人類再次邁向火星征途，我們也借此回顧幾部火星題材的科幻電影。

《火星任務(wù)》：探索地外文明

2000年對于火星電影堪稱濃墨重彩，同時(shí)有兩部旗鼓相當(dāng)?shù)钠訂柺?，第一部叫做《火星任?wù)》。有趣的是，影片中的火星考察隊(duì)出發(fā)于2020年6月，照這個設(shè)定，如今他們正在途中。

《火星任務(wù)》拍攝時(shí)邀請nasa派出科學(xué)顧問，給影片提供了豐富的科學(xué)知識。電影不僅展示宇航員如何操作他們的設(shè)備，還展示了他們的家庭生活，甚至宇航局的紀(jì)念品都會反復(fù)出現(xiàn)，使這部電影呈現(xiàn)出“宇航文化”的色彩。

需要指出的是，不少描寫人類遠(yuǎn)征外星的科幻故事，都把前提設(shè)定為地球行將崩潰，不得不尋找新家園。不僅國外科幻片是這樣，我參加過幾個國內(nèi)科幻片劇組，還看過不少科幻征文，都是這樣設(shè)想人類進(jìn)入宇宙的動機(jī)。

這不是科學(xué)界的理想，《火星任務(wù)》的主題就很好。地球并非呆不下去，考察火星就是為了探索、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。當(dāng)年西班牙國王資助哥倫布探險(xiǎn)，并非由于國家窮得揭不開鍋，而是想找到新航路發(fā)財(cái)致富。未來，人類開發(fā)宇宙的動機(jī)也不會是為了避難。

《火星任務(wù)》包含著小號的《火星救援》故事核。“火星一號”團(tuán)隊(duì)降落后遭遇意外，三人死亡，只有盧克生死不明。nasa立刻派出救援團(tuán)隊(duì)，乘坐的飛船就叫“火星救援”號。經(jīng)過數(shù)月航程，救援隊(duì)到達(dá)現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)盧克依靠溫室里的植物活了下來。不過，影片沒講盧克生存的技能，這個創(chuàng)意后來由《火星救援》發(fā)揚(yáng)光大。

可惜，《火星任務(wù)》一開始便使用“火星人面”這個超自然概念，讓電影成為半截子片。開頭和結(jié)尾很神奇，既然是外星人作怪，那就什么都可以出現(xiàn)。中間段落卻又嚴(yán)格按照科學(xué)規(guī)律推進(jìn)，造成敘事風(fēng)格上的割裂。

《紅色星球》：開辟人類第二家園

同年上映的《紅色星球》不存在超自然因素，更接近現(xiàn)實(shí)科學(xué)，每次情節(jié)轉(zhuǎn)折都與某種火星上的特殊環(huán)境有關(guān)。影片介紹了人類改造火星的宏偉設(shè)想：用核彈轟擊兩極冰冠，讓封凍的二氧化碳重回大氣，提升溫室作用。再播灑藻類，生成氧氣。只不過，這個過程預(yù)計(jì)要進(jìn)行一千年，才能把火星改造得適合人類生存，電影把它壓縮在幾十年內(nèi)。

影片還介紹了載人登陸火星的一般程序。由于往返時(shí)間漫長，消耗大量給養(yǎng)，必須先派無人飛船把給養(yǎng)放到火星表面，再派人出發(fā)?！都t色星球》中的一次重要轉(zhuǎn)折，就是無人基地被神秘力量破壞，給養(yǎng)無著。

由于火星飛船體量巨大，以現(xiàn)在化學(xué)火箭發(fā)動機(jī)的功率，無法從地面起飛。和《火星任務(wù)》一樣，《紅色星球》的飛船也是在地球軌道上建成，再點(diǎn)火啟航。它們的動力也都是等離子體火箭，運(yùn)行時(shí)噴出幽幽藍(lán)光。

一般影片會用道德沖突推動故事，作為科幻片，最好把道德沖突建筑在科學(xué)基礎(chǔ)上。影片出現(xiàn)多次生死考驗(yàn)，大多有科學(xué)背景。地質(zhì)學(xué)家在降落時(shí)身負(fù)重傷，必須在原地等死才不至于拖累同伴。而那種令他受傷的著陸方式，就是現(xiàn)在某些火星著陸器使用的。

當(dāng)三名宇航員計(jì)劃用俄羅斯飛船返航時(shí)，發(fā)現(xiàn)里面的空間只能搭乘兩個人，必須有人犧牲掉。原因便在于那本來是一艘無人飛船，他們只能拆掉樣本箱，把自己塞進(jìn)去。

雖然細(xì)節(jié)不錯，但《紅色星球》的主題恰恰落入“地球危機(jī)”的俗套。要知道，火星環(huán)境比撒哈拉沙漠中心還惡劣。既然人類不能將撒哈拉沙漠改造成綠洲，又怎么可能去改造火星。

《回到火星》：關(guān)注太空社會學(xué)

與這兩部硬橋硬馬的電影相比，上映于2017年的《回到火星》要溫馨得多，但其知識基礎(chǔ)毫不含糊。這部電影還有中國血統(tǒng)，華誼公司進(jìn)行了投資，王中軍和王中磊還是制片人。

女宇航員莎拉參加火星考察隊(duì)，出發(fā)后才發(fā)現(xiàn)懷孕了，只能把孩子生在火星上。由于低重力環(huán)境加上缺醫(yī)少藥，莎拉死于產(chǎn)后子癇發(fā)作。為掩蓋這起違規(guī)事件，主管對外宣稱她死于事故，將孩子隱藏在火星基地上。十六年后，生長在火星上的加德納回歸地球，試圖尋找自己的父親。

除去一頭一尾，影片大部分情節(jié)都發(fā)生在地球。然而火星元素卻附在加德納身上，顯得無處不在。火星重力只有地球的38%，加德納無法承受地球重力，回歸前必須用納米技術(shù)加強(qiáng)骨骼。即使如此，他走路時(shí)也像綁著鉛球，并且無法奔跑。

在這個火星男孩眼里，火焰、雨水、氣球和馬匹都會讓他大吃一驚。除去兩個星球表面的差距，影片還深入挖掘了加德納的社會背景。他被科學(xué)家撫養(yǎng)長大，雖然有很多知識，卻完全不通人情世故，和福利院長大的女孩塔爾薩成為鮮明對比。

愛情片大多設(shè)置生離死別的情節(jié)，《回到火星》也不例外，但完全符合科學(xué)背景。加德納被證明無法適應(yīng)高重力環(huán)境，只能與塔爾薩分開，回到火星這個“老家”。后者也開始參加訓(xùn)練，努力成為宇航員。

雖然有無數(shù)電影描寫太空，但像《回到火星》這樣認(rèn)真探討“太空社會學(xué)”的電影幾乎沒有。如果人類后代出生在地球之外，他們將不大可能像我們這樣生活?！痘氐交鹦恰繁M管漏洞不少，但有這個能將科學(xué)與人文牢牢結(jié)合的主題，使它成為一部優(yōu)秀的科幻片。

相比之下，中國也曾有過《火星沒事》這類電影。無論主題還是知識的運(yùn)用，都無法與上述電影相比，主創(chuàng)對火星的了解幾乎為零。希望借“天問一號”之東風(fēng)，中國影視界也能早日推出優(yōu)秀火星科幻片。

來源：科普時(shí)報(bào)

作者：鄭軍 科幻作家，中國未來研究會常務(wù)理事

編輯：毛夢囡

終審：尹宏群

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

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