作者 | 黃鳴奮

轉(zhuǎn)自 | 廈門游于藝

所謂“后人類”首先是指以人為進(jìn)化取代自然進(jìn)化的主導(dǎo)地位為特征的歷史階段。它的到來，主要是因?yàn)槿招略庐惖目萍荚谏鐣?huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮廣泛而深入的影響，不僅改變了客觀世界，而且改變了人本身；不僅改變了人類社會(huì)的現(xiàn)狀，而且引發(fā)了對于人類命運(yùn)前所未有的思考與熱議?？苹秒娪皬闹屑橙?chuàng)作靈感，又為之推波助瀾。近兩年國產(chǎn)科幻電影的創(chuàng)意中，呈現(xiàn)了一些值得關(guān)注的現(xiàn)象。

異能者的反抗

生物科技正迅速走進(jìn)我們的生活，有人預(yù)言本世紀(jì)將是生物技術(shù)世紀(jì)，著名科學(xué)家霍金為“基因超人”所可能帶來的社會(huì)矛盾憂心忡忡。中國科幻電影構(gòu)思了一批有關(guān)超級(jí)戰(zhàn)士、變種人、定制人的作品。

古已有之的超能力幻想（如千里眼、順風(fēng)耳之類）被納入突變異能的框架中加以表現(xiàn)。例如，《超能特工學(xué)院》描寫基因?qū)嶒?yàn)室以學(xué)院為名招收具有異能的學(xué)生，被困其間的年輕人努力爭取自由。在《超能聯(lián)盟之葫蘆戰(zhàn)隊(duì)》中，某組織為打造超級(jí)戰(zhàn)士而冒險(xiǎn)拿孩子做基因改造實(shí)驗(yàn)，參與此事的科學(xué)家胡青牛逃出來，和孫女小蝶一起利用基因技術(shù)治療收養(yǎng)的七個(gè)殘疾兒童。孩子們喝下培養(yǎng)液后意外獲得超能力，并逐漸學(xué)會(huì)用它們造福社會(huì)。

《暮色之戰(zhàn)之異能部隊(duì)》描寫三位年輕異能者反抗某博士將他們改造成基因戰(zhàn)士的企圖。

在以超能力為題材的國產(chǎn)科幻電影中，“異能者”三部曲是有代表性的。它主要描寫青年警察郭少將及一群學(xué)生和邪惡組織魔帝之間的斗爭。編導(dǎo)沒有將重點(diǎn)放在預(yù)知、分身等超能力本身，而是圍繞偵破兇案構(gòu)思情節(jié)。此外，《變種新人類》*描寫兩個(gè)退役散打選手先后被無良科學(xué)家改造成為超強(qiáng)變種人，走上不同道路?！兜诹芰Α?描寫具備預(yù)見能力的高中生馬正岳被人綁架，密室求生。

《狂暴隔離區(qū)》*描寫位于文明世界之外的第九區(qū)進(jìn)行人種變異實(shí)驗(yàn)，科學(xué)家因此產(chǎn)生分化和斗爭?！锻跽哂螒颍河X醒》*描寫人工智能用病毒控制人類的大腦，只有在競技場上幸存下來的好手對病毒免疫，能夠肩負(fù)起和ai戰(zhàn)斗的歷史使命。

相關(guān)影片還有《超能俠》、《超能學(xué)渣》、《超能少年之宿命之戰(zhàn)》、《異能學(xué)姐》、《噬夢者之超能雇傭兵》等。盡管異能的形成各有契機(jī)，但生物科技是最重要的因素。2018年11月，世界首例能免疫艾滋病的基因編輯嬰兒在中國誕生，引發(fā)軒然大波，這說明相關(guān)影片的描寫事出有因。

虛擬人：信息時(shí)代的幽靈

除生物科技之外，異能也可以因?yàn)樾畔⒖萍级@得，即電子人。例如，《超凡校草1：貼身?；ǖ拿孛堋访鑼懮衩氐膞組織將芯片植入嬰兒身體，以培養(yǎng)效忠于它的勢力。東莞理工學(xué)院建筑學(xué)院學(xué)生華明軒因此獲得異能，但他只想做生活在陽光下的普通人?！懂惸艹！访鑼懮倥瑯窐烽L相普通，為實(shí)現(xiàn)當(dāng)超模的夢想，使用了手機(jī)上冒出的變臉app，但卻被app的操控者挾持。

