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《狂怒》無疑是我看過的最出色的戰(zhàn)爭電影之一。影片拋棄了幾十年來好萊塢對電腦特技的癖好，嚴(yán)謹(jǐn)、真實(shí)地還原戰(zhàn)爭場面，深刻、生動地刻畫人物內(nèi)心，絕對值得觀看。
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如今的好萊塢已經(jīng)完全被技術(shù)派占領(lǐng)了，不懂一些電腦特技你都不好意當(dāng)導(dǎo)演?？苹?、穿越、驚悚、懸疑，全都建筑在高度發(fā)達(dá)的電腦特技上。幾乎沒有好萊塢做不了的事，沒有好萊塢再現(xiàn)不了的場景。于是，劇情弱化了，個(gè)性弱化了，感情弱化了，電影成了一堆純粹娛樂觀眾的游戲。那些根據(jù)d.c和漫威公司的漫畫改編的系列電影就是其代表。所以，當(dāng)《狂怒》出現(xiàn)在我面前的時(shí)候，頓時(shí)有耳目一新的感覺。從博物館里拉出來的真正的虎式坦克和謝爾曼坦克，按照歷史檔案制作的美軍、德軍服裝，不用電腦特技完全實(shí)打?qū)嵉刂噩F(xiàn)戰(zhàn)爭場面，到處可見的泥濘、鮮血和尸體，給觀眾以真實(shí)的感受和強(qiáng)烈的震撼。全片有4場戰(zhàn)斗場面，在平原上進(jìn)攻小樹林，在小鎮(zhèn)里打巷戰(zhàn)，遭遇德軍虎式坦克，最后與德軍一個(gè)營殊死決戰(zhàn)，都拍得驚心動魄，令人身歷其境。這是那些電腦特技大片給不了我們的拳拳到肉的強(qiáng)烈感受。
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更重要的是，《狂怒》在真實(shí)的戰(zhàn)爭場面下展示了深刻而復(fù)雜的人性，塑造了令人過目不忘的鮮明人物形象。影片講述了美軍“狂怒”號坦克上以唐·科利爾為首的5個(gè)士兵在1945年4月“二戰(zhàn)”最后的日子里經(jīng)歷的故事?！翱衽碧柕能囬L唐·科利爾身經(jīng)百戰(zhàn)，“我在非洲就殺德國佬，然后是法國、比利時(shí)?，F(xiàn)在在德國殺德國佬。馬上就結(jié)束了，但結(jié)束前還會死很多人?！辈怀鏊?，他和他的戰(zhàn)友最終死在了勝利前夜。諾曼·艾利森是一個(gè)打字員，陰差陽錯(cuò)地被指派到“狂怒”號坦克上。“我只受過訓(xùn)練，如何做到一分鐘打60個(gè)字母，從沒練過用機(jī)槍打死尸。”在殘酷的戰(zhàn)爭面前，他無所適從。這一對老兵和新人的故事讓我們見識了戰(zhàn)爭與人性的復(fù)雜關(guān)系。
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唐·科利爾雖然身經(jīng)百戰(zhàn)，帶著戰(zhàn)友從非洲、歐洲全身而退，受到他們的信任，被稱為“戰(zhàn)爭老爸”，但也有恐懼的時(shí)候。影片開始時(shí)他給戰(zhàn)友分配好任務(wù)，自己卻躲在坦克殘骸的后面喘息、抽煙，鎮(zhèn)靜情緒。戰(zhàn)友們說他“頭一回被炮彈打中，那在北非，唐把屎都拉在褲襠里了，那叫一個(gè)臭??！”影片結(jié)尾時(shí)他告訴諾曼：“我也害怕?！边@些都說明，唐·科利爾也是一個(gè)普通人，也有害怕的時(shí)候。但是長期的戰(zhàn)爭經(jīng)歷告訴他，如何從殘酷的戰(zhàn)爭中活下來。于是，他強(qiáng)迫諾曼槍殺那個(gè)投降了的德軍士兵，告訴他“你是來殺他的，他是來殺你的。你還是他，選擇吧！”教會了諾曼成為戰(zhàn)爭的無情“機(jī)器”。于是，他更關(guān)心愛護(hù)諾曼這個(gè)小弟弟，讓他體味到戰(zhàn)爭中尚有美好的愛情。他勸告那個(gè)德國女孩：“戰(zhàn)火中這么美好的年齡，就隨他們?nèi)グ?！”于是，他在面對一個(gè)營的德軍時(shí)，義無返顧地選擇了殊死決戰(zhàn)，與敵人戰(zhàn)斗到最后一分鐘。著名影星布拉德·皮特把唐·科利爾塑造得幾近完美，是他最成功的人物形象之一，感人至深。
