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香港電影有一種另類，這種另類叫王家衛(wèi)。愛情電影有一種另類，這種另類叫《花樣年華》。

周慕云與蘇麗珍的感情自然是電影的主軸，這部電影關(guān)于婚外情，關(guān)于曖昧，關(guān)于秘密。但《花樣年華》之所以經(jīng)典，不只是因為梁朝偉與張曼玉，更因為電影里除了人之外，場景，燈光，道具，配樂等等，幾乎每一樣關(guān)于電影的元素，都是關(guān)鍵。

經(jīng)典往往可以從多數(shù)人所理解的表面，再深入一層。如果再深入一層，《花樣年華》就不僅僅關(guān)于愛情，還關(guān)于時代。這也不只是一部愛情電影，更是一部時代的電影。

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一、60年代

張曼玉的旗袍自然是不得不提的，她穿得很美是其次的，更主要是她的每一套旗袍就像代表著故事的每一個小節(jié)，而且旗袍是那個時代的重要元素，王家衛(wèi)找來張曼玉，則是因為她有那個時代的特質(zhì)，她能夠表現(xiàn)出那個時代的感覺。

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王家衛(wèi)關(guān)于近代的電影總是很有年代感，這得益于他在選景布景上的別出心裁。《花樣年華》可以說是最能體現(xiàn)他這一點的，鏡頭里的每一樣道具，服裝，食物，書，燈，墻等等，無不和鏡頭里的張曼玉一樣，散發(fā)出一種味道，60年到的味道。

這也是王家衛(wèi)所想要表達(dá)的，更深層次的東西。所以看這個關(guān)于“外遇”，“出軌”的普通故事的時候，多數(shù)人都不會像現(xiàn)在談到婚外情有多可恥什么的，反倒會覺得，原來搞外遇也可以這么美。

王家衛(wèi)自己也說，他并不想把故事描述得像搞外遇似的，而是更想要描述香港某個時期人們的生活狀況和態(tài)度。

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而片名除了表面上是說主人公的那一段美好年華，劇中周旋的一曲《花樣年華》點題，說的還是香港那一段花樣年華般的時代。

開頭周慕云與蘇麗珍搬家的情節(jié)，除了是讓兩人第一次相遇，還體現(xiàn)出了那個年代人們經(jīng)常做的事，搬家。故事開始于1962年，如果你沒有忘記歷史課上學(xué)的，也許會想起這時候正是“大躍進(jìn)”與“文化大革命”的動蕩時期，許多人不得已來到了香港生活。

來自各地的人也漸漸在融合，就像周慕云與蘇麗珍所租的房子里，包租婆說著上海話，隔籬鄰舍也經(jīng)常一起吃飯，互相幫助，其樂融融。等到故事結(jié)束，物是人非，這一段花樣年華也變成了尤為珍貴的記憶。

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二、動作戲

區(qū)別于一般的愛情電影，甚至是許多類型的故事片，《花樣年華》并不依賴臺詞把故事說明白。整部片子也沒有王家衛(wèi)標(biāo)志的碎碎念旁白，因為這次王家衛(wèi)想要通過動作神情來推動故事，推動周慕云與蘇麗珍之間的感情。

這也是非?？简炑輪T的，特別是梁朝偉，熟悉他的人應(yīng)該知道，2000年之前他演的大多都是說個不停的角色，無論是《重慶森林》還是《春光乍泄》，他的臺詞功力毋庸置疑。

不過這一次他需要通過眼神和肢體動作，來演出周慕云對蘇麗珍循循漸進(jìn)的愛慕。不能一下子就喜歡上了，要循循漸進(jìn)，讓看過的觀眾也想不起來，他是怎么喜歡上蘇麗珍的。

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這一次的表演也讓梁朝偉拿到了從影生涯分量最重的一個獎項，戛納電影節(jié)的最佳男主角。這足以證明，他真的不需要用嘴巴就能讓人知道人物的內(nèi)心情感。

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張曼玉就更不用說了，憑借此片拿到了一個金馬影后。不需要旁白描述，只需要看她的表情，都能知道片中她的婚姻生活并不幸福。

