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《平原游擊隊》是1955年長春電影制片廠制作電影，由郭振清，方化，張瑩，杜德夫，梁音，周森冠等主演。敘述的是在1943年秋，我華北抗日根據(jù)地的游擊隊為了粉碎日本侵略軍“掃蕩 ”華北抗日根據(jù)地的陰謀，與敵人機智巧妙地周旋，并最終克敵制勝的故事。這部影片同時塑造了兩個極具特點的人物角色，一個是游擊隊長李向陽，另一個是日軍中隊長松井，他們的出彩演出為本片增色不少，不但增加了影片的藝術(shù)真實感，還使本片具有久遠(yuǎn)的影響，堪稱佳作。

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劇情介紹

?1943年秋天，侵略我國的日寇向我華北某抗日民主根據(jù)地發(fā)動了罪惡的“掃蕩”。根據(jù)地的軍隊和群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，勝利地展開了反“掃蕩”的斗爭。這時候，我游擊隊長李向陽接到了軍分區(qū)司令給他的任務(wù)：帶領(lǐng)游擊隊深入敵后平原地區(qū)的一個縣城，牽制住駐扎在縣城的日寇松井中隊長的部隊，不讓他進山區(qū)增援，來減輕敵人對山區(qū)根據(jù)地的壓力；同時要保住堅壁在縣城附近李莊的公糧。李向陽的游擊隊分成兩隊，深人敵后。一隊由參謀長錢大友率領(lǐng)，一隊由李向陽率領(lǐng)。錢大友的隊伍到了敵后，到處散布消息說李向陽游擊隊下山了，來迷惑敵人。

李向陽的一隊深夜來到李莊，會見了我地下黨區(qū)委書記孟考同志，他們研究了如何來牽制敵人和保護公糧。當(dāng)天深夜，日寇松井中隊長也在思索怎樣帶著糧食進山去增援；突然四面八方傳來李向陽帶隊下山的消息。他得到李莊反動地主楊老宗送來的情報，便帶隊前往李莊。轉(zhuǎn)入地道作戰(zhàn)的李向陽從暗中攻擊日軍，并派人燒毀李莊附近的炮樓，但松井依然堅守李莊。漢奸獻(xiàn)計，日軍找到了地道口。為了解救群眾，李向陽率人進城，大鬧敵后。狡滑的松井不離李莊，并把群眾從地道里趕出來，拷問群眾李向陽的去向，并想得到堅壁在李莊的糧食。為了將松井調(diào)出李莊，李向陽組織游擊隊攻城，松井為保城被迫撤退。李向陽又一次化裝進城，燒了敵人的糧食，處死了漢奸楊老宗。氣急敗壞的松井再次殺進李莊，這一次陷入了人民戰(zhàn)爭的海洋，日軍被全殲。

《平原游擊隊》里擊斃松井那場戲，有一細(xì)節(jié)非常精彩，李向陽與眾游擊隊員破門而入，李向陽此時左手從上衣口袋拿出那枚小寶子死時留下的子彈，右手同時先用拇指張開駁殼槍機頭，接著又用拇指撥開槍栓，然后左手把那顆子彈壓進彈倉。

注意，張開機頭（打開保險），撥開槍栓這一連貫動作都是一只手完成的，非常熟練，流暢，完美。郭振清為了這個動作肯定是下了大功夫的，現(xiàn)在的青年演員根本做不出來。而且這個電影很多細(xì)節(jié)都很考究不像現(xiàn)在粗制濫造。比如李向陽的雙槍，有一把沒有瞄準(zhǔn)器。

這是根據(jù)當(dāng)年敵后武工隊的真實情況來的，當(dāng)年由于敵后武工隊經(jīng)常和敵人短兵相接，槍別腰桿上快速拔槍時，槍口的瞄準(zhǔn)器容易拌到腰帶容易拔不出來。所以右手槍口的瞄準(zhǔn)器準(zhǔn)星，是磨平了的方便拔槍近戰(zhàn)。而另一把槍保留準(zhǔn)星可以進行有掩護物體時，中近距離的精度射擊。

這部偉大的經(jīng)典，無不滲透著眾多藝術(shù)家們的智慧和心血。蘇里導(dǎo)演不負(fù)眾望拍出此片，而后的《劉三姐》更是巔峰之作，而副導(dǎo)武兆堤十年后更是拍出佳作《英雄兒女》，偉大的時代必然產(chǎn)生偉大的藝術(shù)家。我國自解放后至上世紀(jì)末的電影制作，包括早期的電視劇制作，都是有一段創(chuàng)作體驗期。

