潮新聞客戶(hù)端 記者 陸芳

今年的平遙影展特別授予黃建新“臥虎藏龍東西方交流貢獻(xiàn)榮譽(yù)”。近年來(lái)，黃建新監(jiān)制了《我和我的祖國(guó)》《我和我的父輩》《1921》《長(zhǎng)津湖》《水門(mén)橋》等票房口碑雙贏的佳作。

而早在上世紀(jì)80、90年代，黃建新就拍攝了“先鋒三部曲”（《黑炮事件》《錯(cuò)位》《輪回》）和“城市三部曲”（《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對(duì)臉》《紅燈停，綠燈行》）等具有荒誕色彩和現(xiàn)實(shí)意義的作品。作為中國(guó)電影新時(shí)期的先鋒人物，黃建新當(dāng)時(shí)用超前的電影觀念和獨(dú)到的導(dǎo)演技法，在影像中奏響命運(yùn)之音。

在平遙影展上，賈樟柯特意挑選了黃建新1986年執(zhí)導(dǎo)的科幻片《錯(cuò)位》進(jìn)行展映。沒(méi)想到這部37年前講述機(jī)器人的故事，獲得了極好的口碑，電影放到現(xiàn)在來(lái)看依舊好看。

10月14日，平遙影展黃建新的大師班開(kāi)講，黃建新聊起了《錯(cuò)位》的創(chuàng)作經(jīng)歷。《錯(cuò)位》講述一位工程師做了局長(zhǎng)之后，因工作中瑣碎無(wú)聊事情太多，就做了個(gè)機(jī)器人替自己分擔(dān)工作。沒(méi)想到機(jī)器人慢慢開(kāi)始介入他的生活，甚至開(kāi)始叛變。

“《錯(cuò)位》是什么時(shí)候突然在網(wǎng)絡(luò)上大家開(kāi)始注意了，就是疫情三年，大家都出不了門(mén)，在網(wǎng)絡(luò)上看電影，看到這個(gè)電影一下子就炒起來(lái)。我認(rèn)識(shí)一些朋友不是電影圈的，他們也看，他們都是做科學(xué)的，有大學(xué)的理工老師，說(shuō)你那時(shí)候怎么會(huì)有一個(gè)ai的概念？我說(shuō)沒(méi)有，我拍的是荒誕喜劇。他說(shuō)你拍了一部片子，主人公做了一個(gè)智能機(jī)器人，替他開(kāi)會(huì)。我想了半天，我都忘了。其實(shí)這個(gè)電影是一個(gè)偶然，是一個(gè)偶合成功的電影?！?/p> "

“我是從小腦子里愛(ài)亂想的人，很小的時(shí)候就說(shuō)要汽車(chē)干什么，應(yīng)該馬路跟履帶一樣可以動(dòng)，五公里、十公里、十五公里，出門(mén)就上履帶到地方了，不用要汽車(chē)。拍這個(gè)的時(shí)候，我們想做個(gè)連自己、工程都不懂的電影，想用荒誕性跳過(guò)科技邏輯。像美國(guó)科幻片拆開(kāi)無(wú)數(shù)的電路或者什么做不了，只寫(xiě)我們實(shí)際，靈魂跟真實(shí)的人。最真實(shí)部分和虛假部分對(duì)立，表現(xiàn)人格分裂，或者被異化的矛盾中的故事。當(dāng)時(shí)其實(shí)在社會(huì)意義角度是想寫(xiě)這個(gè)，來(lái)了這樣一個(gè)外殼?！?/p> "

“我們一拍起來(lái)就遇到問(wèn)題了，我記得特別清楚，第一天拍，咋這么實(shí)呢，很實(shí)，沒(méi)辦法解決。我把美工師叫來(lái)，當(dāng)時(shí)副美工是有奇想的一個(gè)人，腦子里有很奇怪的想法。我們開(kāi)會(huì)說(shuō)這樣拍下來(lái)，邏輯完全不行，觀眾不能跟隨你進(jìn)入荒誕理解這個(gè)戲。我們坐在主場(chǎng)景家里，本來(lái)畫(huà)都是有內(nèi)容的，他抬頭坐那把畫(huà)都摘了，內(nèi)容都摘了，掛一個(gè)框子就開(kāi)始了。門(mén)不夠，走廊，弄一個(gè)黑門(mén)，美工那個(gè)階段提供特別屬性導(dǎo)向荒誕的東西。這電影其實(shí)是荒誕加我那時(shí)候?qū)i概念的一點(diǎn)點(diǎn)了解。完全不是今天大家說(shuō)我懂a(chǎn)i，就是一個(gè)偶合的，所有因素撞在一起出現(xiàn)了這樣一個(gè)作品，形態(tài)里好像有一個(gè)智能人的概念在里頭存在。”

聊到現(xiàn)在的ai技術(shù)對(duì)電影領(lǐng)域的沖擊，黃建新表示：“關(guān)于ai的討論，我的直覺(jué)告訴我，中國(guó)電影面臨了一次巨大的挑戰(zhàn)?！彼f(shuō)，“比如我們看卓別林時(shí)的經(jīng)驗(yàn)——在默片年代，卓別林是至高無(wú)上的；有聲電影發(fā)明以后，他拒絕了這個(gè)新選擇，沒(méi)辦法豐富與觀眾的親近性。然而，有聲電影替代無(wú)聲電影是必然的。ai出現(xiàn)帶來(lái)的變化也是同樣的。因此我們對(duì)ai（的態(tài)度）一定是交朋友，你跟它作對(duì)一定是不好的。我們也不用擔(dān)心我們的下一代，下一代的成長(zhǎng)跟ai系統(tǒng)是互成互動(dòng)的過(guò)程?！?/p> "

談及ai技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作的幫助，黃建新導(dǎo)演表示，“因?yàn)殡娪昂图夹g(shù)發(fā)展特別密切，我看到了ai的種種實(shí)驗(yàn)性和它在虛擬空間的再造能力。我們老說(shuō)電影是個(gè)遺憾的藝術(shù)，即使它最核心的創(chuàng)意，也可能因?yàn)橹谱魅藛T之間的不同步而衰減。而ai系統(tǒng)下的工作，可能完成比現(xiàn)在更接近你心之所想的藝術(shù)形象?！?/p> "

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