按說一個(gè)擁有眾多、甚至耀眼頭銜的作家，理應(yīng)清楚散文體裁寫作的基本要求。從《一支小雨傘》看，無疑屬于紀(jì)實(shí)散文。作為紀(jì)實(shí)散文，需要遵循的原則是，創(chuàng)作的散文必須是作者親身經(jīng)歷的素材，絕不能瞎編，也不能是靠改編。沒有去過俄羅斯而能寫出長(zhǎng)篇的游記紀(jì)實(shí)散文，沒有見過的故事主人公而能說得有鼻子有眼，頭頭是道，這不是紀(jì)實(shí)散文，只能是洗了別人的文稿。試想，魏巍的紀(jì)實(shí)散文《誰是最可愛的人》，如果不是作家親自到朝鮮前線采訪，能有那么大的感染力嗎？紀(jì)實(shí)散文，顧名思義就是要求作者在現(xiàn)場(chǎng)，如果作者連去臺(tái)老兵的面都沒有謀過，又何談去記錄潘銀堂的愛情故事呢？

據(jù)報(bào)道，《臺(tái)灣老兵口述歷史》一書付梓出版之后，引起廣泛反響。曾被兩岸媒體廣泛報(bào)道及介紹，但同時(shí)，侵權(quán)花樣繁多，包括著名報(bào)刊未經(jīng)作者同意，便大幅轉(zhuǎn)載、連載及編發(fā)。在我看來，《一支小雨傘》應(yīng)該歸于挑選出書中故事內(nèi)容的一個(gè)視角而編發(fā)的類似文摘性質(zhì)的散文，實(shí)非原創(chuàng)。與其如此，作家何不將《臺(tái)灣老兵口述歷史》改編成電視劇，顯然，署名編劇就不會(huì)有抄襲的嫌疑了。

一個(gè)故事有價(jià)值，有看頭，在此基礎(chǔ)上二度創(chuàng)作不是不可以，但必須看是什么體裁、如何使用材料，以“借鑒”的名義“化”成紀(jì)實(shí)散文肯定是不行的，因?yàn)榧o(jì)實(shí)散文不是改編出來的。