中的陳韻如“一頭扎進(jìn)”無(wú)限循環(huán)后，本身的人物個(gè)性被弱化了。電影在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)以三個(gè)重要人物分裂出多個(gè)平行時(shí)空，敘事視角與人物身份不斷轉(zhuǎn)換，敘事空間也跟隨著人物在臺(tái)北、臺(tái)南、上海等多個(gè)城市之間轉(zhuǎn)換。將影片的解謎性與反轉(zhuǎn)性拉滿的同時(shí)，也擠占了情感表達(dá)的敘事空間。例如，“鳳南小分隊(duì)”的高中生活情節(jié)、李子維以王詮勝的身份遇見黃雨萱時(shí)的相戀過(guò)程等戲份只得到了極少的保留。

影片以2014年作為初始敘事時(shí)空，并分裂出三個(gè)人物視角下的平行空間。在第一層時(shí)空即黃雨萱視角下，李子維墜樓身亡，3年后她去上海出差遇見楊皓，收到錄音帶(楊皓寄),“穿越”回2014年陳韻如的身體中，試圖拯救李子維。在第二層時(shí)空即李子維視角下，黃雨萱墜樓身亡，他遇見王詮勝，在3年后知道可以回到過(guò)去并找到錄音帶，“穿越”回2014年王詮勝的身體中，試圖拯救黃雨萱。第三層時(shí)空即陳韻如視角下，故事形成了一個(gè)單獨(dú)的、首尾閉合的莫比烏斯環(huán)。

2014年，陳韻如與楊皓在臺(tái)南相遇，2017年在上海重逢并結(jié)婚，遭遇意外后昏迷，楊皓看到了陳韻如的日記知道了“穿越”的經(jīng)過(guò)，給陳韻如聽歌，陳韻如“穿越”到2014年黃雨萱的身體中，在經(jīng)歷李子維墜樓身亡、黃雨萱失憶后繼續(xù)生活，并寫日記記錄下一切，直到與楊皓在上海重逢并結(jié)婚……相較于原劇，電影的時(shí)間線索更加復(fù)雜，更加燒腦，科幻性與戲劇性更強(qiáng)。原劇的“穿越”是由炙熱的想念觸發(fā)的，“只有你也想見我時(shí)，我們的相見才有意義”。影版則續(xù)寫了“l(fā)ast dance”的含義，即“another chance”,多一次機(jī)會(huì)，拯救愛人，在延續(xù)的愛情創(chuàng)作母題下，“穿越”的目的性更強(qiáng)，影片與此同時(shí)也向科幻懸疑類型化的美學(xué)風(fēng)格上靠攏。

經(jīng)典符號(hào)與特殊空間建構(gòu)

結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)將電影的時(shí)間觀分為故事時(shí)間與敘事時(shí)間。故事時(shí)間即自然時(shí)間，“以四季的更替、日出日落和月虧月盈等為表現(xiàn)形式的物理時(shí)間觀……跟鐘表一樣，提供一種嚴(yán)密和均勻的間隙，人類只能置事件于其中”,故事時(shí)間遵循著人們?nèi)粘Ｉ畹默F(xiàn)實(shí)時(shí)間觀，是線性的、不可逆的，是一種“所指”。而敘事時(shí)間是由創(chuàng)作者創(chuàng)作出的，在影視藝術(shù)中經(jīng)由蒙太奇剪輯的“能指”之間，卻并非通常所理解的非線性時(shí)間。敘事時(shí)間不以常規(guī)的時(shí)間單位作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，而是以敘事過(guò)程中的邏輯結(jié)構(gòu)來(lái)衡量。在《想見你》中，由不斷“穿越”所構(gòu)成的敘事時(shí)間將過(guò)去、現(xiàn)在與將來(lái)放置在同一個(gè)敘事層面上。如同法國(guó)哲學(xué)家伯格森所說(shuō)，“每一瞬間都是過(guò)去與現(xiàn)在的共存”。也正是影片最終破局的鑰匙：改變未來(lái)就是改變過(guò)去，此刻燒掉錄音帶，未來(lái)便不會(huì)發(fā)生曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的一切。