一方面是讓定型演員熟悉情境氛圍、發(fā)掘細(xì)節(jié)，另一方面是劇組對選配演員的再次甄選。九十年代后期，隨著香港和臺灣電影制作模式的引入，出于縮短制作周期，減少費用等多方面因素，逐步形成現(xiàn)在的影視制作模式，演員可以穿組，導(dǎo)演可以分組拍攝，全無老影視作品的嚴(yán)謹(jǐn)和精細(xì)，是進步還是倒退，各自斟酌。

影片采用驚險片模式，情節(jié)一波三折，懸念叢生，具有很強的觀賞性。人物塑造也較成功，主角既有中國古典文學(xué)中草莽英雄的影子，也融合了羅賓漢、夏伯陽的特色，方化塑造的反角松井更是突破了當(dāng)時把敵人簡化為極端愚蠢、殘忍的做法，形象較一般反角復(fù)雜，也更有味道。1974年重拍,情節(jié)跟老版相同。1977年老版重映。這部于1955年底完成的戰(zhàn)斗故事片，帶有那個時代的“宣傳”痕跡，對人物和戰(zhàn)爭的解釋稍嫌簡單，但這部影片主要不是啟發(fā)人們對戰(zhàn)爭進行反思，而主要體現(xiàn)為對革命英雄主義的歌頌。這部影片在當(dāng)時的最主要突破體現(xiàn)在人物塑造上，尤其是反面角色，日軍中隊長松井的形象塑造在當(dāng)時具有突破性的意義。

這部影片的最鮮明的兩個形象是游擊隊長李向陽和日軍中隊長松井。李向陽的形象既有中國古典文學(xué)中草莽英雄的特點，也有外國電影作品中的傳奇英雄如俠盜羅賓漢、夏伯陽的影子。創(chuàng)作者善于將主人公置于超常的環(huán)境下表現(xiàn)人物的傳奇色彩和英雄性格，通過富于動作性的情節(jié)來塑造形象，使得人物個性鮮明，生動形象，具有較強的典型意義。

例如：李向陽的第一次亮相，是在影片的開端，他接到命令，要火速趕到司令部去接受一個緊急任務(wù)：拖住松井，保住公糧，并伺機最終消滅松井。當(dāng)他和戰(zhàn)友郭小壯奉命趕往司令部途中，迎頭碰上正在對我根據(jù)地進行毀滅性大掃蕩的日本兵，他們恰好堵在他必經(jīng)之路上，李向陽面臨兩種選擇，要么繞過敵人，這樣勢必耽擱時間，不能保證準(zhǔn)時趕往司令部，同時繞開敵人的行為也不符合這個機智勇敢、堅定、沉著的英雄性格；要么，李向陽帶著郭小壯在槍林彈雨中沖過去，這當(dāng)然很危險，但卻是保證準(zhǔn)時趕到司令部的唯一辦法，創(chuàng)作者就這樣把李向陽置于這種特殊的險境，在不尋常的情境下凸現(xiàn)他的英雄性格，當(dāng)觀眾看到李向陽與郭小壯兩人雙騎硬是在敵人的措手不及中沖過封鎖，到達(dá)目的地時，誰能不受這個英雄的傳奇行為的感染呢？誰能不對這個傳奇英雄發(fā)出由衷的贊嘆呢！

《平原游擊隊》塑造的另一較具光彩的形象是由方化飾演的日軍中隊長松井，創(chuàng)作者設(shè)計他的出場是彈撥曼陀林，而后來又處處表現(xiàn)了他的狠毒，這樣的出場就很有味道了，表現(xiàn)了形象的復(fù)雜、狡猾，工于心計。這個形象的突破還表現(xiàn)在創(chuàng)作者沒有因為他是敵人就把他簡化為愚蠢、殘忍的符號，而是表現(xiàn)了他像狐貍一樣的狡詐。

《平原游擊隊》的細(xì)節(jié)描寫也很講究。此外，本片的服裝、道具、場景設(shè)計、場面氣氛等方面極其細(xì)膩，富于生活氣息，充分發(fā)揮了電影逼真的照相特性，增加了影片的藝術(shù)真實感，具有久遠(yuǎn)的影響，堪稱佳作。

影片評價

影片采用驚險片模式，情節(jié)一波三折，懸念叢生，具有很強的觀賞性。人物塑造也較成功，主角既有中國古典文學(xué)中草莽英雄的影子，也融合了羅賓漢、夏伯陽的特色，方化塑造的反角松井更是突破了當(dāng)時把敵人簡化為極端愚蠢、殘忍的做法，形象較一般反角復(fù)雜，也更有味道。

1974年重拍,這部彩色版《平原游擊隊》時，挑選了上百個演員都沒有找到扮演松井的合適人選，松井這個角色，選了許久，最終還是無人能取代方化，只好讓方化再次出演。

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