《異能男友》*描寫某科技公司開發(fā)異能頭盔，不僅利用用戶記憶和欲望生成場景，而且可用來實(shí)施人腦控制。負(fù)責(zé)開發(fā)的技術(shù)人員覺察后奮起抗?fàn)帯Ｌ热艟C合應(yīng)用生物科技和信息科技以培育、改造或增強(qiáng)身體，那就成了生化人，上述《機(jī)器之血》就是如此?！吨悄芪＜А芬嗫蔀槔?。本片描寫高科技公司利用人工智能技術(shù)生產(chǎn)成人玩具，導(dǎo)致社會(huì)矛盾。這些成人玩具兼有生物部件和機(jī)器部件。

與電子人、生化人相比，在近兩年國產(chǎn)科幻影片中，比較搶眼的是作為信息科技產(chǎn)物的虛擬人。他們生活在虛擬世界或賽伯空間中，沒有身體，卻有意識(shí)，相當(dāng)于信息時(shí)代的幽靈。根據(jù)《奪命黑金》的構(gòu)想，一位科學(xué)家因妻子死于兇案而研發(fā)出一款能夠預(yù)知兇案發(fā)生的智能手機(jī)，起名phone靈。手機(jī)后來落在報(bào)社記者李靜手里，她因此破獲了一起圍繞500萬黑金而發(fā)生的兇殺案。

《瘋狂ai之奪命外掛》則描寫某編輯部程序員陳奇開發(fā)出智慧城市系統(tǒng)外掛軟件“真數(shù)”。真數(shù)在黑客支持下升級(jí)，反過來控制市民，將不服從自己的人當(dāng)成精神病人送進(jìn)醫(yī)院。陳奇設(shè)計(jì)準(zhǔn)備與之同歸于盡，真數(shù)卻被他的懺悔所震憾選擇自動(dòng)消失。陳奇蘇醒后決定去沒有大數(shù)據(jù)的地方生活。

看了這兩部影片，也許人們會(huì)想：真有幽靈在智能手機(jī)或智慧城市中出沒嗎？目前應(yīng)當(dāng)沒有，但軟件機(jī)器人在網(wǎng)絡(luò)上的活動(dòng)并非人們所能完全了解。

“虛擬情人”已自成系列。它在2016年出品了第一部，2017年出了兩部續(xù)集。內(nèi)容從兩對夫妻的四角戀到游戲開發(fā)者以e先生名義控制其產(chǎn)品中虛擬人活動(dòng)，以及虛擬人艾米和范建南試圖沖出游戲里的魔鬼城到達(dá)現(xiàn)實(shí)世界?？戳诉@三部電影，也許觀眾會(huì)關(guān)注游戲人物的多樣性，或者會(huì)懂得游戲也是人生的道理。

此外，《超級(jí)app》*描寫程序員韓晨與美女同事笑笑、超級(jí)app麗塔之間的三角戀。與此不同，《vr嫌疑人》將重點(diǎn)放在it從業(yè)人員的競爭上。創(chuàng)格公司開發(fā)虛擬現(xiàn)實(shí)游戲《法老的詛咒》，在測試階段發(fā)生事故，測試員陷入其中以致昏迷。

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人秦莉求助于前男友斯力庚協(xié)助調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)是開發(fā)部同事苗倩倩將秦莉當(dāng)成情敵而植入病毒所致。由此不難得出這樣的推論：虛擬的基礎(chǔ)仍是現(xiàn)實(shí)。類似的影片有《機(jī)甲美人》*。它主要描寫兩個(gè)智能仿真人項(xiàng)目組之間的競爭。

