他將世界上不可見的秘密，藏在紅色里

"廣泛地愛一切人，無差別地平等地愛一切人。" 即是博愛。

看似抽象又難以達(dá)成的博愛，波蘭導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基用 《藍(lán)白紅三部曲之紅》（下文使用簡(jiǎn)稱翻譯《紅》）精準(zhǔn)地闡釋了這一主題。

故事講述兼職模特瓦倫丁、退休法官，與年輕法學(xué)生奧古斯特宿命般的不解之緣。

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色彩與構(gòu)圖的雙重奏

《紅》中大量使用紅色來表達(dá) "博愛"的象征含義。

通常，想要色彩的象征意味明顯地體現(xiàn)，不免需要夸張運(yùn)用，且色彩本身含義要通俗易懂。如果不明白藍(lán)、白、紅在法國國旗中，分別代表著自由、平等、博愛的象征含義，就無法理解這部電影中無處不在的紅色。

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即使都是紅色，在不同的景框中也有不同的設(shè)計(jì)和作用。

位于畫面左下方的紅色被子、狗鏈，左半部分懸掛的紅色包包，飽和度較高，而右側(cè)露出一點(diǎn)點(diǎn)的紅柜子顏色較淺。導(dǎo)演為使構(gòu)圖分量均衡，有意識(shí)地讓畫面左側(cè)、下方更厚重、突出一些，符合觀眾視線從左向右、由下往上的觀賞習(xí)慣。

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色彩的相互作用上，紅和綠互為補(bǔ)色，在走秀場(chǎng)景中瓦倫丁穿了一件綠色風(fēng)衣，但我們的視線并不會(huì)被旁邊穿紅衣的模特帶跑。綠色可以平衡高能量的紅色，也使畫面更和諧、活潑。

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紅色的分布和分量成正比，瓦倫丁所在之處，總是充滿大面積的紅色，她的家、咖啡店、廣告布景、保齡球場(chǎng)、走秀舞臺(tái)，突出她本身就擁有博愛的特質(zhì)。

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相對(duì)的，退休法官家中的紅色則零星又稀疏。

例如畫面中收音機(jī)是主體，代表著退休法官的竊聽，除此，我們可以看見左下角亮度較高的紅杯子，及幾本暗紅色的書。

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退休法官從書柜中拿酒出來的畫面，透過鏡子的反射，展現(xiàn)出空間感的同時(shí)，最吸睛的還是畫面中最亮的兩盞紅色小燈。暗示退休法官并非一丁點(diǎn)博愛精神都沒有，他只是需要被"點(diǎn)亮"。

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電影前半部分老法官?zèng)]有離開過家，直到接近結(jié)尾處，他才走出家門來到瓦倫丁的舞臺(tái)。此時(shí)他站在大面積的紅色中，代表退休法官在與瓦倫丁相處后心境發(fā)生了轉(zhuǎn)變，放棄竊聽、自我檢舉，并敞開心扉認(rèn)同瓦倫丁的善意。

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不僅色彩可以明顯展現(xiàn)人物情緒變化，從封閉式構(gòu)圖到開放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變，也可一探退休法官的心境。多處鏡頭設(shè)計(jì)讓退休法官被整個(gè)畫面被框住，封閉壓抑又沉重；同時(shí)窗戶意象也是偷窺的象征，可參照希區(qū)考克的《后窗》。

如同他窺探鄰居的生活，鏡頭代替我們也在窺視他的處境；值得注意的是，結(jié)尾處退休法官得知瓦倫丁還活著時(shí)，站在被砸破的玻璃后，碎掉的窗戶恰好是整個(gè)畫面的"出口"，他憑借著這一破碎的出口，得到了喘息的空間。

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顏色、構(gòu)圖、細(xì)節(jié)上的暗示貫穿了全片?？炊蕉嗟陌凳?，越能理解導(dǎo)演講這個(gè)故事的用意。

退休法官年輕時(shí)的經(jīng)歷和奧古斯特驚人的相似，例如他們都被金發(fā)女友背叛，女友送的鋼筆也一模一樣；他們喜歡彈背帶的小動(dòng)作；且都有偷窺的習(xí)慣，這一點(diǎn)不太明顯。

奧古斯特唯一偷窺行為是他爬窗目睹了女友家中出軌，但這是不合常理的行為，通常敲門、破門而入都可以理解，而他冒著生命危險(xiǎn)爬二層差一點(diǎn)踩空摔下去。他非看到真相不可的偏執(zhí)做法，暗示著內(nèi)心的偷窺欲。

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另一個(gè)暗示是鏡頭給了退休法官家中的cd一個(gè)特寫，和瓦倫丁在音像店想買，卻被奧古斯特?fù)屜荣I走的一樣。

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瓦倫丁打保齡球時(shí)不遠(yuǎn)處破掉的杯子和煙，對(duì)應(yīng)退休法官竊聽的一對(duì)年輕情侶分手。在紅色背景的襯托下，傷痕累累的杯子暗示受傷的愛情。

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暗示除了給予線索，有時(shí)也會(huì)故意給出錯(cuò)誤信息，迷惑觀眾。如暴風(fēng)雨中落下的廣告畫報(bào)無人問津，似乎暗示著瓦倫丁在沉船事故中的隕落。

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全片采用低調(diào)照明風(fēng)格，以自然光為主。瓦倫丁和退休法官的談話，多在光線柔和的傍晚或只有一盞臺(tái)燈照明的晚上，兩人臉上總是一半明亮一半陰影，相框折射出她一半的表情。只有在退休法官講述他竊聽氣象臺(tái)時(shí)，光線應(yīng)景地突然變明媚了，是難得的"高光時(shí)刻"。

