劇情介紹
很多電影將時(shí)間選在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，它們有的側(cè)重展現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)全貌，以時(shí)間為軸將重要事件串聯(lián)；有的則著重描繪戰(zhàn)亂年代每個(gè)人的生活，同時(shí)映射對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考。這些電影讓我們反思?xì)v史、銘記歷史，提醒我們珍惜和平、安寧的生活。
一、戰(zhàn)場(chǎng)內(nèi)外的爭(zhēng)奪
“太陽(yáng)轉(zhuǎn)過(guò)去了，對(duì)面的掩體后隱約有閃光，難道狙擊手就在后面，難道是偽裝……子彈穿透了鋼盔……有人在慘叫……是圈套！槍響了……”這是《兵臨城下》(enemy at the gates)中兩大高手對(duì)決的場(chǎng)景，血腥、緊張而讓人記憶猶新。影片屬于二戰(zhàn)經(jīng)典影片中最重要的一類(lèi)題材——再現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)內(nèi)外的爭(zhēng)奪，重溫戰(zhàn)時(shí)的烽火硝煙。
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《兵臨城下》電影截圖
《兵臨城下》講述烏拉爾山區(qū)一個(gè)叫瓦西利的牧羊人參軍后的故事。憑借一槍斃敵的絕招，他在不到十天的戰(zhàn)斗里就狙殺了40多名德國(guó)兵。然而在之后的幾天，蘇軍的狙擊兵也連連被人槍殺，對(duì)方同樣彈無(wú)虛發(fā)——真正的對(duì)手來(lái)了！
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《兵臨城下》劇照
電影是根據(jù)作家威廉·克雷格1973年的同名紀(jì)實(shí)小說(shuō)改編，瓦西利確有其人，按照當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的宣傳，瓦西利在二戰(zhàn)中一共斃敵400余名，他繳獲德軍狙擊手的步槍瞄準(zhǔn)鏡至今還在俄國(guó)的軍事博物館里展出。這部極富傳奇色彩的影片同時(shí)也是歐洲影壇有史以來(lái)制作成本最高的作品，達(dá)到了9000萬(wàn)美元。史學(xué)家評(píng)論此片基本忠于史實(shí)。傳奇的故事背景，曲折緊張的情節(jié)，融合法國(guó)導(dǎo)演讓·雅克·阿諾唯美的情愛(ài)描寫(xiě)，讓影片極具觀賞性。
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《兵臨城下》劇照
還有一些更為野心勃勃的影片，它們以史詩(shī)般的氣勢(shì)重現(xiàn)了一些重大的戰(zhàn)役，比如《最長(zhǎng)的一天》（the longest day）。這是美國(guó)電影史上制作規(guī)模最龐大的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，從盟軍和德軍雙方面的角度同時(shí)描述諾曼底登陸這一歷史戰(zhàn)役的來(lái)龍去脈。
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《最長(zhǎng)的一天》海報(bào)
又如被許多二戰(zhàn)老兵稱為“最真實(shí)反映二戰(zhàn)的影片”的《拯救大兵瑞恩》(saving private ryan)，也以諾曼底登陸戰(zhàn)為背景，幾近真實(shí)地重現(xiàn)了血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。
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《拯救大兵瑞恩》劇照
除去再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，還有一些電影人在這樣題材的影片中探討關(guān)于“戰(zhàn)爭(zhēng)與生命”的主題，《細(xì)細(xì)的紅線》（the thin red line）就是其中一部。
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《細(xì)細(xì)的紅線》海報(bào)
本片由美國(guó)頗具傳奇色彩的著名導(dǎo)演泰倫斯-馬立克導(dǎo)演。影片講述的是二戰(zhàn)中一場(chǎng)不足以影響戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程、但同樣充滿死亡陷阱的戰(zhàn)役。影片中出現(xiàn)的那些生活在熱帶雨林中的土著兒童，簡(jiǎn)直令人驚奇，當(dāng)我們看見(jiàn)他們圍成圓圈，接力砸打著手中的燧石時(shí)，好像看到了人類(lèi)的原初。
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《細(xì)細(xì)的紅線》劇照