機(jī)器人生情成套路

機(jī)器人紀(jì)元在20世紀(jì)末還被許多人認(rèn)為很遙遠(yuǎn)，如今正在加緊到來。某些科幻電影不僅從現(xiàn)在展望未來，也從未來思考現(xiàn)在。例如，《雙子起源》描寫未來社會(huì)人造人與機(jī)器人的恩怨通過時(shí)間旅行延伸到當(dāng)下社會(huì)。

人造人企圖通過刪除機(jī)器人制造商天華公司原始圖紙徹底消除對手，為此穿越回來找到公司老板的兒子李哲及其好友許大奔。

在機(jī)器人題材的科幻影片中，人機(jī)戀是最常見的模式。例如，《來自火星的她》描寫智能情趣娃娃公司派女友機(jī)器人到宅男慕浩家，旨在收集數(shù)據(jù)，結(jié)果機(jī)器人愛上慕浩。機(jī)器人的大腦是由程序猿造出來的。程序猿雖然是對信息社會(huì)很有用的動(dòng)物，但過著相當(dāng)單調(diào)的生活，所謂“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見代碼眼前流”。

異性的出現(xiàn)會(huì)讓他們眼前一亮。因此，就有了《機(jī)器情人2?野蠻女管家》這樣的影片。主角是雷姆高級(jí)測試機(jī)伊瑪，有點(diǎn)刁橫，又喜歡向老板胡總告狀，但卻與所服務(wù)的程序猿喬子俊要好，最后拒絕執(zhí)行命令（要求結(jié)果喬子俊），反過來電昏胡總。有這樣的異性機(jī)器人是程序猿的福氣。

在《智能天使》中，自視甚高的鄭樂在108次面試失敗后當(dāng)了快遞員，邂逅被演藝公司購買來的機(jī)器人wc250，經(jīng)歷生離死別開發(fā)出對歷史產(chǎn)生重大影響的智能機(jī)器人芯片。

“機(jī)器人+x+生物人”構(gòu)成的三角戀可視為人機(jī)戀的擴(kuò)展模式。例如，在《機(jī)器男友》中，漫畫家辛思婭因男友林峰出軌欲自殺，卻被從未來穿越而來的裸男機(jī)器人所救。這位“王子”告訴林峰說自己就是未來的他，是因?yàn)椴徽湎д媲槎辛隧?xiàng)鏈魔咒變成機(jī)器人。

根據(jù)《機(jī)械嬌娃》的構(gòu)思，k博士因所發(fā)明的手辦人在2057年造反，派仍然忠于他的手辦人西塔回到過去，試圖阻止當(dāng)時(shí)的自己（阿坤）因無偶而研發(fā)作為替代伴侶的手辦人，結(jié)果西塔和阿坤相戀，構(gòu)成了存在悖論。

“機(jī)器人+穿越+勵(lì)志”是一種常見模式。例如，《我的機(jī)器女友未成年》描寫未來科學(xué)家白帥派機(jī)器人穿越到現(xiàn)世，激勵(lì)60年前的自己奮發(fā)上進(jìn)?！短旖禉C(jī)器女仆》描寫程序員沈大寶在從2046年穿越而來的機(jī)器人伊娃的幫助下屌絲逆襲，不僅成為博士，而且將情感植入程序改進(jìn)成極品。

機(jī)器人正在發(fā)展成為巨大的產(chǎn)業(yè)。以此為基礎(chǔ)，《爆裂直播之全城追緝》幻想了在由機(jī)器人代替真人進(jìn)行直播真人秀，讓男主角難辨真假。觀眾或許會(huì)聯(lián)想到：將來我們?nèi)绾伪嬲J(rèn)跟真人長得一模一樣的“非人之人”呢？這是后人類社會(huì)所回避不了的?！斗煮w9號(hào)》*描寫機(jī)器人被醫(yī)院用于喚醒植物人之意識(shí)，《復(fù)制情人之意識(shí)轉(zhuǎn)移》*描寫機(jī)器人被不良企業(yè)用于謀害競爭對手，它們分別傾向于烏托邦和惡托邦想象。

穿越者占據(jù)大舞臺(tái)