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追逐與再現(xiàn)不可見的世界

有時(shí)電影投向不可見的世界，希望透過影像來表達(dá)超越可見現(xiàn)實(shí)的東西。

基耶斯洛夫斯基在70、80年代"道德焦慮電影"沒落后，找到了法國資金，創(chuàng)作了浪漫色彩濃厚的《維羅妮卡的雙重生命》而成功轉(zhuǎn)型，緊接著又拍了《藍(lán)》、《白》、《紅》，透過一些小人物探討生命內(nèi)在化的人道精神。

其紀(jì)錄片中對(duì)他的評(píng)價(jià)如是："他從一個(gè)實(shí)用的唯物主義者，變成了一位真正的人道主義者。"

如《紅》中大量運(yùn)用紅色，《藍(lán)》、《白》也用相同的色彩表現(xiàn)方法來運(yùn)用藍(lán)色、白色。不過那兩部的故事相對(duì)容易理解，《紅》的可看性和神秘感是三部中最強(qiáng)的。

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特別的點(diǎn)是，《紅》的女主伊蓮娜·雅各布同時(shí)也是《維羅妮卡的雙重生命》的女主維羅妮卡。她的表演非常靈動(dòng)，飾演兩個(gè)不同的維羅妮卡，將兩者之間微妙的吸引力掌控得恰到好處。

當(dāng)時(shí)25歲的伊蓮娜被基耶斯洛夫斯基挑中，第一次飾演了女主角。從劇照就可以看出維羅妮卡也很適合穿紅色，皮膚白里透紅。當(dāng)導(dǎo)演籌拍《紅》時(shí)，伊蓮娜就是不二人選。相比，伊蓮娜在《紅》中的表演更為自如、成熟，褪去了《維羅妮卡的雙重生命》時(shí)期的青澀少女感。

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記錄片中，基耶斯洛夫斯基提過一個(gè)真實(shí)的故事：一個(gè)人半夜兩點(diǎn)醒來再也睡不著，第二天這個(gè)人的同事舉著報(bào)紙給他看，有個(gè)和他長相一模一樣的歌手夜里去世了。

導(dǎo)演認(rèn)為這世界上有很多我們沒看過的秘密?！毒S羅妮卡的雙重生命》和《紅》恰恰就是展現(xiàn)了那些秘密，兩部作品在風(fēng)格、色調(diào)上也十分接近。維羅妮卡是不同空間的相似生命體。而《紅》是不同時(shí)間的相似生命經(jīng)驗(yàn)。而電影就是對(duì)這些不可見之秘密的再現(xiàn)，而不是解謎。

不必太糾結(jié)奧古斯特和退休法官到底是不是同一個(gè)人，他們是，又不是。

博愛的最終展現(xiàn)是救援

在影片中有一位丟瓶子的老人，他在三部曲中都出現(xiàn)過。

《藍(lán)》的女主沉浸在自己的憂傷中，根本沒注意到這個(gè)老人的困境；《白》的男主看到了，卻不想上前幫助，只是冷眼旁觀；《紅》中瓦倫丁看到老人，立馬上前幫忙。

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三種選擇，意在討論對(duì)身處困境之人的不同反應(yīng)。而《紅》一定是對(duì)的嗎？

這就要回到核心主題上來問，什么是博愛？什么樣的行為可以稱為博愛？為了讓自己心安，或是不忍心而做出的選擇是博愛嗎？

瓦倫丁和退休法官的談話，多是圍繞這個(gè)課題，但顯然他們沒有得出一致的結(jié)論。任何議題，電影都不可能給出唯一的答案。

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故事的契機(jī)是瓦倫丁撞了退休法官的狗，他問她為什么要救，是否為了自己心安，不在夢(mèng)中夢(mèng)見一只死去的狗？出于良心的選擇，并無不可。實(shí)際上，中國傳統(tǒng)文化中的性善論，探究其核心就是一個(gè)心安與否的選擇，是做壞事良心會(huì)不會(huì)痛的問題。

退休法官竊聽的故事更為復(fù)雜，男人在電話中與同性戀人蜜語，妻子在做飯，女兒在樓下偷聽電話。和被無罪釋放的水手故事一樣，在這里人道精神的選擇和正義的選擇，剛好是相悖的。

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而瓦倫丁和退休法官實(shí)際上做了一樣的決定，我認(rèn)為他們的博愛，都是有瑕疵的，是容許錯(cuò)誤存在的，皆是建立在不傷害他人基礎(chǔ)上的幫助，動(dòng)機(jī)或許是不忍心，或無心之舉。

結(jié)局給出的其中一個(gè)答案是樂觀的、無瑕疵的、廣義上的博愛，即是救援。但導(dǎo)演仍在電影細(xì)微之處存疑，試圖探尋博愛的復(fù)雜性。

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瓦倫丁拍的廣告布景，和結(jié)局船難被救的背景、表情，細(xì)致到眼神都如出一轍，只是最后的紅色背景并不是一塊布，而是現(xiàn)場(chǎng)搜尋生還者的救生員穿的紅色衣服，是救援之紅。

被救的七人中有六人是三部曲的男女主角，剩下一人不知是誰，那一人，可以是任何人。

重要的是她不再是孤單的一個(gè)人，與退休法官、奧古斯特的相識(shí)，似乎成為了他們不幸輪回中的一個(gè)變數(shù)。這經(jīng)典的一幕也是抽象的主題落實(shí)到具體行為上的升華，圓滿了三部曲。