臺(tái)灣電視劇曾在兩岸三地的電視劇產(chǎn)業(yè)中處于領(lǐng)軍地位，自上世紀(jì)80～90年代，有不少古裝劇風(fēng)靡一時(shí)。像是《一代女皇武則天》、《包青天》等古裝劇占據(jù)了大陸電視劇市場(chǎng)的主要份額。

電視劇《包青天》（1993）劇照

到了2000年開(kāi)始，寶島劇進(jìn)入了黃金年代的下半場(chǎng)，有不少偶像劇橫空出世。2001年的《流星花園》火遍全亞洲，到了2005年又有爆款劇《王子變青蛙》創(chuàng)下新收視紀(jì)錄，這讓臺(tái)劇實(shí)現(xiàn)了大的飛躍。

電視劇《王子變青蛙》劇照

但隨著臺(tái)劇的類型同質(zhì)化、制作經(jīng)費(fèi)不足，臺(tái)劇開(kāi)始走向落寞，鮮有爆款出現(xiàn)。直至2019年臺(tái)劇開(kāi)始注入新鮮血液，陸續(xù)出產(chǎn)了一些高分劇。如：《荼靡》、《我們與惡的距離》等，都讓臺(tái)劇重歸大眾視野。

電視劇《荼蘼》劇照

電視劇《我們與惡的距離》劇照

如今，又有一部熱門臺(tái)劇《俗女養(yǎng)成記2》回歸了，這部劇一經(jīng)開(kāi)播便飆升到9.4分，“年度最佳華語(yǔ)劇”預(yù)定。有網(wǎng)友在豆瓣評(píng)論區(qū)表示：“笑中帶淚，這就是俗女吧”、“你可以永遠(yuǎn)相信陳嘉玲和她的家人帶給你的快樂(lè)和感動(dòng)”。

那么，這部臺(tái)劇究竟有何種魅力？今天我們就來(lái)一探究竟。

《俗女養(yǎng)成記2》相較于第一部，沒(méi)有了原著的文本作為支撐，但依舊延續(xù)了第一部的敘事。女主陳嘉玲辭掉了看似光鮮的工作、她結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)四年的戀愛(ài)關(guān)系，從臺(tái)北輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)南老家重新開(kāi)始工作和生活。劇集便以“回憶殺”的方式展示一個(gè)俗女（普通女孩）是如何被養(yǎng)成的。

回到臺(tái)南的陳嘉玲做的第一件大事，就是買下老家一間荒廢已久的“鬼屋”，在裝修房子上陳嘉玲各種親力親為，從裝修布局到挑選家具，試圖建造一個(gè)真正屬于自己的家。但在整個(gè)過(guò)程中，陳嘉玲與父母的分歧不斷，母親總是試圖從實(shí)用和風(fēng)水的角度出發(fā)，強(qiáng)行為她挑選家具，這讓陳嘉玲煩惱不已。

從小到大，陳嘉玲似乎做什么事都要被父母管，盡管陳嘉玲已經(jīng)四十歲了，但在父母眼里她還是個(gè)沒(méi)長(zhǎng)大的孩子，而小時(shí)候的種種往事也涌上心頭。

承接上一部劇集的時(shí)間線，在上部劇中陳嘉玲還在上國(guó)小，到了劇集第二部她已經(jīng)步入了國(guó)中，進(jìn)入新的學(xué)習(xí)階段。母親為她的學(xué)習(xí)操碎了心，不僅不許她看電視、看漫畫，還偷偷帶她剪了短發(fā)。更夸張的是，母親每天變著花樣的為她做各種補(bǔ)腦、補(bǔ)身體的黑暗料理，這些都讓學(xué)生時(shí)代的陳嘉玲苦不堪言。

相信有不少觀眾在陳嘉玲的身上看到了自己的影子，好像在父母的眼中我們永遠(yuǎn)需要被照料?？墒獠恢@些過(guò)度關(guān)愛(ài)的背后，對(duì)孩子來(lái)講反而是一種災(zāi)難。不過(guò)，正因?yàn)殛惣瘟釓男〉酱蠖急患胰藷o(wú)私的愛(ài)包裹著，她才有了無(wú)論如何都有追求自我和重新開(kāi)始的勇氣。正如她在劇中所說(shuō)：“我的人生下半場(chǎng)才剛開(kāi)始”。