電影中，人類(lèi)的童年時(shí)代被表現(xiàn)為美好的年代。這種美好居于我們的身體當(dāng)中，記憶的深處。但人們返照自身時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己已陷身于技術(shù)統(tǒng)治與理性異化之中，沉淪于仇恨、黨同伐異而招致的戰(zhàn)爭(zhēng)與民族沖突，逐漸喪失了人性的詩(shī)意光輝、本真狀態(tài)和生存的家園?！都?xì)細(xì)的紅線》呈現(xiàn)的是“人與戰(zhàn)爭(zhēng)的沉思”，是一部人道主義的杰作，是少數(shù)能通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)引發(fā)人們思考人類(lèi)存在意義的影片之一。
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《細(xì)細(xì)的紅線》電影截圖
在中國(guó)，馮小寧的《紫日》是這一方面的優(yōu)秀之作。影片以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述二戰(zhàn)的最后時(shí)刻，一位東北老鄉(xiāng)、一位蘇軍中尉和一個(gè)日本女孩——三個(gè)國(guó)別不同、語(yǔ)言不通、相互之間又充滿了猜忌和戒備的人在險(xiǎn)惡環(huán)境中的遭遇。導(dǎo)演將不同身份的人物放在一起，于殘酷至極的環(huán)境中展現(xiàn)出人性中隱秘、真實(shí)的一面，刻畫(huà)了人類(lèi)對(duì)生命的渴望。
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《紫日》劇照
二、戰(zhàn)爭(zhēng)中的普通人
無(wú)論如何，那場(chǎng)可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)曾在整個(gè)世界蔓延，我們慶幸自己沒(méi)有生長(zhǎng)在那個(gè)年代，卻同樣為那個(gè)時(shí)代的普通人擔(dān)憂，他們?nèi)绾紊?，他們是否還能照常擁有愛(ài)情和家庭，他們?cè)鯓硬拍艿鹊胶推降膩?lái)臨？觀眾設(shè)身處地的同情心，使描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)中普通人的影片成為二戰(zhàn)題材中又一種重要的類(lèi)型。
反映二戰(zhàn)中普通人的影片不勝枚舉，如載歌載舞的《音樂(lè)之聲》，那部堪稱“教科書(shū)”式的經(jīng)典影片《卡薩布蘭卡》，還有“軍民一家親”樣式的影片如《虎口脫險(xiǎn)》……都早已為人所熟知。
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《音樂(lè)之聲》《卡薩布蘭卡》和《虎口脫險(xiǎn)》海報(bào)
猶太人在二戰(zhàn)中遭受到種族滅絕的苦難，他們的悲慘遭遇是二戰(zhàn)普通人電影中一個(gè)重要的表現(xiàn)內(nèi)容，比如奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《鋼琴家》(the pianist)。該片描寫(xiě)“二戰(zhàn)”期間一位天才的波蘭猶太鋼琴家整日處在死亡的威脅下，但他的琴聲打動(dòng)了一位德國(guó)軍官，在這位軍官的冒死保護(hù)下，他終于迎來(lái)了自由。
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《鋼琴家》劇照
第75屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片《何處是我家》（nowhere in africa）以全新視野解讀這場(chǎng)災(zāi)難。隨著戰(zhàn)事逼近，有人選擇移居躲避，雖然屠殺慘劇并未降臨在這群移民身上，但他們付出的代價(jià)卻也不比堅(jiān)持留守家園的親人低，戰(zhàn)爭(zhēng)的禍害可謂無(wú)遠(yuǎn)弗屆。
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《何處是我家》劇照
關(guān)于猶太集中營(yíng)的電影就更多了，最著名的莫過(guò)于《辛德勒名單》(schindler's list)。然而天性樂(lè)觀幽默的意大利電影藝術(shù)家出人意料地從陳舊的創(chuàng)作素材中挖掘出了新鮮的東西。
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《辛德勒的名單》海報(bào)
《美麗人生》(life is beautiful)一片即在充滿鮮血和死亡的集中營(yíng)里找到了一種美麗。故事很簡(jiǎn)單：在慘無(wú)人道的集中營(yíng)里，父親圭多試圖讓兒子約舒亞以為這只是一場(chǎng)游戲?！坝螒颉苯Y(jié)束時(shí)，圭多慘死在納粹的槍下，而約舒亞得到了“游戲”的最高獎(jiǎng)賞。這是一場(chǎng)含笑的悲劇，導(dǎo)演始終營(yíng)造出一種喜劇的氛圍，告訴觀眾這所有的一切只是暫時(shí)的一場(chǎng)瘋狂游戲，最后的勝利還是屬于他們——熱愛(ài)生活的人們。圭多臉上始終帶著燦爛的、讓人喜悅而充滿力量的笑容，小心翼翼地呵護(hù)著兒子純潔幼小的心靈。圭多相信噩夢(mèng)是暫時(shí)的，美麗的人生才是永遠(yuǎn)的。
