文：宿夜花

談及葉倩文，很多朋友想到的便是她那首家喻戶曉的《瀟灑走一回》。事實(shí)上，作為一名成功的多棲藝人，葉倩文的電影成就時(shí)常被人忽視。在徐克的《刀馬旦》中，葉倩文展現(xiàn)出了完全不亞于林青霞與鐘楚紅的表演實(shí)力，與徐克、鐘鎮(zhèn)濤合作的《上海之夜》以及與吳宇森、周潤(rùn)發(fā)合作的《喋血雙雄》都是香港電影史上備受關(guān)注的佳作。今天要提到的這部愛情片《愛神一號(hào)》便是她與知名導(dǎo)演的又一次合作。

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愛情片《愛神一號(hào)》由葉倩文與鄭浩南聯(lián)合主演，而影片的導(dǎo)演則是頗受港片影迷喜愛的林嶺東導(dǎo)演?；蛟S有些朋友對(duì)林嶺東有些陌生，但一提起周潤(rùn)發(fā)的《監(jiān)獄風(fēng)云》、《龍虎風(fēng)云》，那些經(jīng)典的畫面、耳熟能詳?shù)呐_(tái)詞便會(huì)馬上勾起我們的回憶。

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林嶺東是香港知名的警匪片、黑幫動(dòng)作片教父，雖然他的名字時(shí)常與暴力美學(xué)代表吳宇森一起出現(xiàn)，但他的影片風(fēng)格卻與吳宇森截然不同。比起吳宇森的浪漫，林嶺東的影片中多呈現(xiàn)出一種冷峻的寫實(shí)性。

在“風(fēng)云三部曲”之前，林嶺東的電影被討論的并不多，《愛神一號(hào)》便是其中的代表。用現(xiàn)在的眼光看，雖然它是一部整體情節(jié)上略顯程式化的愛情片，但卻初具日后的“暴力美學(xué)”雛形。

02

電影《愛神一號(hào)》以葉倩文飾演的富家女與鄭浩南飾演的水手為男女主角。就像愛情片一貫的路數(shù)，他們因?yàn)橐淮我馔庀嘧R(shí)，開啟了歡喜冤家模式，又在不斷地對(duì)抗與摩擦中產(chǎn)生了愛情，而最后，他們的愛情需要面臨的還是家庭背景、社會(huì)關(guān)系等世俗方面的考驗(yàn)。

電影對(duì)男女主角的性格刻畫非常成功，僅僅是片頭寥寥數(shù)場(chǎng)戲，人物的家庭背景、性格特征便有著準(zhǔn)確的呈現(xiàn)。葉倩文飾演的女主角出生在富貴的實(shí)業(yè)家家庭，從小就在上流社會(huì)的教育模式下長(zhǎng)大，雖然婚姻、愛情都不免遭到長(zhǎng)輩的一手包辦，但她仍舊選擇安穩(wěn)地過著眼前的生活。

鄭浩南飾演的男主角是名普通的船員，生活在底層的他性格狂放不羈，對(duì)待愛情熱烈又率性。當(dāng)男女主角陰差陽錯(cuò)的登上一條船時(shí)，男主角誤以為女主角從事特殊行業(yè)、生活并不體面。此時(shí)，電影通過巧合與誤會(huì)將男女主角推至矛盾重心中。

緊接著，電影進(jìn)入了最核心的故事環(huán)節(jié)，男女主角一同處在海上的客船之內(nèi)。在客船這個(gè)“狹小空間”內(nèi)，導(dǎo)演貢獻(xiàn)出了精彩的場(chǎng)面調(diào)度。男女主角彼此的互相折磨、互相對(duì)抗再到漸生情愫的虐戀，這段愛情被呈現(xiàn)得細(xì)膩且富有美感。

而影片的美并非是公主病審美模式下矯揉造作的美，也并非文藝小清新所熱衷的唯美，而是在于真實(shí)體現(xiàn)了不同性格人物碰撞中那些細(xì)膩微妙的心理。

當(dāng)驕縱的女主角放下戒備，粗獷的男主角收斂起魯莽，他們之間由不信任而產(chǎn)生對(duì)抗開始轉(zhuǎn)為心照不宣的相戀，電影呈現(xiàn)這一過程時(shí)既沒有過分矯飾的甜膩，也沒有為了制造愛情而使得情節(jié)失去邏輯性。

03

《愛神一號(hào)》中，青春美麗的葉倩文與血?dú)夥絼偟泥嵑颇狭钊诉^目不忘，尤其是初登銀幕的鄭浩南憑借著個(gè)性十足的邪魅形象、靈活細(xì)致的表演提名了第5屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)。因?yàn)檠輪T的光彩照人，影片背后的現(xiàn)實(shí)性時(shí)常是被人忽略的。

電影展現(xiàn)了兩類不同生活背景、不同階層的人的性格之美。優(yōu)雅、可愛的富家之女，質(zhì)樸、狂放的普通工人，他們彼此的思維模式、生活習(xí)慣不同，但性格中都有著頗為動(dòng)人的閃光點(diǎn)。

除此以外，電影對(duì)于愛情的探索也同樣是發(fā)人深思的，到底是該躲在自己的舒適區(qū)，安安穩(wěn)穩(wěn)走著父輩鋪好的路？還是該大膽地打破桎梏選擇心中所熱衷的那類有激情、有活力的未知之路？這是電影中男女主角的愛情留給觀眾的思索。

在電影的結(jié)尾，已經(jīng)清晰地顯露了日后林嶺東導(dǎo)演“暴力美學(xué)”的雛形。當(dāng)離開了客船之上十余天的朝夕相處后，女主角選擇逃避內(nèi)心的隱匿情愫、回歸上流社會(huì)安穩(wěn)的生活，而男主角則選擇極力地爭(zhēng)取，當(dāng)他與女主角繼續(xù)陷入狂熱的虐戀中時(shí)，電影就此結(jié)束。

作為80年代的一部簡(jiǎn)單港式愛情小品，影片在很多主題拓展上縱然不夠深入，但其中演員的細(xì)膩表演以及影片對(duì)愛情心理的微妙把握依然令人有所觸動(dòng)。

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