整體來(lái)講，《俗女養(yǎng)成記2》中塑造的女性角色更為真實(shí)，甚至帶有一些“反套路”的意味。作為四十歲的大齡單身未婚女性，僅僅在經(jīng)濟(jì)上稍寬裕一點(diǎn)，在生活里則是一地雞毛，仍然會(huì)受到家人的干預(yù)，生活中的摩擦不斷。雖然從大城市逃回小鄉(xiāng)村的生活看似安逸，仍然有處理不完的煩惱和揮之不去的焦慮，這幾乎是所有在大城市打拼過(guò)的人共同的痛點(diǎn)。

對(duì)于四十歲的成熟女性而言，身體“初老”的癥狀是他們首先要接受的事情。劇中，陳嘉玲被醫(yī)生診斷為早更，不僅面臨著停經(jīng)，還有可能再也生不出小孩。

而這些初老的癥狀已漸漸影響到了她正常的生活。比如：同年輕的同事深夜聚會(huì)，自己明顯感覺(jué)熬不住，黑眼圈能嚇?biāo)廊?；她想通過(guò)醫(yī)美讓自己做一回美女，誰(shuí)知道上了年紀(jì)后的恢復(fù)力極差，還差點(diǎn)毀了容。

能夠感受到，劇集對(duì)于女性年齡焦慮、容貌焦慮、生育焦慮做了多方位的深入刻畫。此外，它并沒(méi)有站在男性視角來(lái)審視女性，陳嘉玲回到臺(tái)南后交往的男友蔡永森，也給予了她足夠的愛(ài)與尊重。

陳嘉玲也因此毫無(wú)顧忌的向男友蔡永森說(shuō)出自己的擔(dān)憂：“以后我會(huì)停經(jīng)，皮膚會(huì)越來(lái)越差，還可能會(huì)生不了孩子，你會(huì)嫌棄我嗎？”

蔡永森一邊把手伸向陳嘉玲，一邊說(shuō)，我也不帥啊。

屏幕外的觀眾瞬間破防。

《俗女養(yǎng)成記2》沒(méi)有包含男性對(duì)于“完美女性”的凝視，它像我們傳遞的是“接受自己和他人的不完美” 本身就是一種完整的人格。

此外女主成長(zhǎng)的過(guò)程中，也沒(méi)有將男性作為外力來(lái)實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，也沒(méi)有什么野心勃勃，腳踏所有人上位的私心，而是做盡善盡美的做個(gè)“俗女”，誰(shuí)說(shuō)這樣的普通女性就不夠迷人可愛(ài)呢？

在愛(ài)情上，陳嘉玲也是選擇跟隨自己內(nèi)心的真實(shí)想法。她與上一任男友有一段長(zhǎng)達(dá)四年的戀愛(ài)長(zhǎng)跑，就在陳嘉玲鼓起勇氣主動(dòng)向男友求婚后，可二人之間已激情不再，再加上男方母親的強(qiáng)勢(shì)干預(yù)，統(tǒng)統(tǒng)將陳嘉玲勸退，陳嘉玲最終還是選擇了退婚。

或許女人年到四十歲選擇放棄圓滿的愛(ài)情，是外界所不理解的。但以陳嘉玲為代表的獨(dú)立女性到了這個(gè)年齡，決定重啟自己人生的也不在少數(shù)。正如陳嘉玲在劇中的自白：“親愛(ài)的陳嘉玲，你又是從幾時(shí)開(kāi)始忘記了，這輩子其實(shí)很短，短得你沒(méi)時(shí)間去勉強(qiáng)自己，沒(méi)時(shí)間再去討厭你自己”。

這些名場(chǎng)面、金句足夠針砭時(shí)弊，能夠反映年輕人的戀愛(ài)觀，并被年輕觀眾所接受。無(wú)論是人生苦惱的荒誕化表達(dá)，還是戲劇化卻真實(shí)的女性視角展現(xiàn)，這些都讓《俗女養(yǎng)成記2》實(shí)現(xiàn)了臺(tái)劇的創(chuàng)新表達(dá)。

至于，臺(tái)劇何時(shí)能從小眾走向大眾，創(chuàng)造下一次“黃金十年”，讓我們拭目以待。