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《美麗人生》劇照
作為弱勢(shì)群體，孩子是戰(zhàn)爭(zhēng)最大的受害者，他們的遭遇總是更能打動(dòng)觀眾。1995年的中國(guó)電影《紅櫻桃》就生動(dòng)地講述了幾個(gè)在蘇聯(lián)的中國(guó)孩子的悲慘遭遇以及二戰(zhàn)帶給他們的人生苦難。
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《紅櫻桃》劇照
第73屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片《陌生人的懷抱》（into the arms of strangers）真實(shí)紀(jì)錄了猶太兒童為逃避納粹統(tǒng)治而遠(yuǎn)離家園的故事。
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《陌生人的懷抱》海報(bào)
戰(zhàn)爭(zhēng)中的普通人無(wú)論多么艱辛苦難，還是頑強(qiáng)地維護(hù)著生命的尊嚴(yán)，堅(jiān)定地走過(guò)美麗的人生。在普通人的美德和對(duì)自由美好的向往之中，丑陋的戰(zhàn)爭(zhēng)不堪一擊！
三、戰(zhàn)爭(zhēng)中的大人物
戰(zhàn)爭(zhēng)中的大人物都真實(shí)存在并切實(shí)影響著戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程，無(wú)論是斯大林、羅斯福、丘吉爾，還是希特勒、墨索里尼、東條英機(jī)，還有那些出生入死的將軍們，他們的故事總是一遍一遍被搬演。
此類(lèi)影片亦有不少精品，如《大獨(dú)裁者》、《巴頓將軍》等已是觀眾熟稔的經(jīng)典影片。2004年美國(guó)導(dǎo)演羅伯特·哈蒙執(zhí)導(dǎo)的電視電影《諾曼底大風(fēng)暴》（ike: countdown to d-day，又名《艾帥與登陸日》）不失為二戰(zhàn)題材的一部佳作。它記錄了盟軍在諾曼底登陸前90天緊張的作戰(zhàn)準(zhǔn)備。
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《諾曼底大風(fēng)暴》海報(bào)
導(dǎo)演別出心裁，他并不追求大場(chǎng)面的展示，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)戰(zhàn)役雙方的指揮部，深入細(xì)致地去刻畫(huà)指揮部的重要人物。其中，核心人物就是最高指揮官——?dú)W洲盟軍最高司令艾森豪威爾。
作為第一部正面描繪希特勒的紀(jì)實(shí)性歷史反思影片，德國(guó)新片《帝國(guó)的毀滅》（der untergang）從希特勒身邊最后一任速記員的視角出發(fā)，以平實(shí)、客觀的立場(chǎng)展現(xiàn)了這位戰(zhàn)爭(zhēng)狂人在總理府花園下面掩體中度過(guò)的生命最后12天。
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《帝國(guó)的毀滅》海報(bào)
影片根據(jù)德國(guó)歷史小說(shuō)家阿希姆·費(fèi)斯特2002年出版的歷史小說(shuō)《垮臺(tái)》和希特勒女秘書(shū)榮格的回憶錄《最后時(shí)刻》改編而成。希特勒是這段歷史的主角，在那里他過(guò)了自己最后一個(gè)生日；面對(duì)納粹德國(guó)的失敗，他歇斯底里，痛哭流涕；他與情婦愛(ài)娃·勃?jiǎng)诙髋e行了婚禮，然后同她一起自殺；他發(fā)給身邊的士兵氰化鉀針劑，命令他們即使給敵人留下尸體，也必須面目全非……
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《帝國(guó)的毀滅》劇照
執(zhí)導(dǎo)該片的是德國(guó)著名導(dǎo)演奧利弗·西斯貝格，希特勒的扮演者是曾出演過(guò)獲獎(jiǎng)影片《柏林蒼穹下》的德國(guó)杰出演員布魯諾·岡茨。該片在德國(guó)取得了3000萬(wàn)歐元的驕人票房，同時(shí)也引發(fā)了評(píng)論家的眾多非議。觀眾普遍認(rèn)為，《帝國(guó)的毀滅》對(duì)希特勒的描寫(xiě)過(guò)于人性化，有美化納粹之嫌，不過(guò)也有為數(shù)不少的電影專家對(duì)這部冷靜客觀、以人文主義表現(xiàn)手法拍攝的電影盛贊有加。
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《帝國(guó)的毀滅》電影截圖
四、戰(zhàn)爭(zhēng)中的士兵
前蘇聯(lián)是二戰(zhàn)的重要戰(zhàn)場(chǎng)，他們?yōu)槎?zhàn)的勝利付出了慘重的代價(jià)，二戰(zhàn)題材因此也成為前蘇聯(lián)電影中最重要的表現(xiàn)內(nèi)容。那些電影工作者用自己的方式講述著這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，并對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中的士兵進(jìn)行了最浪漫的回望。
