劇情介紹
對(duì)于恐怖電影愛好者來說《鬼娃回魂》系列并不陌生，鬼娃“闖蕩”銀幕30多年，用其惡魔般的魔力吸引了全球眾多觀眾的眼球。一個(gè)本是可愛又惹人憐的小玩偶被利用并塑造成了滿臉刀疤，殘忍暴虐的殺人狂形象。
該系列總共拍了七部（不算2019版的）。恰奇頂著一張圓鼓鼓的標(biāo)準(zhǔn)嬰兒臉，卻兇狠又自戀，總是一副洋洋得意、勝券在握的樣子。他沒有什么特別的超能力，只是靠著悍匪的靈魂不斷作惡。雖然是個(gè)玩偶，但富有人的靈魂，個(gè)性鮮明，給人留下了深刻的記憶。今天我們就來盤點(diǎn)一下這個(gè)系列周邊正史。
1988年的《鬼娃回魂》由著名恐怖片導(dǎo)演湯姆?霍蘭執(zhí)導(dǎo)，故事講述了一名連環(huán)殺手查爾斯?李雷在一家玩具廠被警察追捕，臨死前將自己的靈魂轉(zhuǎn)移到了一個(gè)玩具公仔恰奇身上，隨后被一個(gè)單身母親作為生日禮物送給兒子安迪，至此恰奇便展開了潛伏式行兇的殺戮之旅。
《鬼娃回魂》公映后引起極大的反響，以百萬的成本拿下了三千三百萬的票房。但當(dāng)時(shí)恐怕誰也不會(huì)想到，這個(gè)系列會(huì)延續(xù)到新世紀(jì)。該片屬于80年代常見的殺人狂為背景的恐怖模式但沒有走當(dāng)時(shí)盛行的血漿b級(jí)片路線，反而更像《大白鯊》那樣強(qiáng)調(diào)懸疑驚悚，唐?曼西尼在片中也融入了古典偵探小說的路數(shù)。寄居在普通家庭中的變態(tài)殺手，在沉睡孩子身邊露出猙獰面目的鬼娃，電影大半部分時(shí)間恰奇都是藏頭露尾、神出鬼沒，突如其來的神態(tài)變化和殺戮讓人猝不及防，臨近結(jié)尾時(shí)才顯露真身大開殺戒，這與當(dāng)時(shí)流行的比較直接的殺戮電影類型相悖，而且鬼娃殺人之前喜歡嘲弄獵物的惡趣味表現(xiàn)也是頗見新意。
電影在當(dāng)時(shí)的評(píng)價(jià)相當(dāng)不錯(cuò)，向來對(duì)恐怖片不感冒的影評(píng)人羅杰?艾伯特給了電影四星，并評(píng)價(jià)其為“精力充沛而有趣的恐怖片”。但這樣的招式如果放在續(xù)集中顯然已經(jīng)失去了原有的效果，在第二集中，鬼娃沒有之前的神秘感，由懸疑驚悚變成徹頭徹尾的虐殺恐怖片。
1990年《鬼娃回魂2》上映，幾乎延續(xù)了第一集的路線，恰奇再度歸來找安迪復(fù)仇，雖然故事捉襟見肘，但本作優(yōu)點(diǎn)在于殺人方式追求花樣，更加血腥重口味，結(jié)尾之處玩具公仔工廠大戰(zhàn)成為這套系列中最著名的場(chǎng)景。
1991年《鬼娃回魂3》再想復(fù)制該成功路線就沒那么幸運(yùn)了。一方面主角安迪已經(jīng)變成了一個(gè)青少年，無法造成前兩集“變態(tài)殺手在孩子身邊”這種令人揪心的正邪懸殊實(shí)力；另一方面鬼娃變得不再恐怖，甚至成為了一幫童子軍玩弄的對(duì)象，但《鬼娃回魂3》這次革新很有趣，第一次質(zhì)的改變，相信鬼娃死忠對(duì)這次改革需要很長(zhǎng)時(shí)間的消化。而這部續(xù)集成為了該系列中票房最低的一部（僅僅只收回了制作預(yù)算）。
沉寂了7年之后，1998年第四集《鬼娃新娘》中蒂芬妮用針線縫合了在第三集被丟入攪拌機(jī)中的恰奇，復(fù)活了鬼娃，自己也變成了一具殺人公仔。第四部已經(jīng)和前三部的主角安迪沒有啥關(guān)系了，本片有意放大了恰奇之前的惡趣味品質(zhì)，將電影變成了驚悚與喜劇相結(jié)合的片種。這部由于仁泰執(zhí)導(dǎo)的電影成為這個(gè)系列最出名也是票房最高的一部。