時(shí)間旅行在科幻語境中已經(jīng)是老噱頭，要?jiǎng)?chuàng)造出新意并不容易?！稌r(shí)間-獵殺者》值得一提。它描寫富翁王凱文希望開發(fā)能讓自己延長壽命的技術(shù)，為此拿異能女特工做實(shí)驗(yàn)，她們能改變時(shí)間相對于周圍的不同人的流速，實(shí)現(xiàn)時(shí)間的人際轉(zhuǎn)移。王凱文企圖以此建立窮人時(shí)間與富人金錢之間的交換機(jī)制，為相關(guān)技術(shù)開價(jià)50億。

有更多的影片著眼于時(shí)間旅行結(jié)果（而非技術(shù)），“穿越+親情”是最常見的模式。例如，《蟲洞少女》描寫少女顧全穿越之后終于明白：父親臨終前老是兇自己，是擔(dān)心她不能接受他的死太傷心。《朋友圈靈異事件》的許凌云的異能是能通過朋友圈點(diǎn)贊而進(jìn)入對方大腦，卻意外穿回兩年前的情境，使父親成了勇救學(xué)生的英雄。某些影片將“穿越+婚戀”作為重點(diǎn)。

例如，《心靈救贖》描寫富二代姜灼在冤死后穿越回來尋找兇手最后成為拳王，贏得真愛的曲折經(jīng)歷?！稌r(shí)空大魔王》*描寫大將軍為消滅其對手吳天法官，派殺手冷風(fēng)從2050年穿越到2017年，不料冷風(fēng)愛上吳天。

《時(shí)空終點(diǎn)》*描寫新娘袁小心在婚禮上聽到新郎王翰接到稱之為老公的女子來的求救電話，憤而出走，進(jìn)入有莫比斯環(huán)特征的島嶼探險(xiǎn)，悟出那個(gè)電話是自己在另一個(gè)時(shí)空時(shí)所打?！肚槿肆_生》*描寫鐘表匠羅生邂逅從時(shí)間裂縫穿越而來的多重自我，決心與妻子重修舊好。

還有些影片將時(shí)間旅行理解為一種異能，著眼于訓(xùn)練與提升。例如，《躍遷管理局》描寫李川通過多次穿越提高能力，成為能夠控制時(shí)空的超級(jí)躍遷者。而未來李川為維護(hù)這種地位，反過來阻止當(dāng)下李川營救女友，當(dāng)下李川被迫以自殺來消滅未來李川。

穿越還包括空間穿越。例如，《時(shí)弦》描寫人類利用時(shí)弦力量打開另一世界，導(dǎo)致怪物涌入，被迫退守錫麥城?！稒C(jī)器魔偶》描寫平行世界用生物科技制造供泄欲之用的玩偶，其中有五個(gè)逃到我們所在的時(shí)空。20年后，玩偶夫婦與平行世界的殺手激戰(zhàn)。以穿越為題材的影片還有《時(shí)空游戲》、《時(shí)空轉(zhuǎn)》、《超時(shí)空大營救》*等。

外星人扎堆到中國

真有外星人到中國的話，那么，下述歌詞就有了嶄新的含義：“朋友來了有好酒，若是那豺狼來了，迎接他的有獵槍?！?/p>

“朋友+好酒”是事關(guān)外星人的一種創(chuàng)意模式。例如，《變臉英雄》描寫外星人乘飛船降臨揚(yáng)州，化身為兒童目目，并邂逅房地產(chǎn)公司職員黃小進(jìn)，感受到地球人的溫情。又如，《還星爺一部電影》描寫外星人大米為解除母星百姓戰(zhàn)后憂郁癥而來地球，想邀請周星馳去施治，雖未見到星爺，卻得到其密籍，留在地球?！段业耐庑桥选访鑼懲庑桥畞淼厍蚋缴砣梭w（三天內(nèi)必須更換宿主），與芭比堂動(dòng)物醫(yī)院的單身博士相愛。