《士兵之歌》講述在戰(zhàn)場(chǎng)上立功的士兵阿廖沙請(qǐng)了幾天假探望母親，在回家的路上發(fā)生的一系列故事。1959年拍攝這部片的導(dǎo)演丘赫拉依，勁頭十足地在攝影機(jī)里勾畫(huà)著心中浪漫的戰(zhàn)士。
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《士兵之歌》電影截圖
而浪漫這個(gè)詞也很符合當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作環(huán)境，因?yàn)樗磉呥€有一撥這樣的導(dǎo)演：拍《雁南飛》的卡拉托佐夫，拍《一個(gè)人的遭遇》的邦達(dá)爾丘克，還有躍躍欲試的塔可夫斯基。他們都不喜歡蘇聯(lián)電影從《夏伯陽(yáng)》開(kāi)始的那種突出英雄人物的描寫(xiě)——?jiǎng)硬粍?dòng)就歌頌“偉大的事件”、“偉大的人物”——蘇聯(lián)人民當(dāng)然也會(huì)“審美疲勞”。于是丘赫拉依決定在自己這部作品中恢復(fù)人性中正常的審美，《士兵之歌》里有著更貼近生活的感受，表現(xiàn)了一個(gè)普通士兵對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐慌、對(duì)朋友的熱情、對(duì)美女的向往以及對(duì)母親的摯愛(ài)。
《這里的黎明靜悄悄》沒(méi)有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而只是表現(xiàn)了幾位女兵在準(zhǔn)尉的帶領(lǐng)下與德軍的一場(chǎng)局部戰(zhàn)斗。影片采用獨(dú)特的蒙太奇手法，在戰(zhàn)斗最激烈的時(shí)候穿插女戰(zhàn)士們戰(zhàn)前夢(mèng)幻般的愛(ài)情和生活，用樸實(shí)的黑白表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，用柔美的彩色高調(diào)來(lái)表現(xiàn)女兵們對(duì)美好生活的向往。
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《這里的黎明靜悄悄》劇照
2001年的《珍珠港》(pearl harbor)以二戰(zhàn)中“偷襲珍珠港”這一著名歷史事件為背景，講述了兩位英俊的美國(guó)飛行員與一名美麗的戰(zhàn)地女護(hù)士之間的愛(ài)情故事，影片在恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中展示了士兵們對(duì)愛(ài)情的追求。
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《珍珠港》劇照
2004年美國(guó)導(dǎo)演瑞恩·利特執(zhí)導(dǎo)的電影《圣戰(zhàn)士》（saints and soldiers）是根據(jù)二戰(zhàn)中的一個(gè)真實(shí)故事改編的，講述的是美軍101空降師的士兵在西線戰(zhàn)場(chǎng)上與德軍作戰(zhàn)的故事。
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《圣戰(zhàn)士》（又名：《冰雪勇士》）劇照
影片的主人公美軍士兵迪克曾經(jīng)是個(gè)傳教士，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中迫不得已的殺戮，他抱有深深的無(wú)奈和負(fù)罪感，他認(rèn)為自己與敵軍“只是制服不同，人還是沒(méi)有改變”?！笆勘焙汀笆ネ健边@兩種角色置于一體必然會(huì)發(fā)生沖突和矛盾，“士兵”的外衣下是“圣徒”的心靈，在忍受戰(zhàn)爭(zhēng)帶給肉身的傷害之外，士兵們還不得不忍受著巨大的精神痛苦。
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《圣戰(zhàn)士》（又名：《冰雪勇士》）電影截圖
無(wú)論是記錄戰(zhàn)場(chǎng)內(nèi)外的爭(zhēng)奪、重現(xiàn)炮火硝煙，還是描述戰(zhàn)爭(zhēng)中的普通人、大人物或者士兵，這些影片都讓我們看到了電影人眼里、心里的戰(zhàn)爭(zhēng)。他們通過(guò)自己的創(chuàng)作記錄、回憶、評(píng)價(jià)著戰(zhàn)爭(zhēng)，只是為了讓子孫后代記起人類(lèi)曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)那么荒誕、苦難的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月！
這些，歷史當(dāng)然永遠(yuǎn)不會(huì)忘記！
原標(biāo)題丨歷史不會(huì)忘記——記反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)影片
來(lái)源丨《人民畫(huà)報(bào)》雜志
作者丨特約欄目主持 倪駿
原文略有刪減
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