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正因為有這種打破語言文化界限的感情傳達(dá)，《花樣年華》才取得了世界范圍內(nèi)的認(rèn)可，就算在外國的imdb，這部電影也有8.1的高評分。

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三、秘密

故事講得如此隱晦，可能很多人也對電影的主題感到困惑。表面上，電影說的是中年的愛情；更深一層的，是對過去時代的懷緬；更核心的，是兩個字，秘密。

王家衛(wèi)談到這部電影的時候，他說他認(rèn)為“秘密”才是電影的主題。周慕云與蘇麗珍之間的感情，與其稱之為愛情或者曖昧什么的，不如稱之為秘密。

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除了故事對那個時代的人，如何保守秘密的探究，整部電影的表現(xiàn)手法，也非常切合這個主題。

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《花樣年華》之所以不用旁白或者臺詞去講清楚，是因為電影的內(nèi)容本身就是一個“秘密”。印象中有篇評論說，王家衛(wèi)用了懸疑的方式去拍愛情片，你甚至可以把《花樣年華》當(dāng)成懸疑片來看。

演員的神情肢體只是眾多隱喻的其中一種，能夠表現(xiàn)出時代感的道具，其實也帶有隱喻暗示的功能。

可以說，這一次王家衛(wèi)是用道具來代替了碎碎念的旁白。

時鐘，戒指，領(lǐng)帶，手提包，繡花鞋等等，每一個微小的細(xì)節(jié)都對劇情有所暗示。不能用臺詞說出來，就像片中人物的感情糾葛一樣，不能夠明說出來。

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還有電影里的食物，王家衛(wèi)一定是高估了觀眾，相信只有極少數(shù)人才會留意到，食物就能暗示故事發(fā)生的具體月份。

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另外還有一個“電影宇宙”般的隱藏彩蛋，暗示《2046》其實是當(dāng)時一起套拍的。

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哪怕是取景上也能體會到王家衛(wèi)的“別有用心”，如果懂得看電影的背景，就會發(fā)現(xiàn)基本上定格鏡頭都會有一個幾近黃金分割的構(gòu)圖。就算你隨便到電影里截幾張圖，都能發(fā)現(xiàn)這個規(guī)律。

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或許這是有深層的用意，有可能只是好看。但可以確定有幾個故意擋住人物周邊事物的鏡頭的用意是，表達(dá)這似乎是對應(yīng)“掩飾秘密”這個主題。

就像劇情一樣，說明白就沒意思了。反倒是不能看見的部分，會引發(fā)人們的想象。

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即便是愛情片，觀眾也需要通過各種細(xì)節(jié)去推理出劇情上的留白。當(dāng)你看懂了王家衛(wèi)的藝術(shù)，可能就會覺得那些肥皂劇原來是那么無聊的了。

也許高級電影就是，不明白地告訴你為什么，你也能看懂。

低級電影就是，直接告訴你為什么，你也還是看不懂。

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四、吳哥窟

可能會有朋友不明白最后有點像旅游宣傳片一樣的結(jié)局，梁朝偉扮演的周慕云來到了柬埔寨的吳哥窟，沒有一句臺詞，如果沒注意看前面劇情提到的“樹洞理論”，感到莫名其妙實屬正常。

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如果注意到了給出特寫的一個小洞，就能明白周慕云是來掩埋心中的秘密的。

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歌手吳雨霏的一首《吳哥窟》，其實也是由這個場景得來的靈感。就算還是看不懂，看看這首歌的歌詞也是能了解一二的。

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而他心中的秘密，多少看過電影的人想起來都黯然神傷。

誰的心里沒有秘密，誰的心里沒有一段花樣年華般的往事。只不過電影最后的一段話提醒了我們，歲月回像積著灰塵的玻璃一樣，隔在我們和往事的中間。如果能打破，我們就早已經(jīng)回到了那個花樣年華般的時代。

只可惜，我們誰都打不破。

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如果，我多一張船票，你會不會跟我一起走？

——《花樣年華》