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羅根·勒曼飾演的諾曼·艾利森則正好相反，是一個(gè)戰(zhàn)爭菜鳥，俗稱“小鮮肉”。他被坦克里的血肉模糊和戰(zhàn)場上的遍地死尸熏得當(dāng)場嘔吐，他不忍下手向樹林里稚氣未脫的德軍士兵和戰(zhàn)場上的死尸開槍，他更下不了手打死已經(jīng)投降的德軍士兵。可是，正如唐·科利爾所說：“理想是和平的，歷史卻很殘暴。”諾曼親眼看到，小鎮(zhèn)廣場上，一架鋼琴被炸毀。剛剛離開的樓房立刻被炮彈擊中，兩位無辜的德國女孩被炸死。戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實(shí)讓諾曼逐漸成為鐵石心腸的“機(jī)器”。他不得不用準(zhǔn)確的子彈回?fù)裟切埍┑募{粹。這是一個(gè)士兵養(yǎng)成的故事，戰(zhàn)爭使男孩變成男人，使菜鳥變成機(jī)器。
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雖然我沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，但我看過無數(shù)戰(zhàn)爭電影，聽過無數(shù)戰(zhàn)爭故事。我的理念中，戰(zhàn)爭既可以使人純潔，又可以使人邪惡。在戰(zhàn)爭的環(huán)境下，人容易放下和平年代斤斤計(jì)較的個(gè)人利益，為了人類、國家、民族的共同利益去浴血奮戰(zhàn)。在戰(zhàn)爭中，人性得到升華，人變得更純潔了。科利爾、諾曼和“狂怒”號坦克上的士兵們就是這樣的人。但是戰(zhàn)爭也會讓人變得邪惡，變得殘暴，變得冷酷。更有的人把戰(zhàn)爭作為滿足自己、證明自己的工具，不惜掠奪財(cái)富，殘殺無辜，人性在他們身上蕩然無存，那些納粹就是這樣的人。所以，戰(zhàn)爭與人性成為文學(xué)藝術(shù)永遠(yuǎn)的熱門主題。盡管“二戰(zhàn)”已經(jīng)過去70年，以此為題材的電影依舊源源不斷。從亨利·方達(dá)主演的《坦克大決戰(zhàn)》到今天的《狂怒》，無一不是在講述戰(zhàn)爭和人性的復(fù)雜關(guān)系，無一不在告訴人們，戰(zhàn)爭既是無理性的、殘暴的、罪惡的，同時(shí)又是偉大的、光明的、崇高的；戰(zhàn)爭既殘殺了無數(shù)人類，又消滅了無數(shù)罪惡；戰(zhàn)爭既毀滅了人類的生存環(huán)境，又給人類留下了發(fā)展空間；戰(zhàn)爭既是經(jīng)濟(jì)建設(shè)的破壞者，又是經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動者。簡單地反對戰(zhàn)爭和贊揚(yáng)戰(zhàn)爭似乎都是偏頗的。在戰(zhàn)爭面前，人類的思考一直在繼續(xù)。
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《狂怒》的最后一個(gè)鏡頭發(fā)人深思：鏡頭從“狂怒”號坦克頂上緩緩上升，鏡頭下坦克的周圍是一地的彈殼和死尸。戰(zhàn)爭對人類社會的破壞一目了然。記住它，記住這個(gè)場面，不要再讓戰(zhàn)爭毀壞我們的家園。我想，這就是導(dǎo)演大衛(wèi)·阿耶要告訴我們的。
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