2004年《鬼娃孽種》延續(xù)了這一風(fēng)格，模式采用《猛鬼街7》類似的戲中戲路線，第四集結(jié)尾恰奇的遺腹子復(fù)活了《鬼娃回魂》片場(chǎng)中的恰奇和蒂芬妮，讓電影中的鬼娃進(jìn)入到現(xiàn)實(shí)世界中，好萊塢著名影星詹妮弗?泰莉不但給蒂芬妮配音，而且飾演給鬼娃配音的演員。至此這個(gè)系列已經(jīng)完全變成了血漿惡搞喜劇片。一直為《鬼娃回魂》系列做撰寫劇本的唐·曼西尼第一次拿上了導(dǎo)演的指揮棒，把場(chǎng)景主要設(shè)定在自己的攝制組。但鬼娃死忠并不買賬，該片投資3000多w美元 最終僅僅得到了1000w美元的微薄收入，環(huán)球公司惱火，決定無限期擱置鬼娃回魂計(jì)劃。
2013年的《鬼娃的詛咒》，大概只能將其當(dāng)做死忠粉絲的懷舊作品看吧。創(chuàng)作者唐·曼西尼和布拉德·道里夫全部回歸，鬼娃的造型更加猙獰一些。也是走驚悚懸疑路線，鬼娃開始藏頭露尾，最后才現(xiàn)身殺人。這樣的路子本身就具有強(qiáng)烈的80年代風(fēng)格，但是礙于制作成本有限，地點(diǎn)主要設(shè)定在室內(nèi)拍攝，雖然《鬼娃的詛咒》沒有排檔影院，但是倚靠dvd跟周邊完完全全的收回了成本。
至于2017年的《鬼娃回魂7》是接著第六部的故事，在第六部中女主妮卡因恰奇陷害，被認(rèn)為殺了全家，因此被關(guān)進(jìn)精神病醫(yī)院；而第七部中鬼娃為了復(fù)仇，也來到醫(yī)院，進(jìn)行了另一場(chǎng)殺戮。該片似乎如所有歐美經(jīng)典恐怖片續(xù)集那樣最終只能憑借賣血腥來延續(xù)。
平心而論，《鬼娃回魂》在玩偶類恐怖片中只是滄海一粟，同類電影大有人在，西方有該系列這樣的代表作，東方同樣不乏《鬼娃娃花子》這類典型。恐怖電影對(duì)玩偶、公仔、傀儡存在一種跨越文化的偏愛，因?yàn)檫@是人類與生俱來的心理障礙，假如你對(duì)這類電影中的玩偶感到不適的話，歡迎墮入玩偶恐怖谷。
“恐怖谷”的概念最早出現(xiàn)在仿生機(jī)器人領(lǐng)域，由現(xiàn)代仿生機(jī)器人之父森政弘在1970年提出。其大概內(nèi)涵為：“當(dāng)一個(gè)物體的外表和動(dòng)作像真實(shí)人類，但又不是完美擬合時(shí)，作為觀察者的人類會(huì)產(chǎn)生厭惡反應(yīng)?！边@是人類從視覺到心理上對(duì)某個(gè)不正常個(gè)體的本能回避反應(yīng)，會(huì)產(chǎn)生一種認(rèn)知上的失調(diào)。
但鬼娃回魂系列卻不一樣，設(shè)計(jì)師為恰奇量身定做了一副縮小版人類身材，首先在感官方面就加強(qiáng)了“恐怖谷”對(duì)人類的影響，再加上氣氛和情節(jié)的烘托，所造成的恐怖感自然水漲船高，而且同類電影中的鬼娃大都是依照人體比例特制的玩偶。
鬼娃恰奇的形象名垂影史，也要感謝系列的編劇和制作人唐?曼西尼。生于1963年的曼西尼他一手創(chuàng)作了所有《鬼娃》系列的劇本，并且擔(dān)任了《鬼娃新娘》的執(zhí)行制片人，《鬼娃孽種》和《鬼娃的詛咒》的導(dǎo)演兼制片人。而且他是好萊塢為數(shù)不多的公開自己同性戀身份的編劇之一，在電影中他也或多或少地融入了同性情結(jié)，比如《鬼娃孽種》中恰奇之子雌雄同體，《鬼娃的詛咒》中妻子與保姆之間的同性愛情。
唐?曼西尼在采訪中所言，自己創(chuàng)造《鬼娃回魂》的劇本源于電視上那些對(duì)兒童有著負(fù)面影響的廣告，但讓唐?曼西尼產(chǎn)生靈感創(chuàng)作恰奇這個(gè)角色還源于1987年的《惡魔娃娃》，片中貫徹了一個(gè)思想，從一個(gè)孩子口中說出的話可信度有多高？而這一點(diǎn)也是《鬼娃回魂》的精髓。