在這樣復(fù)雜的時(shí)空邏輯下，故事時(shí)間會(huì)變形、錯(cuò)位，人物的行為軌跡與動(dòng)機(jī)也變得難以辨認(rèn)。“我”和“我”面面相對(duì)的劇情時(shí)有發(fā)生。如在原劇中，擁有著全知記憶的老年李子維遇見了“穿越”到王詮勝身體中的年少時(shí)的自己，在電影中，穿越到王詮勝身體里的“全知”李子維和尚且不知道未來(lái)發(fā)生什么事的“當(dāng)下”李子維相遇。當(dāng)下的現(xiàn)時(shí)形態(tài)與未來(lái)可能分裂出的多種可能同時(shí)存在，在如上文所述的強(qiáng)奇觀化設(shè)定之下，影片以一種戲劇創(chuàng)作中的“三一律”形式為劇情的轉(zhuǎn)折選擇了一個(gè)時(shí)空聯(lián)結(jié)點(diǎn)：2014年7月10日晚的某建筑工地大樓。

影片提取出工地大樓作為戲劇沖突的集中發(fā)生空間場(chǎng)景，更便于受眾對(duì)劇情即時(shí)間線索進(jìn)行理解。每一次無(wú)論如何循環(huán)，四人都會(huì)集中在固定時(shí)間出現(xiàn)在工地大樓，此時(shí)的四人是指使用著黃雨萱身體的來(lái)自2017年的陳韻如、使用著陳韻如身體的來(lái)自2017年的黃雨萱、使用著王詮勝身體的來(lái)自2017年的李子維和2014年的李子維，注定發(fā)生的墜樓事件分裂出不同的結(jié)局，在有序的重復(fù)下衍生出不同的時(shí)空可能性，在反折交疊、看似無(wú)序的個(gè)體視角之下又建構(gòu)出一種時(shí)空的有序性。

最后，作為一部由劇集改編的電影作品，影片保留了許多原劇中的經(jīng)典符號(hào)，在敘事語(yǔ)境上構(gòu)成了一種氛圍上的延續(xù)，喚起受眾的情感記憶。如，“鳳南高中”的校服、肉包和面條的笑話、李子維車上的“搖頭”擺件，當(dāng)然最為重要的是貫穿全片的last dance。細(xì)節(jié)的復(fù)刻延續(xù)了“想見你”的情感內(nèi)核，在一定程度上彌補(bǔ)了人物情感濃度不夠的缺陷，對(duì)于原劇受眾來(lái)說(shuō)，曾經(jīng)的觀劇記憶與感受實(shí)現(xiàn)了被喚醒與延續(xù)，但對(duì)于沒有看過(guò)原劇的電影受眾來(lái)說(shuō)便缺失了功能性。同時(shí)，影片為了“穿越”情節(jié)的合理性表達(dá)，忽略了許多劇中的情感細(xì)節(jié)。例如，在原劇中陳韻如也曾假扮黃雨萱，這種“真假美猴王”的情節(jié)延續(xù)到了電影中。

但劇中的李子維可以一眼辨認(rèn)出黃雨萱的“真”與“假”,但在電影中，陳韻如扮演的“當(dāng)下”黃雨萱卻沒有被“當(dāng)下”李子維和“穿越”黃雨萱識(shí)破。二人明顯的性格差異讓這部分情節(jié)的合理性遭到了受眾的質(zhì)疑。當(dāng)我們比對(duì)兩版文本對(duì)于經(jīng)典符號(hào)的留與舍時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，電影更為注重對(duì)道具的直接平移，以恰當(dāng)?shù)姆绞街苯忧度腚娪皠∏橹校谖谋靖木庍^(guò)程中發(fā)揮延續(xù)情感的功能。但不可否認(rèn)的是，情感同樣是一種具有價(jià)值性的符號(hào)，更不要說(shuō)原劇中李子維與黃雨萱二人經(jīng)歷重重時(shí)空糾葛后依舊緊密且具有唯一性的情感聯(lián)結(jié)。

整體來(lái)說(shuō)，影版《想見你》在情感表達(dá)上對(duì)于原劇進(jìn)行了一種逆向性的升華。劇中的每一次“穿越”是因?yàn)閷?duì)愛人強(qiáng)烈的思念，在“想見你，只想見你，未來(lái)過(guò)去，我只想見你”的愛意下，一元化的時(shí)空界限被打破，過(guò)去、現(xiàn)在與將來(lái)以一種永恒輪回的時(shí)間觀念展現(xiàn)，愛與勇氣給了歷史以機(jī)會(huì)，去書寫更加符合個(gè)體預(yù)期的結(jié)局，這也正是人們喜愛“穿越”題材的影視作品的原因之一。而電影以一種悲觀的底色重新撰寫了最終的人物情緒，在“去愛”之后，還要學(xué)會(huì)“去失去”,因?yàn)椴回?fù)相遇，而愿意接受失去的結(jié)局。在“我愛你”之后，更有重量的是那句“再見”。