恐怖片《通靈之六世古宅》是被譽為“鬼王”的香港導(dǎo)演彭發(fā)的首部在內(nèi)地拍攝的作品，在內(nèi)地取景，選用了內(nèi)地的演員，當然，在故事上，也入鄉(xiāng)隨俗的符合內(nèi)地有關(guān)部門的審美情趣，那就是，再驚悚的故事，都要有一個合理的符合科學解釋的安排。

一般情況下，看內(nèi)地恐怖片看到解密處，就該直接邁著顫抖的雙腿了，撫慰著心滿意足的受傷小心臟逃出影廳了，但本片卻不然，即便解密，也是一波三折的想象不到，大結(jié)局也絕非狗尾續(xù)貂般的潦草，作為彭氏兄弟中最擅長剪輯與氣氛營造的彭發(fā)，在處理恐怖片上還是有自己的獨到之處，即便是在內(nèi)地戴著鐐銬跳舞，依然可以舞出曼妙的驚悚天地來。

曾幾何時，內(nèi)地恐怖片簡直就成了爛片的代名詞，各種粗制濫造的搶錢之作層出不窮，其實好的恐怖片真的不是一驚一乍的嚇唬人，而是需要從觀眾的內(nèi)心探知出人性的弱點，然后一步步侵襲，直到心理防線崩潰，這時候再祭出必殺技，所以《通靈之六世古宅》的故事走向，是有層次感與節(jié)奏性的，這是導(dǎo)演與觀眾的一路斗智斗勇，怎樣才能讓觀眾的期許落空，怎樣又在出其不意中引發(fā)觀眾的好奇，是一個驚悚故事的成功要素。

想當年彭氏兄弟的一部《見鬼》捧紅了李心潔，而今次彭發(fā)選用了星女郎徐嬌，確實讓這個本來陽光的女孩，凸顯出不為人所察覺的鬼氣，發(fā)掘出了她與生俱來的深邃。據(jù)導(dǎo)演介紹，邀請徐嬌出演并非順利，演員也擔心從一部鬼片之后，被市場定位到鬼片女主，會讓戲路變窄，但這是一個需要辯證的來看待的問題，能將驚悚故事演好，本來就是一次拓寬戲路之旅，君不見多少女星，都經(jīng)過鬼片的磨礪么？

《通靈之六世古宅》有兩大恐怖元素，其一是“通靈”，其二是“古宅”，一邊是傳統(tǒng)迷信中活人與死人的連線，一邊是極其適合恐怖驚悚故事的陰森“道場”，兩者有著相輔相成的鬼魅氣質(zhì)，再加上張兆輝、田子田、宋軼、陸思宇等演員的極力烘托，影片那充滿神魔交錯的大戲臺，就此開幕，于是，恍惚的身影，神秘的男孩，幾近失明卻心如明鏡的老人，一個個心懷叵測的男男女女，都是這盤“通靈”大法中的祭品，一步步將徐嬌推向了萬劫不復(fù)的境地。

如今的觀眾，很少能放松身心的去影院找自虐了，他們往往以看到開頭便猜到結(jié)尾為樂，不過在對付《通靈之六世古宅》的時候，大部分觀眾沒那么幸運，劇情總是在關(guān)鍵時刻急轉(zhuǎn)而下，開啟令一扇窗口，牽著觀眾的好奇心前行，比讓觀眾截胡強太多。因此導(dǎo)演在本片的故事中，安排了多次的反轉(zhuǎn)，每一次都會令觀眾有恍然大悟之感，但在這種放松狀態(tài)下，更強大的危機撲面而來，剛剛感到輕松的觀眾又猝不及防的跌落進去，隨著鏡頭深扒古宅的陳年舊事，在腎上腺素急劇分泌的同時，感受到恐懼所帶來的快感，這不啻連番的高潮帶來的刺激。

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