國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)7月8日?qǐng)?bào)道居住在西藏小鎮(zhèn)的小藏獒波弟，原本肩負(fù)著維護(hù)家園安全的使命，內(nèi)心卻有音樂(lè)的夢(mèng)想。在大城市一番打拼和流離之后，它發(fā)現(xiàn)了自我，找到了自己心中真正的“火”，也就是搖滾樂(lè)。最終，它依靠音樂(lè)的神圣感化敵人（狼群），維護(hù)了一方凈土——愛(ài)與和平。
這是即將于7月8日上映的動(dòng)畫(huà)片《搖滾藏獒》所講述的故事。因?yàn)椤爸袊?guó)投資＋中國(guó)故事＋好萊塢制作”的全新模式，這部影片在未上映之前已備受期許。不同于利用中國(guó)元素闡釋西方價(jià)值觀的《功夫熊貓》，也不同于突出中華民族傳統(tǒng)文化的《大圣歸來(lái)》，《搖滾藏獒》被認(rèn)為是一種“全球性的公共文化產(chǎn)品”，而它所探索的走向全球的國(guó)際化之路，或許對(duì)于中國(guó)電影尤其是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影走出去也有一定的啟示。
“希望它成為進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的大片”
《搖滾藏獒》最初的故事來(lái)自于搖滾歌手鄭鈞的同名漫畫(huà)。為了“做一本屬于中國(guó)的漫畫(huà)”，鄭鈞花費(fèi)將近4年的時(shí)間將每晚給孩子講的關(guān)于藏獒的故事形成文字并配上手繪漫畫(huà)，最終成書(shū)《搖滾藏獒》。
鄭鈞把對(duì)搖滾樂(lè)的熱愛(ài)、自己的音樂(lè)夢(mèng)想與西藏情結(jié)都融入了書(shū)中，講述了一只自幼父母雙亡的藏獒“麥頭”的故事：它學(xué)會(huì)了直立行走的本領(lǐng)，后來(lái)被搖滾歌手、酒吧老板帶到北京，從此迷上了激情的搖滾樂(lè)，還找到了幾個(gè)志同道合的狗友組成了史上第一支狗搖滾樂(lè)隊(duì)，通過(guò)音樂(lè)故事表現(xiàn)了人、狗兩個(gè)世界的愛(ài)、恨、情、仇以及美、丑、善、惡的較量。
這本漫畫(huà)書(shū)在2009年剛一出版就引起不小的轟動(dòng)，來(lái)自美國(guó)和日本電影公司的人找到鄭鈞，表示希望能將這個(gè)故事拍成電影，而這正是鄭鈞所期許的，“當(dāng)初做書(shū)就奔著電影去的。我希望把《搖滾藏獒》做成《功夫熊貓》，希望它成為進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的大片。”
就在這一年，天使投資人鄧鋒找到在美國(guó)好萊塢打拼多年的好友王曉梅，想讓她參與到一個(gè)動(dòng)畫(huà)片的制作項(xiàng)目中來(lái)。他們?cè)谥嘘P(guān)村一個(gè)咖啡館里談?wù)摰墓适抡恰稉u滾藏獒》。當(dāng)時(shí)王曉梅剛剛回國(guó)不久，并不太了解鄭鈞，而且之前自己一直做真人電影，動(dòng)畫(huà)對(duì)于她來(lái)說(shuō)也是一片陌生的領(lǐng)地。
“其實(shí)一開(kāi)始并不單單是故事本身打動(dòng)我，讓我下定決心要做的是這個(gè)項(xiàng)目本身——一個(gè)能夠到全球發(fā)行的中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)片?！?月5日，《搖滾藏獒》首映禮后的第二天，已是該片制片人王曉梅在憶起當(dāng)初剛剛遇到《搖滾藏獒》的情形時(shí)，眼中依然有激情閃耀。
