匈牙利女導(dǎo)演伊爾蒂科·茵葉蒂(ildikó enyedi)早在上世紀(jì)八十年代就憑借處女作獲得過戛納金攝影機(jī)獎(jiǎng)，但從90年代轉(zhuǎn)攻電視領(lǐng)域后一直沒有電影作品，直到今年新作入圍柏林主競(jìng)賽單元才算再次回歸大銀幕，于是《肉與靈》在本屆電影節(jié)片單里也頗被期待。

《肉與靈》劇本由伊爾蒂科親自撰寫，講述了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的愛情故事。左手殘疾的安德在一家屠宰場(chǎng)擔(dān)任財(cái)務(wù)總監(jiān)，平日里處理些工作瑣事，身邊幾乎沒有朋友。安德并不愿改變這種一個(gè)人吃飯一個(gè)人居住的生活，直到屠宰場(chǎng)新來的質(zhì)檢員瑪麗亞出現(xiàn)?，旣悂喪莻€(gè)性情更為孤僻的姑娘，不僅有人際交流障礙，還有強(qiáng)迫癥，然而這并不能阻礙安德對(duì)這個(gè)擁有淺金色頭發(fā)姑娘的關(guān)注。很快我們發(fā)現(xiàn)，安德和瑪麗亞之間有一種隱秘的聯(lián)系——他們每一晚，都做著同樣的夢(mèng)。伊爾蒂科用兩個(gè)獨(dú)特的角色，混合夢(mèng)境，靈魂和肉體的想象，融合成一個(gè)奇妙的故事，一對(duì)有人格障礙的男女經(jīng)通過夢(mèng)境這樣玄妙的方式，在身體找到對(duì)方之前，靈魂已然相識(shí)。

一對(duì)相識(shí)相吸引的靈魂，在現(xiàn)實(shí)生活中怎樣克服種種障礙，讓肉體接近？這樣一個(gè)反向思維的角度非常有趣。它打破荷爾蒙理論和一見鐘情的老梗，演繹出一個(gè)怪誕，溫柔又殘酷的愛情故事。

伊爾蒂科為男女主角夢(mèng)境中設(shè)置的角色很特別，它們是片頭最開始就出現(xiàn)在雪地叢林里的兩只鹿。兩人分別以雄鹿雌鹿的視角出現(xiàn)在夢(mèng)境中，每天都分享對(duì)方的夢(mèng)境。影片除了對(duì)男女主角的刻畫，就數(shù)鏡頭下的動(dòng)物最為神妙，不知伊爾蒂科是如何調(diào)度鏡頭和動(dòng)物演員，才能讓兩只鹿和那些待宰乳牛仿佛通了靈性，從動(dòng)物身上流露出的情感和情緒比人類流露出的更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

動(dòng)物間無聲的交流無語也中的，人和人之間反而因?yàn)樵捳Z和肢體語言，形成了無數(shù)的誤解和隔閡。與人類社會(huì)最格格不入的兩個(gè)人，反而仿若赤子，用動(dòng)物般的直覺和敏感小心的接近，彼此試探，一旦觸過邊界又像動(dòng)物一樣本能的逃開，然后再試探，再靠近。這個(gè)無比漫長細(xì)膩的過程，與不經(jīng)意間突然冒出的宰殺肢解等殘酷鏡頭混合成一種殘酷而浪漫的詩意。盡管屠宰肢解等鏡頭非常讓人不適，但導(dǎo)演對(duì)靈魂的溫柔觸碰和對(duì)肉體的殘酷冷靜，有效的將兩者剝離開，以非常獨(dú)特的視角呈現(xiàn)了這個(gè)被無數(shù)創(chuàng)作者觸及過的主題。

影片前半部分有些長，導(dǎo)演對(duì)角色刻畫太過細(xì)致，比如用沿著光影線站立的雙腳，沿桌子邊緣線擺放的水杯等等去交代瑪麗亞的強(qiáng)迫癥，用調(diào)味瓶和玩偶模擬對(duì)話來表現(xiàn)瑪麗亞對(duì)交流的理解和試探，以及自始至終的男女主人公做同樣一件事的交叉剪輯。種種這些漫長細(xì)節(jié)之后，影片才在最后一個(gè)段落進(jìn)入佳境?，旣悂喴?yàn)榘驳碌木芙^而割腕，又被安德的一個(gè)電話救贖，之后兩人做愛，整個(gè)過程只有動(dòng)物般的喘息聲，兩人相擁睡去卻不再入夢(mèng)，白茫茫的雪地里再?zèng)]有了兩只鹿的蹤影。靈與肉終于在鮮血和親密接觸中融合為一，完成了導(dǎo)演意向中由靈魂找尋肉體的過程。

【《肉與靈》匈牙利語預(yù)告片，權(quán)當(dāng)是看圖理解了:)】

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旅法影評(píng)人，曾經(jīng)應(yīng)邀為國內(nèi)多家門戶網(wǎng)站擔(dān)任國際三大電影節(jié)特邀影評(píng)人。