“豺狼vs.獵槍”是另一種創(chuàng)意模式。例如，《變種人星球戰(zhàn)役》描寫外星人利用蟑螂鉆入人體實(shí)施控制，不料激發(fā)城市青年齊濤的異能。《機(jī)甲前線》描寫四個(gè)應(yīng)屆大學(xué)生在外星人入侵時(shí)奮起抵抗，最后在都教授指導(dǎo)下?lián)魵庑悄概灧雷o(hù)罩。《國民女團(tuán)》描寫外星怪獸群化身女子藝術(shù)團(tuán)，想通過全球直播演唱來征服人類，但被警醒的經(jīng)紀(jì)人馬波挫敗。

上述兩種模式都可能產(chǎn)生變體，即地球人變成了“外星人”。例如，《外星人》描寫克拉星球人移居地球后，野心家亨利試圖將地球人弱智化但失敗。地球女子凱西被擁戴為克拉移民領(lǐng)袖，協(xié)助克拉人返回母星。又如，在動(dòng)畫電影《昆塔：反轉(zhuǎn)星球》中，地球mq公司對卡普勒星高儲(chǔ)能植物卡拉蘿進(jìn)行掠奪性開采，造成久旱不雨。當(dāng)?shù)赝林げ说葍和ㄟ^冒險(xiǎn)找到卡拉蘿母樹，打敗了企圖占有新卡拉蘿的卡斯博士。

除此之外國產(chǎn)科幻電影還包含其他類型的創(chuàng)意：

（1）以外星人入侵為背景的社會(huì)反思模式。例如，《海帶》描寫精神病患者衛(wèi)仁磊在參加釣魚活動(dòng)時(shí)接觸到海帶星人，獲悉他們將在13天后入侵地球，試圖發(fā)出警示，但無人相信他。本片觸及了社會(huì)認(rèn)知中的真假判斷、大眾傳播中的信息過濾、精神治療中的診斷標(biāo)準(zhǔn)等問題。

（2）以外星人卷入地球人矛盾為背景的主角成長模式?！锻庑侨藖砹恕访鑼憙晌徊ㄒ雷骞魈拥降厍蚝?，意外卷入地球上某集團(tuán)兩公子財(cái)產(chǎn)紛爭。

（3）以外星人混跡地球?yàn)楸尘暗慕颐苣Ｊ?。根?jù)《星靈之末日異能》的構(gòu)思，退伍軍人杜文明接到神秘人提示，要?dú)⑺阑燠E于地球上的六個(gè)外星人，才能打開父親留給他的盒子，解開身世之謎。他找到了這六個(gè)人，但謎底并未揭開（也許是有待下回分解）。

（4）以地球人參加星際大賽為背景的勵(lì)志模式。動(dòng)畫電影《星游記之風(fēng)暴法米拉》描寫少年麥當(dāng)為尋找在禁忌航線“魔鬼腳印”失蹤的父親，參加在木星舉辦的風(fēng)暴法米拉大賽。此時(shí)，他體內(nèi)已經(jīng)感染蔓影術(shù)（一種使身體變成影子的疾病），生命只余五天。

（5）以外星人作亂為背景的感悟模式。比如《末日驚魂》的女作家米雪夢見外星人入侵地球，自己被變態(tài)男囚禁于長城底下10米處的地下室，醒來后獲得靈感。

（6）以外星人求助為背景的托大模式。《坑蒙拐騙外星人》*描寫土豆星發(fā)生饑荒，國王來地球土豆村尋求出路，所遇到的幾乎都是勢利之人，只有一位業(yè)余科學(xué)家待以真情。相關(guān)影片還有《瘋狂外星人》、《天狼星的來客》、《銀河少女》等。

與上文所說的異能者、虛擬人、機(jī)器人、穿越者、外星人等相對應(yīng)的是本真人，后者亦可稱為普通人、生物人、肉身人、此岸人、地球人等。后人類視野的特征正在于：一方面將本真人所固有的矛盾映射為多種智能生物如何相對立而存在，相聯(lián)系而發(fā)展，另一方面預(yù)計(jì)到人類自身的命運(yùn)可能真的因?yàn)榭萍纪黄?、奇點(diǎn)到來等原因而改變。

《腦洞清奇的中國科幻電影（2017-2018）：200+！》（3-1），《騰云》2019元旦刊

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