鄧鋒所看重的，一方面是王曉梅面對(duì)挑戰(zhàn)的勇氣，另一方面便是她身后的好萊塢資源?！半m然中國(guó)動(dòng)畫(huà)有過(guò)輝煌的歷史，這些年也一直在發(fā)展，但是要達(dá)到全球放映的高水準(zhǔn)，還是有欠缺的，這就需要借助好萊塢的力量來(lái)幫助實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想。”王曉梅告訴《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》。
就現(xiàn)在而言，中國(guó)電影與好萊塢的合作已經(jīng)極為深入，甚至中國(guó)電影公司也常常直接投資美國(guó)大片。但是在七年前，中國(guó)投資、中國(guó)故事再加上好萊塢團(tuán)隊(duì)制作，這樣的合作近乎是走夜路的狀態(tài)，沒(méi)有什么可循的模式和既定的道路。也正因此，讓那些勇于逐夢(mèng)的人聚在一起。鄧鋒、另一個(gè)天使投資人徐小平、鄭鈞和王曉梅四個(gè)人組成了一支“夢(mèng)之隊(duì)”，為實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想而堅(jiān)守著，一守就是六年。
憑借自己在好萊塢積累下來(lái)的資源，王曉梅最終找來(lái)了一個(gè)強(qiáng)大的好萊塢制作團(tuán)隊(duì)，包括《玩具總動(dòng)員2》的編劇兼導(dǎo)演艾什·布蘭農(nóng)執(zhí)導(dǎo)，《冰川時(shí)代》的設(shè)計(jì)師親自設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)人物形象，皮克斯挖來(lái)的動(dòng)畫(huà)制作人員等等，將中西文化完美融合在一起，最終打造出一個(gè)世界都能看懂的關(guān)于中國(guó)藏獒的童話故事。
中國(guó)團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)，好萊塢制作
“和好萊塢團(tuán)隊(duì)合作并非想象得那么簡(jiǎn)單，六年的時(shí)間里，中外制作團(tuán)隊(duì)相互磨合，不斷嘗試、不斷修改才完成整個(gè)電影的創(chuàng)作。”王曉梅在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)。
在她看來(lái)，尋找導(dǎo)演的過(guò)程就是一個(gè)中西文化融合的過(guò)程。一開(kāi)始劇組一位著名美國(guó)編劇，一次又一次地開(kāi)編劇會(huì)，講藏獒的故事，講鄭鈞的音樂(lè)故事，講神秘的西藏等等，希望將這些中國(guó)元素都能在電影中呈現(xiàn)出來(lái)，“然而等到第一稿大綱出來(lái)后，我們發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)很老套的故事，整個(gè)就是一個(gè)迪士尼動(dòng)畫(huà)的套路。”王曉梅說(shuō)。
在經(jīng)歷了幾番溝通和磨合之后，依然無(wú)法達(dá)到想要的效果，劇組遂決定換掉編劇。到第二個(gè)編劇雖有所改觀，但劇本太長(zhǎng)，考慮到兒童的接受程度也放棄。中間還請(qǐng)過(guò)一個(gè)迪士尼的導(dǎo)演，也因其所畫(huà)的搖滾藏獒的形象過(guò)于頹廢和不羈而拒絕。
直到四年前，王曉梅才找來(lái)了現(xiàn)在的導(dǎo)演艾什·布蘭農(nóng)，艾什起初本是以顧問(wèn)的身份參與到這個(gè)項(xiàng)目中來(lái)的，并沒(méi)打算接手重任?！暗?，這個(gè)項(xiàng)目有太多的可愛(ài)之處了。就好像你開(kāi)始時(shí)只是把某個(gè)女孩當(dāng)作普通朋友，結(jié)果有一天，你卻突然愛(ài)上了她?！卑舱f(shuō)。
