《脫皮爸爸》是2016年的“老”電影了。盡管當年即入圍第29屆東京國際電影節(jié)主競賽單元，又在次年幫助吳鎮(zhèn)宇提名了第36屆香港電影金像獎的最佳男主角，可惜雙雙空手而歸，說明影片的質(zhì)量并不盡如人意。

電影源出同名舞臺劇，原作者是日本劇作家佃典彥，經(jīng)香港本埠編劇陳文強（《廟街皇后》、《女人四十》）改編后，于2011年在香港公演，反響良好，在第21屆香港舞臺劇獎上也多有斬獲。不過雖然電影版《脫皮爸爸》由舞臺劇導(dǎo)演司徒慧焯親自操刀，還是沒能徹底解決舞臺劇翻拍為電影的過程中，場景調(diào)度與演員表演風格等諸多問題，讓影片在很多地方像是對舞臺劇的錄像式照搬，而不是對電影視聽語言的充分把握與運用。

《脫皮爸爸》海報

《脫皮爸爸》的劇情概念，對于看過《本杰明·巴頓奇事》、《童夢奇緣》、《重返20歲》等奇幻電影的觀眾，已經(jīng)不算新鮮；對于想一過戲癮的好演員，倒是難以抵擋的誘惑：影片中吳鎮(zhèn)宇飾演的“脫皮”爸爸田一雄，共分別表演出田一雄79歲、60歲、52歲、37歲、28歲、19歲六個不同的人生階段，是挑戰(zhàn)也是樂趣。

與吳鎮(zhèn)宇的賣力演出相比，飾演中年失意兒子田力行的“勞?！惫盘鞓罚约帮椦萏锬傅漠攲媒鹣癃動昂蟠合?，發(fā)揮穩(wěn)定，并無特別出彩之處：古天樂延續(xù)的是其過往塑造的一系列生活頹唐的窩囊小男人形象；春夏的角色也戲份寡淡，面目單薄，是平面化的賢妻良母。——導(dǎo)致《脫皮爸爸》只得六個吳鎮(zhèn)宇可看的半部好戲。

古天樂飾演中年失意的兒子田力行

春夏飾演田母

電影經(jīng)費捉襟見肘，直接影響到視覺呈現(xiàn)效果。作為核心劇情設(shè)定的“脫皮”，僅以簡陋的特效制作一帶而過，還不如純以對白交代，留給觀眾想象空間。田一雄各個年齡段的妝容里，老年妝似模似樣，“扮嫩”就只能靠拙劣的“磨皮”，看著讓觀眾出戲。

吳鎮(zhèn)宇飾演60歲的老年田一雄

舞臺劇觀眾可以原諒布景與服化道上的因陋就簡，電影觀眾不見得能全神貫注于劇情，更容易心有旁騖?！睹撈ぐ职帧返膭∏樾畔⒚芏炔蛔阋岳卫巫プ∮^眾，讓技術(shù)瑕疵暴露得更明顯。

電影籍由“脫皮”，完成對田一雄人生六個階段的剖面式呈現(xiàn)。由近及遠，構(gòu)成一部個人的生命史。影片對六個階段的情節(jié)分配比例，試圖搞平均主義，結(jié)果是模糊了焦點，畢竟人生不同階段的重要性本就因人、因時、因事而異。表演最為出色的，仍是中年階段的田一雄——與現(xiàn)實中的演員年齡閱歷最為貼近，卻戲份最乏味；給觀眾留下最深刻印象的，或許是青年階段的田一雄——既因為“磨皮”后的畫面最“違和”，也因為戲份安排最有反差效果。六個爸爸次第登場，在舞臺劇里可以制造出奇峰迭起的戲劇效果，在電影里就變得像是程式化的重復(fù)情節(jié)——多少是不同表演藝術(shù)載體的固有差異所致。

吳鎮(zhèn)宇（右）飾演52歲的中年田一雄

吳鎮(zhèn)宇飾演19歲的青年田一雄

影片最精彩的段落，是六個不同年齡段的田一雄為竹升面的香味所吸引，齊聚一屋，大開“圓桌會議”的一場戲。舞臺劇難以較好呈現(xiàn)的這一場景，通過電影特效技術(shù)而實現(xiàn)。眾聲喧嘩的熱鬧氛圍，生活氣息濃郁?；浾Z版本或許更出彩，普通話版就略嫌失卻原有的韻味和節(jié)奏。緊隨其后的一場田一雄駕駛戰(zhàn)斗機帶田力行飛上云霄的特效戲，也實在粗糙，即使導(dǎo)演可能追求的便是失真的夢幻效果，觀眾還是未必買賬。

電影借“脫皮爸爸”田一雄對兒子田力行生活的“闖入”，完成“愛的教育”，幫助田力行度過婚姻與事業(yè)的雙重危機，是父子/父女/母子/母女題材影片劇情的貫有思路。影片試圖達成父子兩代人的理解和同情，但田一雄的浮浪作風和對家庭的態(tài)度是否值得理解，田力行的優(yōu)柔寡斷性格和生活困境是否值得同情，在影片中都變成了被擱置的爭議。長輩即使對家庭局面有不可推卸的責任，也被輕描淡寫為生活的不得已，而其人生閱歷仍可為后輩提供經(jīng)驗借鑒——這一思維方式是典型東亞式的，所謂“天下無不是的父母”。當代受西方家庭理念影響的觀眾，難免會對中年階段的田一雄心生討厭。

劇情安排田力行在前女友和“準”前妻之間搖擺不定，又讓中年階段的田一雄現(xiàn)身說法，大談兩性關(guān)系，都是既拖累電影節(jié)奏，又加重人物不完美面，即使真實，也讓角色更不討喜。影片打太極拳充當和事佬，回避家庭生活里夫妻關(guān)系和親子關(guān)系的嚴肅議題，并不能從根本上為角色“挽尊”。

蔡潔與田蕊妮分別飾演田力行的太太與前女友

電影一定程度上讓人想起臺灣作家楊渡的傳記小說《一百年漂泊》。田一雄的命運，與小說中的父親“魅寇”頗多相似。但《脫皮爸爸》缺乏《一百年漂泊》中對父親建立在冷靜旁觀和淡然回望基礎(chǔ)上的批判性寬容，也讓父子芥蒂的釋然顯得突兀，一定程度上被拍成了“廢柴”兒子在父親精神激勵下的振作史——就這點而言，影片尚不及韓寒電影《乘風破浪》對父子關(guān)系的刻畫深入細致。

電影在年代史問題上同樣支支吾吾。田一雄與養(yǎng)老機構(gòu)女銷售員的一場對手戲，折射出內(nèi)地與香港經(jīng)濟地位的強弱易位，欲言又止，一帶而過；青年田一雄的人生境遇，背后是內(nèi)地波瀾壯闊的社會變遷，也語焉不詳?！睹撈ぐ职帧返母窬诌€是太小，束手束腳，跟影片中田力行住的逼仄村屋一樣，看得人憋屈。

《脫皮爸爸》這樣帶有實驗性質(zhì)的中小成本影片，在商業(yè)電影的大環(huán)境下當然掀不起大的市場反響。不過這部基本上完全由吳鎮(zhèn)宇撐起的半部好戲，也還是對得起觀眾的時間。而像古天樂、吳鎮(zhèn)宇這樣的成名演員，仍然愿意不計名利地出演此類影片和支持本港影人，或許才是香港電影創(chuàng)作多年繁榮的秘訣所在。