一部電影怎么安排檔期，里頭很有學(xué)問，但一般來說，一部電影定檔后再撤檔再定檔，除了極個(gè)別是不可抗力因素外，絕大多數(shù)情況是，這部電影是一部大爛片，片方自個(gè)對(duì)電影也沒什么信心，一碰到有實(shí)力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手就趕緊撤檔，反復(fù)騰挪轉(zhuǎn)移。

孫周執(zhí)導(dǎo)，艾倫、王智等人主演的《人間·喜劇》，再一次驗(yàn)證了這一規(guī)律。電影原本定檔去年12月7日，后來改到元旦檔，再后來撤回3月底的冷門檔期。也許是想當(dāng)雞頭，但看這糟糕的電影質(zhì)量，想當(dāng)雞頭也夠嗆。

《人間·喜劇》海報(bào)

很多觀眾看到艾倫、王智，不免誤以為這是一部開心麻花出品的電影。其實(shí)《人間·喜劇》的出品方里并沒有開心麻花，除了電影的主演是開心麻花的合作藝人外，二者之間并無聯(lián)系。有必要開頭做個(gè)友情提醒，以免被爛片欺騙的觀眾誤傷其他無辜品牌。

電臺(tái)主播濮通（艾倫 飾）是個(gè)一事無成的小人物，被停職反省、被拖欠薪水，已經(jīng)連續(xù)欠了3個(gè)月的房租。濮通的妻子米粒兒（王智 飾）意外懷孕，她雖然深愛濮通，但看丈夫如此不爭(zhēng)氣，她不敢將消息告訴濮通；并大鬧濮通的公司，替丈夫討債，結(jié)果連丈夫都認(rèn)為她“丟人”。傷心氣憤之下，米粒兒告訴濮通，若不把兩萬多的工資要回來，她就離婚。

艾倫飾演的濮通是一個(gè)底層的電臺(tái)主播

濮通返回公司要債，債主是富二代楊小偉（魯諾 飾）。他不被親爹楊臺(tái)竣（金士杰 飾）寵愛，還欠下巴爺（任達(dá)華 飾）一筆巨款無處償還。被錢逼到絕路的兩人相遇，索性上演了一出富二代綁架案。濮通成了假綁匪，楊小偉成了假人質(zhì)。

電影的第一條線索是這起假綁架案，其牽扯的另一條線索才是電影的主題，即“精子爭(zhēng)奪戰(zhàn)”。

任達(dá)華飾演的黑社會(huì)老大隨手捧著一本《如何做個(gè)好父親》的書

《人間·喜劇》定位是喜劇，但不少觀眾成功地從頭到尾沒笑過一次。喜劇題材的確是市場(chǎng)上最受歡迎的題材之一，但很多導(dǎo)演還是對(duì)喜劇充滿著誤解。是不是有“屎尿屁”，賣慘、賣萌就是喜??？亦或者有段子有反差就是喜??？

笑點(diǎn)老套

暫且不論，這些都是低端的喜劇手法；但哪怕是低端喜劇，故事要引人發(fā)笑，前提是劇本得令人信服，你得有最基本的邏輯?！度碎g·喜劇》的一大弊病在于，整個(gè)故事沒有哪一個(gè)橋段是有邏輯的。楊小偉被綁架上了電視，但從頭到尾沒見警察找人；濮通被誤會(huì)是綁架犯，街上群眾避之而不及，愣是沒有人報(bào)警抓他；濮通綁架他人，還大搖大擺去拿贖金；精子銀行的安保是用來搞笑的；富二代改頭換面就是一瞬間的事……

所有人物的智商都不在線，人物的行為動(dòng)機(jī)常常莫名其妙；除了任達(dá)華稍微有那么點(diǎn)“反差萌”外，從金士杰到艾倫等其他演員，大多用力過猛，那股濃濃的話劇腔，配上糟糕的劇本讓人物做出的缺乏足夠依據(jù)的舉動(dòng)，給觀眾帶來的是滿滿的尷尬和煎熬。

演員表演時(shí)，話劇腔太重了

也有人挽尊，電影或許是想制造一種荒誕色彩呢，像巴爾扎克的《人間喜劇》那樣對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反諷和批判呢？的確，《人間·喜劇》的創(chuàng)作意圖里有“荒誕”這一關(guān)鍵詞，以“精子爭(zhēng)奪戰(zhàn)”鬧出的啼笑皆非的故事，反諷現(xiàn)代人傳宗接代理念的瘋狂，并以巴爺?shù)钠鄳K結(jié)局制造一種“笑中帶淚”的效果。

只可惜，主創(chuàng)者不僅誤解了喜劇，也誤解了荒誕。并不是故事缺乏邏輯、天馬行空、胡編亂造，然后帶上點(diǎn)批判的意旨，它就是一個(gè)荒誕故事了?；恼Q雖不盡然符合社會(huì)學(xué)意義上的真實(shí)，就像現(xiàn)實(shí)生活中并不會(huì)出現(xiàn)卡夫卡的《變形記》中描寫的情形，人一覺醒來就變甲蟲了；但這并不意味著荒誕不需要真實(shí)，它只是需要更高意義上的真實(shí)——邏輯上的真實(shí)。

荒誕“丟掉了物理主義的真實(shí)觀，而對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行破壞、變形和重組，并通過純粹的想象，創(chuàng)造出世界上不存在的某些關(guān)系。它符合邏輯，但不符合真實(shí)”。比如我們雖然不會(huì)變成甲蟲，但現(xiàn)代人的“異化”卻是事實(shí)；我們雖然不是甲蟲，但卡夫卡通過冷靜而細(xì)致的書寫，讓這個(gè)故事充滿了“現(xiàn)實(shí)主義的細(xì)節(jié)”，具備了真實(shí)的氛圍（人們可以感受到自己若變成甲蟲也是這樣），從而使得人在無意識(shí)中認(rèn)可了荒誕的“真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)性”。

在《人間·喜劇》里，荒誕的意旨如此直白淺陋，卻又如此軟弱無力。因?yàn)樗鼪]有邏輯上的那種必然性，巴爺?shù)谋瘎《际且驗(yàn)榕既弧Ｇ∏墒チ松芰?，僅存的精子又恰巧被偷，“遵紀(jì)守法”的他又恰巧殺了人，最后又恰巧死去了……悲劇的起承轉(zhuǎn)合如果不是無懈可擊，不是出自必然性，那么它就不是悲劇，更近乎“倒霉”。

巴爺最后非?！暗姑埂?/p>

現(xiàn)在很多電影宣傳時(shí)很愛說“小人物”，好像主人公是小人物，反映小人物的生存狀態(tài)，電影就自帶道德光環(huán)，更具人文關(guān)懷了?？蓪?shí)際上，多少所謂的小人物電影，不過是以主創(chuàng)者為代表的中上流階層對(duì)底層的一種浮夸想象和無情消費(fèi)。就像《人間·喜劇》里，筆者實(shí)在看不出濮通與所謂的“普通”之間的關(guān)聯(lián)，他那離奇浮夸的境遇跟小人物生存狀態(tài)有什么關(guān)系。電影那突如其來的大團(tuán)圓結(jié)局，與其說是送個(gè)小人物的，毋寧說是送給電影里的富二代楊小偉的——他們父子倆重歸于好，楊小偉成了繼承人，濮通依舊苦哈哈地過著日子，以雞湯自我安慰歲月靜好。