雖然影片預(yù)算低于好萊塢大制作公司，但為了更被國(guó)際市場(chǎng)接受，劇組給好萊塢的前期團(tuán)隊(duì)很高的創(chuàng)作自由，導(dǎo)演和編劇對(duì)鄭鈞版的原創(chuàng)故事進(jìn)行了大量的二次創(chuàng)作，讓整個(gè)故事看上去非?！耙?guī)矩”又有“國(guó)際范兒”。
比如去除了漫畫(huà)中真人這一線索，只借鑒了“搖滾”、“藏獒”兩個(gè)元素，保留藏獒追逐夢(mèng)想以及和狼群斗爭(zhēng)的線索。另外電影中每隔幾分鐘的一次高潮和笑點(diǎn)，都給人一種水到渠成的感覺(jué)，完全是好萊塢式的敘事進(jìn)度。
除了敘事模式，好萊塢團(tuán)隊(duì)的工作方式和敬業(yè)也讓王曉梅印象深刻。為了能在現(xiàn)場(chǎng)最快表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)故事的效果，劇組在辦公室搭了一個(gè)錄音棚，好萊塢制作人員一邊根據(jù)劇本把故事畫(huà)出來(lái)，一邊還在現(xiàn)場(chǎng)配音，一幫人又說(shuō)又唱又跳，看看好玩兒不好玩兒，不好玩兒就重畫(huà)，一直到效果滿意為止，光主角這一個(gè)人物造型的草圖就畫(huà)了兩千幅才最終確定下來(lái)現(xiàn)在的樣子。
“因?yàn)橹形魑幕牟町悾约肮ぷ鞣绞降牟煌?，在合作過(guò)程中難免會(huì)出現(xiàn)意見(jiàn)沖突，一般情況下我們的意見(jiàn)對(duì)方會(huì)真誠(chéng)地接受，但有些東西他也不會(huì)完全去改變。這就是一個(gè)雙方妥協(xié)的過(guò)程?！蓖鯐悦氛f(shuō)。
為保證故事的內(nèi)核是中國(guó)的，整個(gè)故事的走向和決策權(quán)依然是在中方，包括導(dǎo)演的終剪權(quán)。當(dāng)艾什把完成的3d版電影拿過(guò)來(lái)時(shí)，中方團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)開(kāi)頭10分鐘的故事進(jìn)入太慢，就重新剪輯出一個(gè)2d版本的開(kāi)頭，考慮到再轉(zhuǎn)成3d需要投入很大的成本，于是索性保留2d的開(kāi)頭，才有了現(xiàn)在上院線的版本，而這一過(guò)程一開(kāi)始并沒(méi)有征得導(dǎo)演的同意，當(dāng)然最后也被導(dǎo)演所接納。
就是這樣在雙方的不斷磨合下，在整個(gè)團(tuán)隊(duì)的努力下《搖滾藏獒》實(shí)現(xiàn)了最初的夢(mèng)想——一部走向全球的中國(guó)動(dòng)畫(huà)片。
在2015年戛納電影節(jié)上，《搖滾藏獒》作為參展影片讓人印象深刻，其海報(bào)還登上了《好萊塢報(bào)道》的封面。不少外媒表示“電影以中國(guó)特有的藏獒作為載體，又結(jié)合了非常西方風(fēng)格的搖滾樂(lè)，這是一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)舉，非常特別”。由于廣受好評(píng)，這部電影的海外發(fā)行也非常順利。據(jù)制作方介紹，目前已確定進(jìn)入美國(guó)主流院線，而后也將會(huì)在全球范圍上映。
一部全球性的公共文化產(chǎn)品
近幾年，動(dòng)畫(huà)電影已成為國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)票房的重要組成部分，有越來(lái)越多的題材和制作者急速涌入，但像《搖滾藏獒》這樣“高水準(zhǔn)的好萊塢制作團(tuán)隊(duì)結(jié)合中國(guó)內(nèi)核的情感和故事”配置的并不多見(jiàn)，它的出現(xiàn)被認(rèn)為是中國(guó)動(dòng)畫(huà)走出去的另一種路徑。
“與《大魚(yú)海棠》相比，《搖滾藏獒》是一部全球性的公共文化產(chǎn)品，定位更加國(guó)際化，是一種中國(guó)文化面向世界的全新表達(dá)?！彪娪百Y料館策展人沙丹如是評(píng)價(jià)。
同樣是好萊塢制作加上中國(guó)元素，在《功夫熊貓》和《花木蘭》這樣的電影中，中國(guó)元素只是一種點(diǎn)綴，其實(shí)質(zhì)仍然是西化的價(jià)值觀、故事與電影技巧。而《搖滾藏獒》的主題講的是信念、勇氣、歷險(xiǎn)和成長(zhǎng)，這樣的故事放之四海而皆準(zhǔn)，因而更具有世界公共文化產(chǎn)品的特質(zhì)。
除此之外，電影中的貓王安哥士一角也體現(xiàn)了《搖滾藏獒》從民族文化出發(fā)的世界性定位。觀眾們一眼就能看出，安哥士是在致敬上個(gè)世紀(jì)搖滾樂(lè)壇巨星“貓王”埃爾維斯·普雷斯利。主角波弟從小鎮(zhèn)走向都市之后，正是在它的引領(lǐng)下，從扎木聶（藏族彈弦樂(lè)器，又稱六弦琴）開(kāi)始逐步走向更加國(guó)際化、高大上的吉他／電吉他。
但盡管如此，《搖滾藏獒》中仍舊有著濃郁的中國(guó)元素，沙丹形容它是“借著中國(guó)元素講世界故事”。
電影的故事放置于西藏，因而取景和設(shè)計(jì)上也充滿了濃郁的藏風(fēng)。它的每一個(gè)畫(huà)面，無(wú)論是紅瓦白墻的藏地建筑，還是波弟意外獲得的第一件樂(lè)器——扎木聶，濃濃的東方風(fēng)情和文化都讓人眼前一亮。
不過(guò)，《搖滾藏獒》也不是一部完全沒(méi)有缺點(diǎn)的作品，在充沛的資金和人才的支持下，它的制作水平還可以有很大的提高，比如說(shuō)畫(huà)面的層次可以更加豐富，比如說(shuō)角色的表現(xiàn)力還能更加深刻等等，但它給中國(guó)動(dòng)畫(huà)所帶來(lái)的啟示仍是不可忽視的。
“在這部動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)上，我想中國(guó)動(dòng)畫(huà)片未來(lái)的方向和公關(guān)難點(diǎn)，依舊是‘兩個(gè)融合’：民族性和世界性的融合，以及——?jiǎng)赢?huà)技術(shù)和故事片創(chuàng)作思維的融合。”沙丹說(shuō)。
對(duì)于如何實(shí)現(xiàn)民族性和世界性的融合，利用中國(guó)元素講好世界故事，王曉梅認(rèn)為現(xiàn)階段還是需要借助好萊塢的力量，她的經(jīng)驗(yàn)在于合作過(guò)程中雙方都要傾聽(tīng)對(duì)方的聲音，“首先在制作水準(zhǔn)上好萊塢是先進(jìn)的，再者相比起來(lái)他們更了解西方觀眾的觀影習(xí)慣，所以我們要聽(tīng)他們的；但不能完全聽(tīng)他們的，我們也要將中國(guó)故事、中國(guó)文化、中國(guó)價(jià)值觀講給他們聽(tīng)，告訴他們要呈現(xiàn)什么?！?/p>
而在合作的過(guò)程中，中方團(tuán)隊(duì)的參與也是一種學(xué)習(xí)的過(guò)程，“比如說(shuō)好萊塢團(tuán)隊(duì)的工作方式和敬業(yè)精神，再比如他們成熟的流水線制作模式，他們先進(jìn)的技術(shù)等等?！蓖鯐悦氛f(shuō)。
